論速寫對現代寫意人物畫的影響

摘要：寫意人物畫創作的主要依據是作畫者對模特形態神色的把握，所以要具有極高的造型表現力，故寫意人物畫的核心是造型。此外，由于20世紀初期時，中國開放政策的實施以及歸國華人的大批涌入，使西方繪畫引入中國。由于西方速寫的流入，加之寫意人物畫在時代的碰撞下遇到了瓶頸期，讓一批畫家在西方藝術的影響下，從而探索西方速寫人物畫的造型技法。而西方速寫對于寫意人物畫的影響，在黃胄的畫中得到了完美的體現。

關鍵詞：黃胄;速寫;寫意人物畫

我國繪畫的發展是與社會一同協調發展的，在發展的過程中出現了寫意人物這一繪畫藝術，其最早起源于我國的宋代，距今有千余年的歷史。在清末社會處于閉關鎖國時期，寫意人物繪畫仍沿用傳統的方式，尤其是在造型方面是較為刻板的“印刷”式。到20世紀初期，受西方文化以及“瓶頸期”的影響，導致國內畫家們在寫意人物的造型方面受到了西方速寫的影響，形成了我國特有的寫意人物風格。而以黃胄的寫意人物畫為代表，更能顯示出寫意人物畫中西方速寫的存在。

一、西方人物速寫藝術特征

速寫是繪畫的一種，是繪畫者應該掌握的基本功，也是可以快速收集作畫素材的一種方式。而對速寫的掌握可以培養出在人物造型上的塑造能力，還可以培養其敏銳的觀察力。速寫與素描一樣，是一種獨立的藝術形式，其誕生于18世紀中葉后期的歐洲。速寫是在素描的基礎上，運用更加簡練的線條來表現人物的造型與外表。

二、黃胄速寫實踐經歷

早年，黃胄一家因時局動蕩來到陜西，遇見了前來陜西寫生的趙望云等人，他們的寫生作品在黃胄的心里埋下了一顆種子。期間憑借對藝術的熱愛，黃胄應聘了韓樂然的助手一職，韓樂然的西方造型觀念對他的影響甚大，為其后期的速寫入畫打下了基礎。除了韓樂然對黃胄產生影響外，趙望云也可以說是他在國畫人物創作方面的啟蒙導師。

從黃胄早期在陜西的寫生作品中，可以感受到趙望云的影子，后期為了更好地記錄當時的所見所聞，速寫則成為了最佳的方式。而早期受韓樂然西方造型觀念的影響，則徹底打開了黃胄的創作思維。

1938年為阻止日軍的入侵，國民黨炸毀了黃河堤壩，造成了該地區人民流離失所。之后不久，趙望云將黃胄介紹到了該地區的一家報社工作，期間黃胄目睹了人民居無定所、食不果腹的悲慘境遇，這讓他觸動很大。《黃胄自傳》中便講述了其八個月的寫生經歷，他拿起畫筆抒發了自身的情緒，此為黃胄的第一次創作高峰期。

新中國成立后，黃胄則主要圍繞歌頌新中國社會主義建設成就、祖國大好河山等進行主題創作。從他的炭鉛畫作品中，對于人物的塑造，也可以看出速寫的痕跡。

上個世紀70年代末，黃胄迎來了他的第二次創作高峰。這一時期，他把速寫完全融入進寫意人物畫中，用筆逐漸老練又不失線條的靈動，在墨色上的用法也更加完美，此外線條之間的關系將人物對象表現得活靈活現。

三、黃胄藝術特征

1.生活是藝術創作的唯一源泉

黃胄都是圍繞著生活來進行創作的，他的主題鮮明又有時代特色。從上文的經歷看，他的創作靈感都來源于“生活”，正是印證了“生活是藝術創作的唯一源泉”這一句話，如果沒有“接地氣”的過程，那又如何創作出讓人們感同身受的好作品呢？此外唐代畫家張璪也曾提出過“外師造化，中得心源”這一論點，他主張從生活中學習，用心揣摩獲取創作素材并再現它。此外，石濤的《搜盡其峰打草稿圖》也印證了這一點。只有當我們深入到生活中去才能讓大眾感同身受。黃胄以速寫入畫的筆墨語言，與傳統的寫意人物畫所強調的又不一樣，更接近于西方科學速寫的造型方式。

2.速寫入畫

20世紀初期，我國畫壇雖然是被迫接受西方藝術，但也在寫意人物畫面臨瓶頸時注入了新鮮血液。此時的中國美術教育行業在西方速寫的影響下走上了臨摹寫生創作為一體的模式，兩種不同的藝術在融合中也不可避免會產生一些問題，如何去其糟粕、取其精華成為了一大難題。這一大難題直到黃胄的出現才打破了僵局，從而給整個中國畫壇帶來了新氣象。

黃胄沒有接受過專業的美術教育，他通過自己的勤奮好學和對生活的敏銳觀察，以及早期受韓樂然西方造型觀念的影響，在日常中大量運用速寫來練習提高自身水平的同時，達到收集素材的目的，在此期間逐漸地形成了黃胄所獨有的繪畫風格以及從“生活”中走上了以速寫入畫的道路，打破了原來固有的僵化思維。黃胄將寫意人物畫的筆法合理化地融匯到鉛筆炭筆的速寫線條當中，同時在速寫寫生創作的過程中，不斷地將寫意人物畫的創作手法進行處理加工。

四、黃胄“速寫入畫”對中國寫意人物畫的影響

通過對黃胄早期速寫經歷的梳理，不難看出他的“速寫入畫”是其區別于其他畫家的特點，這也恰恰是讓黃胄成為寫意人物畫領域“領頭羊”的關鍵點。

下文將一一舉例論證速寫對我國寫意人物畫的影響。

1.速寫是提升寫意人物造型技能的手段

人物畫作畫時在造型上容不得半分錯誤，例如內眼角稍畫得尖一點就會改變整個五官，寫意人物畫不可反復修改，都是一筆定乾坤，可知造型的準確對寫意人物畫的重要性。而速寫正是能夠提高寫意人物造型能力的法寶，可以說速寫已經成為了學習寫意人物畫的“敲門磚”。

古代傳統的寫意人物畫更注重“以形寫神”，畫家對于人物的把握基本靠看靠想，故在作畫時無法準確掌握人物造型，此外古代畫家更多地在表現“意”。后期受西方造型的影響為寫意人物畫注入了新血液，從前文對黃胄早期經歷的分析，可以看出他很好地將速寫表達在他的畫面中，而其具有這樣特強的造型塑造能力，也歸功于他經年累月的速寫，可以說速寫對寫意人物畫造型產生了極深遠的影響。而黃胄長期保持速寫的練習，是因為速寫可以很好地了解人物造型特點，在創作時面對畫布能做到心中有數。

2.速寫是提高畫面整體掌控力的方式

畫之一道在于勤練，日常練習國畫，工具無法做到隨用隨取，而速寫僅需一筆一紙。兩者都是需要用肯定的線條來勾勒，因修改不易故寫意人物畫對下筆的嚴謹度要求更高，這就需在作畫時對整體要“胸有成竹”，這一要求需要畫者通過長期練習才能提高對畫面整體的掌控力，而速寫就是幫助畫者達到對整體畫面把握能力提升的技能。

我們可以很直觀地從黃胄的作品當中感受到一種氣勢，這要歸功于他常年堅持速寫。由此可見，速寫對于寫意人物畫掌控力的重要性，而在黃胄速寫的作品中，可以觀察到整體畫面是極其生動自然的，線條十分流暢，這些畫作既是速寫佳作，也是成熟的寫意人物畫作品。

3.速寫是提高“準確度”的方式

從國畫的作畫材料上來看，注定了就是“一錘子買賣”，概因宣紙薄，若多次在宣紙上用“水洗”的方法對畫作進行修改，那最后的結果就是導致宣紙的破裂，即使沒有破損也會使上下紙層產生色差，所以這就需要我們作畫時的準確度：其一，線條的準確度。上文所提到的提高造型能力的影響，從“準確度”方面分析也就是我們所說的線條的準確度，可以確保我們落筆時的準確率;其二，色彩的準確度。在寫意人物畫當中，色彩也是整幅畫面當中的點睛之筆，可以很好地做到對畫面的“提神”;其三，水墨的準確度。墨色的準確度與色彩的準確度，兩者相似但又不同，通過墨的深淺變化來表達畫作上面光影的表現。

總而言之，速寫對寫意人物畫有著重要影響。黃胄的速寫藝術與寫意人物畫的實踐經歷為我們的學習提供了快捷的“通道”，讓我們少走一些彎路。在日常的教學中，學生通過對速寫的不斷練習，可以掌握“造型力”“掌控力”以及“準確力”。

參考文獻：

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2.梁穗. 我的父親黃胄[C]. //黃胄研究文集，河北： 河北教育出版社， 2005.

3.鄧拓.黃胄作品中的“三新”[J].人民畫報.1963（09）.

作者簡介：

劉瑜萌，學校：青海師范大學，碩士研究生，研究方向：工筆人物