《新蝙蝠俠》帶來的思考：為何DC宇宙毫無規(guī)劃，和漫威有何區(qū)別？

作為DC電影在2022年的開端，今年DC還會有三部作品公映，分別是《黑亞當(dāng)》《閃電俠》與《海王2》。

但是《新蝙蝠俠》與前三部作品不同，作為DC電影，是不屬于DC擴展宇宙（DCEU）的。

其實《新蝙蝠俠》跟之前的《小丑》大致是一個類型，屬于DC電影單獨一條線，這類電影彼此獨立，且沒有官方名稱（之前有一個“DC多元宇宙”，或者DC bark，但沒有官宣），這些電影更加黑暗、更加激進，自由度更高。

也就是說，羅伯特·帕丁森版蝙蝠俠，不會與現(xiàn)有跟《正義聯(lián)盟》《海王》以及未來的《閃電俠》進行交集（哪怕閃電俠搞多元宇宙也不會牽扯到這個蝙蝠俠，已經(jīng)官方確認(rèn)）。

那么隨著《新蝙蝠俠》的大熱，該片的一些周邊項目和未來動向已經(jīng)啟動，那么這種獨立性質(zhì)的作品，對于DC電影的未來發(fā)展，有何影響？其實我們能從近期DC作品的動向，能看出DC電影的發(fā)展模式。

DC電影，沒有布局就是最好的布局。

不同于漫威電影在漫威宇宙（MCU）中分階段的點、線、面多元化布局。DC電影，尤其是DC擴展宇宙（DCEU），至少已經(jīng)證明了效仿MCU的宇宙布局模式暫時行不通——

由扎克·施耐德操盤的DCEU一期項目，由于成績和口碑都不如預(yù)期，在《正義聯(lián)盟》之后，被判了“死刑”（雖然沒有官宣，但明眼人都能看得出來，扎導(dǎo)都被趕出DC了）。

所以，DC選擇了另一種方式，點狀布局+網(wǎng)狀發(fā)展。

就是依靠大IP和賣座電影，開發(fā)周邊影視。比如這幾天剛上映的《新蝙蝠俠》，票房與口碑也不錯，雖然續(xù)集暫無動向，但導(dǎo)演馬特·里夫斯已經(jīng)在給HBO MAX開發(fā)兩部衍生劇了，一部是以科林·法瑞爾飾演的“企鵝人”為主角，另一部是圍繞“哥譚警局”的故事，而且兩部作品風(fēng)格完全不同。

《企鵝人》很明顯，將會是黑幫作品，《新蝙蝠俠》導(dǎo)演馬特·里夫斯親自掌舵，他們希望拍出一個類似阿爾·帕西諾《疤面煞星》（Scarface）那樣風(fēng)格的故事。

而《哥譚警局》，由于和CW劇《哥譚》的故事有些沖突，所以大綱進行了調(diào)整，新故事是否會保留“哥譚警局”這個名字還未知，但導(dǎo)演表示，該劇會是一部“關(guān)于阿卡姆瘋?cè)嗽旱目植榔薄６鴥刹孔髌范寂c《新蝙蝠俠》進行勾連。

無獨有偶，前不久熱播的《和平使者》，就是去年口碑大爆的《X特遣隊：全員集結(jié)》的衍生劇，其中《和平使者》不但會續(xù)訂第二季，而且《X特遣隊》也會于今年再度公布第二部衍生劇，主角待定（血運？波點人？捕鼠者？）。

再往前回顧，由于疫情原因，被無限期擱置的《海溝族》（主角是黑蝠鲼）與《新神族》，就分別是《海王》與《正義聯(lián)盟》的衍生電影。

這就一目了然了，《正義聯(lián)盟》失敗之后，DC電影領(lǐng)導(dǎo)班底換人，公司策略也發(fā)生了改變。

上述就是DC當(dāng)下的策略，哪個片子熱門或者大賣，就開發(fā)其周邊的作品，宇宙這些充其量就是個世界觀，而不是約束條件，在這個世界觀里，敞開了拍。

目前DC電影這倆宇宙，無論是DCEU，還是獨立的多元宇宙（《小丑》《蝙蝠俠》），二者的共同點就是都沒有長期布局。

★這樣做的好處就是自由度非常高，主動權(quán)掌握在IP手里，最終會形成一張網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。

熱門電影的周邊作品可以開發(fā)，比如《和平使者》和《企鵝人》；還有新角色也可以開發(fā)，比如《黑亞當(dāng)》《蝙蝠女孩》，而且也不用硬著頭皮去延續(xù)一些吃力不討好的項目，一旦某部作品不賣座或者口碑不好，這一系列馬上“收工”。

比如《自殺小隊》的衍生電影《猛禽小隊》慘敗，這條線馬上就被拋棄了。

★這樣做的缺點也是顯而易見的，就是“攤大餅”，過度追求熱門IP而導(dǎo)致“扔石頭見高不見遠(yuǎn)”。

話說除了在時代潮流之下DC電影的數(shù)量和種類多了一些，DC本質(zhì)上又回到了上世紀(jì)末以及新世紀(jì)初那個套路之上了——那就是把熱門角色往死里拍，比如蝙蝠俠，DC的點狀布局里，處于DC電影“蜘蛛網(wǎng)”中心的，永遠(yuǎn)是這個黑乎乎的偵探。

從80年代末期到如今，蝙蝠俠都換了6位演員了，不斷的重啟，導(dǎo)致這么多年了，DC電影，能拿的出手的，還只有蝙蝠俠和超人。（未來海王、神奇女俠這些新晉熱門角色，還不知道怎么樣呢）

尤其是跟漫威MCU一比，DC過度依賴熱門角色的缺陷就更明顯了。

漫威MCU這樣的線性布局、多點開花的長期規(guī)劃，既有人氣角色撐門面，也有舊人過度給新人的能力，說白了就是可持續(xù)發(fā)展，這種MCU發(fā)展十多年還經(jīng)久不衰的原因。

★漫威這樣環(huán)環(huán)相扣的策略，需要凱文·費奇這樣又懂漫畫又懂電影的強勢掌門人，才能保持良好運作。

隨著MCU越來越知名，電影宇宙有時候會成為一部作品的“限制因素”，也就是施展不開，都是同一類型電影，久而久之會出現(xiàn)同質(zhì)化問題。

在《復(fù)聯(lián)4》之后，凱文·費奇和喬恩·費儒（《鋼鐵俠》）等漫威核心的團隊，在母公司迪士尼的要求之下，去幫助同門《星球大戰(zhàn)》，拍攝《曼達洛人》等著名劇集。

他這么一分心，漫威這邊就頹勢明顯，幸虧小蜘蛛帶了一波節(jié)奏，未來《奇異博士2》的多元宇宙概念，也讓未來大有看點，漫威這邊算是風(fēng)景依舊。

★《永恒族》的未達到預(yù)期，也給漫威敲響了警鐘。

因為在MCU宇宙里，牽一發(fā)而動全身，假如有某部作品失敗，未來只能捏著鼻子繼續(xù)拍，你不能略過，否則就證明你這個宇宙策略的失敗。

★而且對于演員和角色的粘合度也要求極高。

漫威宇宙的布局都排到了2025年了，但大伙又都不能都圍著你轉(zhuǎn)，演員的檔期、合約這些都是要考慮的。

這就導(dǎo)致電影的成本和制作周期不斷加大，諸如黑豹的演員查德維克·博斯曼因病去世（R.I.P），MCU也只能臨時調(diào)整策略，因為《黑豹2》不能不拍，漫威早已安排好該片將于2022年11月11日公映了。

可見，MCU發(fā)展的越廣，規(guī)模越大，上述這些問題就逐漸浮現(xiàn)。

但這樣的問題，對DC電影來說，毫無壓力。

電影失敗了？那就換個電影拍。就連《正義聯(lián)盟》這么大的電影，說舍棄就舍棄。演員不演了？那就馬上換人。同質(zhì)化？不可能，我們電影制片人和制作團隊來自五湖四海，可以有《小丑》這樣的文藝片，可以有《X特遣隊：全員集結(jié)》這樣的R級大片，更有《雷霆沙贊》這樣的喜劇片。

什么，都說DC電影黑暗？我們的《海王》，可是相當(dāng)璀璨炫目哦。

世間安得兩全法，MCU與DCEU這兩種宇宙發(fā)展模式，都有各自的優(yōu)勢和缺點，最重要的是，二者的發(fā)展模式，是因地制宜的。

簡單來說，漫威影業(yè)采用大制片廠制度，凱文·費奇與其團隊，負(fù)責(zé)主導(dǎo)創(chuàng)作，拍攝團隊也是漫威自己的。有點像當(dāng)年港片的新藝城公司，而導(dǎo)演和演員在漫威模式下，都是打工人。

DC之所以選擇另一種模式，也是有其道理，因為華納和DC，缺少凱文·費奇這樣的核心制片人和團隊。

DC電影每部電影都仰仗不同的合作方和制作人，一會兒諾蘭和扎導(dǎo)（《超人：鋼鐵之軀》）、一會兒溫子仁（《海王》），一會詹姆斯·古恩（《X特遣隊：全員集結(jié)》），都是帶著自己的團隊拍攝各自電影。各個風(fēng)格都不統(tǒng)一。

想要在這樣的制片模式下玩MCU那種線性宇宙？不失敗才怪呢？

而這樣的策略，跟DC電影（DC film）的掌門人沃爾特·濱田不無關(guān)系。

2018年，濱田在《正義聯(lián)盟》失敗后，接替喬格.伯恩和“姐夫”，出任是DC影業(yè)CEO，他跟漫威的凱文·費奇有一個共同點，就是強勢+鐵腕。而最大的區(qū)別，就是這位不懂漫畫。

在他治下的DC影業(yè)，未來發(fā)展方向非常激進，原則只有一條：能賺錢就行。

濱田來自華納娛樂旗下另一家電影公司——新線影業(yè)，制作恐怖片出身，從《新猛鬼街》《黑色星期五》，到《招魂》《關(guān)燈以后》，而且跟溫子仁為首的很多恐怖片導(dǎo)演關(guān)系莫逆。溫子仁執(zhí)導(dǎo)《海王》、桑德伯格（《關(guān)燈后》）執(zhí)導(dǎo)《雷霆沙贊》，安德斯·穆斯切蒂（《小丑回魂》）執(zhí)導(dǎo)《閃電俠》，都是由他推薦。

而且，在新線時期，他成功打造了兩大宇宙觀作品，《死神來了》系列與“招魂宇宙”，尤其是后者，《招魂》與其衍生作品《安娜貝爾》系列、《鬼修女》、未來的《駝背人》等片的發(fā)展模式，就跟DC電影如今的“點狀布局，網(wǎng)狀發(fā)展”非常相似。

所以這是一位非常有爭議的電影制作人，粉絲也對他又愛又恨。

★首先，是他為《小丑》這樣獨立的DC電影開了綠燈。

但前提條件是讓導(dǎo)演托德·菲利普斯承擔(dān)全部后果，包括資金方面，為此導(dǎo)演不得不拉來很多投資方，差點傾家蕩產(chǎn)，好在電影隨后票房狂收。后來導(dǎo)演菲利普斯在訪談里說濱田連該片的劇本都看不懂，很是顧慮，“但他最后還是決定冒這個險”。

而嗅覺靈敏的濱田馬上跟進，隨后宣稱DC旗下將有兩個電影宇宙：DC 擴展宇宙（DCEU）和DC 電影多元宇宙。多元宇宙將由基于 DC 角色的單個故事組成，包括《小丑》《新蝙蝠俠》，不會參與更大的敘事聯(lián)動。

★其次，濱田是“反扎派”的先鋒軍。

他曾經(jīng)親口表示，扎克·施奈德不屬于DC電影新藍圖的一份子，雖然扎導(dǎo)是DCEU前期的總規(guī)劃師，但一山不能容二虎，濱田成功制作了《海王》《小丑》之后，野心倍增，他也想當(dāng)DC的“凱文·費奇”，肯定不愿意有其他人的想法干涉他的規(guī)劃。

這也決定了《正義聯(lián)盟》也走到了盡頭（《扎導(dǎo)版正義聯(lián)盟》還是母公司華納媒體開的綠燈，該片的所有補拍費用，來自于HBO MAX平臺的投資，華納和DC沒有出一分錢），只要濱田在，扎導(dǎo)在DCEU里是無法出頭的，所以《X特遣隊》里，扎導(dǎo)的制片人的頭銜，只是掛名而已。

PS，扎導(dǎo)的粉絲、“鋼骨”演員雷·費舍表示，只要濱田在，他就絕對不再參與DCEU，為此還退出了《閃電俠》。而濱田則表示您請自便，我本來也不想帶你——重啟后的《閃電俠》里，三代蝙蝠俠同框。

《小丑》是文藝片，《X特遣隊》拍成R級動作喜劇，而《新蝙蝠俠》則是一部黑色氣質(zhì)十足的偵探電影，能看出，這些作品，濱田給予了各自導(dǎo)演充裕的拍攝權(quán)力。

可見，這就是一個冷血、強硬的電影人，或許他不像凱文費奇那樣，精通漫畫和電影制作人，且對未來規(guī)劃有著清晰的認(rèn)識，濱田擅長的是“看菜下飯”，而且比起長遠(yuǎn)規(guī)劃，他更注重的是“既得利益”。

所以他上任以來，DCEU再也看不到未來規(guī)劃這些內(nèi)容，有一部算一部，點狀布局策略，暫時看還比較成功，但。而這位“不懂漫畫”的DC影業(yè)掌門人，對DCEU的發(fā)展有何影響，我們也走一步看一步吧。