對琵琶為戲曲伴奏的認識

張娜

摘要：琵琶是有著悠久歷史的彈撥類主要樂器，它音域范圍廣泛，演奏技巧復雜，音樂表現力豐富。琵琶有著自己十分獨特的形態和方式，不論是氣吞山河、豪情悲壯的武曲，還是凄美柔情、幽閑雅致的文曲，即便技巧復雜、難度又大，琵琶依然可以憑借其個性鮮明和音質突出的特點。本文探討了琵琶在戲曲中的特色運用以及在戲曲樂隊伴奏中的運用。

關鍵詞：琵琶;戲曲;伴奏

琵琶的伴奏運用有時是用托腔功能同步演員的唱腔，有的伴奏不追隨唱腔，而在唱腔的間隙，運用復雜的伴奏技巧，通過“輪、搖、彈、挑曲”等方法托腔保調，烘托主旋律，渲染氣氛。琵琶復雜演奏技巧對戲曲表現能力非常強，作為一件獨奏樂器演奏時，傳統的琵琶曲目，文曲旋律優美，節奏舒緩，武曲情緒激昂，節奏緊密，曲目藝術價值讓人驚嘆。以流傳甚廣的傳統琵琶曲代表作《十面埋伏》為例，《十面埋伏》樂曲高昂激越、氣勢磅礴，包含的不僅僅有勝利者歡快的號角，還有失敗者非凡的英雄氣概。白居易的《琵琶行》對琵琶的演奏技藝，以及音色的優美進行了生動描寫：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。”“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心劃，四弦一聲如裂帛。”琵琶音域寬廣，低音雄渾壯闊，中音飽滿圓潤，高音清脆明亮，如萬馬奔騰，又如潺潺流水。琵琶有著自己十分獨特的形態和方式，即便技巧復雜、難度又大，琵琶依然可以憑借其個性鮮明和音質突出的特點。

一、琵琶在戲曲中的作用

1、在戲曲中承擔主旋律和伴奏。琵琶屬于粒狀音色，這是區別于其它樂器的地方，又因為它是四弦樂器，可以演奏和弦，所以作曲家常常用它作為主旋律和伴奏部分。在樂曲中琵琶不僅可以以獨奏的形式出現，還可以以群奏的形式出現。但由于琵琶的演奏十分復雜，在群奏時容易出現錯亂，人們就想到了解決的辦法，一是在樂譜上注明速度和符號，二是在演奏時加強訓練，爭取和諧一致。《心中的明月》等大量民樂都使用琵琶作為主旋律和伴奏，這樣看來琵琶在樂曲中的應用十分的廣泛。

2、琵琶具有獨特的情感表達作用。由于琵琶的表現技法十分豐富，在表達情感上極具表現力。戲曲舞臺上，演員們的語言和聲音相互結合，極力的表現每一位人物的內心世界。然而就這時，琵琶就能發揮著重要的作用，它通過曲調的變化，細膩的傳遞人物的內心世界，將表演演繹得淋漓盡致。

3、在戲曲中擔當獨奏樂器。介于琵琶演奏技巧復雜性，雙手都必須用上，因此說琵琶的變現力極強。演奏時左手五指按弦，也可快速換把，同時產生泛音，打音等各種各樣的旋律，與此同時右手掃彈……就如同鋼琴演奏一般，各種動作和諧的運作，演繹出好的曲子。當然琵琶也是一種獨奏的樂器，許多演奏家通過它演繹了很多經典曲子。例如：《塞上曲》哀怨的傾訴到《陽春白雪》春回大地的景色，《十面埋伏》對戰場上刀光劍影的表達到《春江花月夜》對月景溫馨的描寫，這些都是琵琶獨奏的代表作，琵琶清脆而響亮的音色將影片表現的更加形象。

二、琵琶伴奏在戲曲中的應用

中國戲曲文化藝術注重虛實相生，動靜互見，剛柔并濟等特點，反映民族的一些文化精髓。想要將戲曲文化表演好，就要以演員為中心，音樂伴奏為輔助，但千萬不可小看伴奏的“伴”，它和一般的獨奏不一樣。戲曲的靈魂是整個戲曲的情感，伴奏者在伴奏之前如果沒有對戲曲進行研究和感悟，那么伴奏就會失去色彩，是戲曲的失誤。這樣就要求伴奏者必須承認自己的角色只是一個配角，同時又能積極地為演奏付出心血，不僅僅是為了一份責任，也是對戲曲藝術本身的尊重。在《琵琶行》中，琵琶明顯起到了抒情遣懷的作用，而這一作用，在戲曲改編中，都加以沿用。當然就如我們常說的，有些事情缺一不可，琵琶演奏者要想達到和諧完美的演奏效果，就必須兩者合二為一，不僅是演奏者的精準，這也要求演奏者和演員臺下的溝通和配合，演奏者以演員的唱腔情緒為依據，對伴奏掌握熟悉。例如：《十面埋伏》《霸王別姬》對戰場上刀光劍影的描寫，《大浪淘沙》中對黑暗社會的控訴，以及《國色天香》中為牡丹唱腔伴奏時，琵琶都以獨特的表現力取得天下第一彈的美譽。通過對琵琶在戲曲中的運用和對民間戲曲伴奏的特色，可以充分肯定琵琶是作為一個歷史悠久的樂器在戲曲伴奏中有著舉足輕重的地位。對于琵琶演奏這來說，伴奏簡單，但要想伴奏出一首淵源流傳的曲子來說，難度是很大的。不僅要求伴奏者各方面素質優秀，同時最重要的一點就是將情感融入進去。

三、琵琶在戲曲中的特色運用

1、作為情感表達的運用。在戲曲舞臺上，演員的唱、念、做、打，各種人物內心情感的表達離不開樂隊的配合，而往往在這時，琵琶發揮著主要的作用，它通過各種曲調的變化，細膩得傳遞人物的特點，將舞臺表演演繹的淋漓盡致。藝人們一直追求的目標就是能夠很好掌握演奏技巧，用好琵琶。有時候把曲目演奏到恰到好處，需要樂手擁有高超的演奏技能和經驗，有的曲目有曲譜，按曲譜彈就可以了，而有的傳統劇目沒有曲譜，這就要求演奏者準確掌握傳統唱腔的規律。比如，有琵琶分譜的情況下，演奏者就必須嚴格按曲作者的要求完成其承擔的部分，盡可能熟悉分譜的要求、節奏、情緒和內容，要嚴格按分譜所要求的指法、技巧安排好左右手指的配合。

2、在戲曲中擔當主旋律和伴奏。隨著現代戲曲樂隊的發展，對琵琶在戲曲表演中充當的角色要求也越來越多，它既要作為伴奏樂隊來伴奏唱腔，也要作為演奏樂隊能演奏器樂作曲。在對琵琶角色重新定位的同時，對于演奏人員來說，任務也越來越艱巨，它要求演奏員不但要伴奏好情感豐富、配器填密的唱腔部分，還要演奏好表現各種思想情緒、各種場景畫面和各種演奏形式的配樂部分。然而，成為最理想的戲曲樂隊不僅僅是戲曲樂隊達到上述兩項要求就可以了，解決好演奏音樂風格的劇種化、戲曲化對于演奏人員來表達戲曲內涵尤為重要。戲曲音樂的靈魂是特定劇種的音樂風格。有些戲曲沒有解決好風格和戲曲化問題，而在表演時生硬走味，給觀眾一種不快之感。

3、在戲曲中作為獨奏樂器。琵琶也是一件獨奏樂器，它可以被許多演奏家單獨用來彈出了許多令人驚嘆的名曲。由于琵琶演奏技巧十分復雜，表現力很強，可以通過各種手法來達到演奏的目的。很多耳熟能詳的名曲都是出自琵琶這件樂器單獨的演奏，如《十面埋伏》《霸王別姬》《月兒高》《春江花月夜》，他們所表現的刀光劍影、月夜溫馨的畫面不許其他樂器的修飾就可給聽眾一種唯美、夢幻的感覺。