《幸福到萬家》暑期檔爆款的“另類方法論”

從何幸運在姐姐何幸福婚禮上被“鬧婚”，到萬傳家強制性征地、慶來無辜被踢，再到慶來妹妹秀玉上大學名額被惡意頂替，《幸福到萬家》從開播起，就牢牢“鎖定”微博熱搜，成為網友們熱議的話題大劇。

“看的太氣了，萬傳家真是又壞又孝順”、“何幸福今天離婚了嗎”、“幸運咋變這樣了”……該劇戲劇張力拉滿的同時，也引出諸多問題：萬傳家究竟算不算壞人？王慶來這樣的老公該不該嫁？包括何幸福在內，她與“保守派”萬善堂如何從對立走向和解，以及直言直語、認死理的個性，又能在生活中活幾集？

網友們操碎了心。“第一次看故事大綱時，我也很生氣，血壓飆升。因為這就是農村社會真實存在的問題。”面對網上鋪天蓋地的話題熱議，制片人曹平如是回復，“可話說回來，生氣歸生氣，何幸福的勇敢和她對追求公平、正義的執著，最后都換來了新的景象，她最終也獲得了大家的認可，成為了新的帶頭人。這是對她一路尋訪、一路堅持的最好回報。”

與鄭曉龍導演從《金婚》開始合作，十余年間，他們攜手為市場帶來諸多爆款。無論是現實題材作品《急診科醫生》、《紅高粱》，亦或是被大眾盤出包漿的古裝劇《甄嬛傳》，還是去年成立春羽影視后上交給市場的首份答卷——重大現實題材劇《功勛》，鄭曉龍和曹平聯手的每部作品都堪稱精品且不可復制。接下來，由國家廣電總局重點指導，描寫抗美援朝戰爭的電視劇《偵察英雄》即將開機，同樣值得期待。

“我們之間的合作一直是很默契的，導演和我的分工不同，導演是一位非常有造詣的藝術家，他更多的負責藝術創作這一塊；我作為制片人，更多的是負責項目的推進，劇組管理等工作。同時，我也負責發行，市場營銷。我們的分工非常明確。”

談起兩人之間的默契合作，曹平滔滔不絕。但做這一切的最終目的，包括成立新公司春羽影視（詳解可點擊鏈接查看），都是為了給觀眾帶去更多極具思考和可看性的作品。“成功沒有方法論，如果有，那一定是希望觀眾可以在看完我們的每一部作品后得到思考與啟示。”

一如當前這部正在成為大眾爆款的《幸福到萬家》，給觀眾帶去更多思考與啟迪的同時，也在市場留下諸多光輝戰績：相關數據顯示，截止收官前，該劇雙臺收視破1、抖音官博粉絲破100w、話題播放達120億，燈塔專業數據顯示，該劇已連續20天熱度值霸榜，堪稱今年暑期爆款。

《幸福到萬家》為何可以收獲當前成績？我們與制片人曹平聊了聊有關該劇的臺前幕后。

七年磨一劍！打造當代“農村題材”劇

改編自陳源斌長篇小說《秋菊傳奇》，《幸福到萬家》講述外來媳婦何幸福，在嫁入“明星村”萬家莊后經歷了一系列挫折與考驗，最終成長為新一代村干部的故事。曹平坦言，自己當初和曉龍導演看中這個項目，一來是因為自己和曉龍導演都非常喜歡有人文關懷、具有一定社會意義的題材，二來是因為故事中所表現的農民法律意識的覺醒打動了他們，“它具有普法的教育作用。”

與原著不同，《幸福到萬家》汲取了原著精髓，并做了大刀闊斧的改動。無論是當前觀眾在劇中看到的背景年代調整為2009年前后，還是鬧婚、征地補償，以及最后的水污染案件等；包括劇中女主、女主妹妹姓名，以及劇集名稱由原來的《秋菊打官司》改為《幸福到萬家》等，都與原著有所不同。

“一來，我們是考慮到劇集篇幅問題，所以在創作上只保留了核心的‘踢人’事件；二來，也是為了與當下觀眾建立現實語境，也為了更好地展現新時代農村面貌。”曹平說，整個團隊也是在改編過程中慢慢發覺，要緊跟時代，要表達女性對幸福的時代精神的訴求，這才從劇名、到角色姓名都做了相應調整。

現實主義題材，最重要的就是打造“真實感”。為了在故事層面最大程度還原農村真實面貌，編劇趙冬苓下鄉采風許久，期間她聽聞了當地的鬧婚陋習、也與農民們經歷了土地征收案，包括近期引發大眾熱議的“水污染”和“秀玉上大學名額被頂替”案等，都是來自于其下鄉采風時對“真實案件”的還原。

“趙老師寫這個劇本確實做了很多的功課，我們在這5年的修改過程中，也是做了很多的調查，包括我們去選址的時候，也是到農村去了解當地的一些基本情況，有什么樣的矛盾問題，我們也都把它很巧妙地放到了我們的劇情里面，讓我們的故事更接地氣、更有煙火氣、更真實。”

從2015年拿到故事大綱，到2016年編劇趙冬苓完成初稿，再到經歷多輪劇本修改，團隊于2020年9月開機。整個制作周期，在曹平看來，漫長而又充滿故事性。

“本來我們計劃是2020年的3月份開拍的，那個時候農村的油菜花正好盛開，畫面非常美。但當時恰逢疫情，我們只能推到9月開機。因為我們都是實景拍攝，每一個場景距離又很遠，每天從賓館到現場要花一個多小時，每天轉場也要花一個多小時，每天花在路上的時間特別多。”

另外，拍攝地黃山當時正處在秋冬季，白晝較短的時節，導致團隊拍攝日戲比較緊張。“每天基本到了下午4點多鐘天就黑了，但好在最后還是按照計劃順利完成。”

《幸福到萬家》的創作播出過程可以說是“七年磨一劍”，也正是秉持著這種匠人心態，《幸福到萬家》才可以取得當前成績，成為新一代農村題材的代表作。

塑造“大女主”，“趙麗穎有自己的想法”

趙麗穎飾演農村婦女形象？《幸福到萬家》尚未官宣之際，市場對主演人選曾抱有質疑。直至鄭曉龍導演下場“蓋章”，傳聞才得以證實。

趙麗穎為什么出演何幸福？用她自己的話說，是看中了何幸福身上的“倔勁”。而這份“倔勁”，她有，也有幸被鄭曉龍導演所發掘。“她不是一個簡單的、僅僅是外表漂亮的女演員。我覺得她還是非常努力的。那會兒她很多戲里的人物都是虛的，她還要在虛的里面找到一些實的東西，找到一些個性的東西，盡量去靠近人物。”在接受優酷采訪時，鄭曉龍說。

區別于過往趙麗穎飾演的其他角色，何幸福是一個真實而又接地氣的“小人物”。她身上有著諸多人物，包括幸運、慶志這些知識分子所不具備的真誠、直接、不迂回等品質。也正是這些優良品質，讓她與關濤、亞妮、萬支書等人產生連接，卻又與他們不盡相同。

何幸福是初中文憑，她沒有亞妮、關濤的知識閱歷和眼界，也沒有萬支書早一輩人上山采石、帶領萬家莊走向“明星村”的經歷，但她為人正直、熱情、真誠、積極努力，認死理卻又愛學習的生活態度，讓這個角色閃閃發光。

也正是這份堅持與執著，讓她與關濤成為“同路人”、得到城里姑娘亞妮的尊重，甚至連與她有過“過節”的萬支書，也在最后受到其影響，推薦她成為萬家莊新一代領頭人。“他們兩個人的關系實際上是新舊觀念的沖突，不是善惡的沖突。萬善堂后來也慢慢在幸福身上受到很多啟發，比如知道了用法律來維護權益，知道了像鬧婚這種陋俗的危害。整部劇實際上是兩代人的成長。”

要演好這樣一位有棱有角、性格中帶著“刺”的角色，光靠演員有股倔勁顯然不夠。在出演何幸福之前，趙麗穎曾回農村待了很長一段時間；拍攝現場，她會經常與導演討論很多形而上的東西，將人物動機、行為邏輯理順后，她就會爆發出巨大的能量。

“她不是一個導演讓我怎么演我就怎么演的演員，她一定要把邏輯、內容搞清楚，搞清楚了，她就能演出來，否則她就不知道怎么弄，無論怎么演都很別扭。”換言之，趙麗穎有自己的想法。

在劇本籌備初期，導演就給所有主創強調，唯一標準就是真實，一定真實還原生活、真實還原時代。那么在服化道上，演員的表演也都是要求樸實，就是要真實地表現農村新時代的風貌。劇中，趙麗穎的妝容多半為素顏，她穿的睡衣特寫鏡頭下可以看到略微起球，也正是對角色的尊重和敬業的態度，讓她接住了何幸福。

當代“大女主”，是何幸福、也是趙麗穎。也正是因為有了她的加持，整部劇增添了許多亮點。“我們是一部女性勵志題材，也是大女主劇。”曹平說，《幸福到萬家》就是想通過“何幸福”成長這條主線，來給觀眾展現社會主義新農村精神文明建設、法治文明建設和生態文明建設的時代面貌。

從細節出發，“好故事不分題材”

人物、故事立住了，團隊在制作層面的考究，同樣不會馬虎。整部劇在安徽黃山拍攝，除了遭遇當地氣候問題外，在選景時，團隊也耗費不少時力。“我們一開始就是打算選一個有徽派建筑的農村拍攝，后來發現安徽黃山的古村景色非常美、符合萬家住的村貌設定，因此最終將農村戲份鎖定在黃山拍攝。”

雖然有實景加持，但對于復原十年前的農村面貌，還是有些難度。“現在的農村發展都非常快，他們現在的一些生活方式、代步工具，與十年前還是有些差別。所以我們在這方面，也花了一些心思，盡量真實。”觀眾可以看到，劇中何幸福使用的手機是諾基亞N95，這是那個年代非常具有代表性的智能手機。劇中幸福買回來的電腦，厚重的電腦機身、大屏幕，也與當下的電子產品略有不同。

包括慶來幸福結婚的新房、萬善堂住的家，團隊也做了很多年代處理。“慶來家主場景是黃山的一戶農民家，在我們拍攝期間，他們就搬去了城市兒子家居住，屋子里很多的陳設，都是我們重新設計、改造的；萬善堂的家，我們也是在黃山的另一個村莊選好的。這個場景也是做了些調整和修改。所有的場景會根據時代的不同、根據劇情的變化，做相應的處理和變化。”

劇中開篇引發市場熱議的“鬧婚”場景，團隊耗費了四天時日才得以完成。曹平表示，這場戲原計劃是五天完成，因為人多、又是大場面，但后來只用了4天。“開篇萬家莊的全貌，還有婚車進萬家莊，這個拍了一天，因為有航拍，剛好天氣還不是太好，有時候拍著拍著天又陰了，我們要等一等，等稍微有點太陽出來再拍，所以還是費了點時間。拍結婚這場戲，4天里面也有天氣不好的時候，然后還要做調度上的設計，還要考慮演員的時間，也是費了不少功夫。”

雖然過程略有不順，但呈現出的效果卻是令人滿意的。播出之后，開場這出“鬧婚”戲也隨即登上熱搜，無論是在場面調度、還是現實向社會話題層面，《幸福到萬家》的確做到了開門紅。

而將這種“火熱”現象持續延續下來的，也不僅僅是體現在制作層面，人物、故事的真實性、深刻性才是該劇出圈的關鍵。一如曹平所言，“好的故事不分題材。”

在過往，農村題材多注重“扶貧”元素，《幸福到萬家》則是在基于物質脫貧的基礎上，講述了一代農民精神脫貧的故事。這個故事中，既有何幸福這樣具有“先進精神”的農村女性，也有關濤、方圓律師事務所這些追尋公平正義，倡導“法治社會”的知識分子，更有萬善堂這樣老一代缺乏法律常識、擁有一身創業熱血的保守前輩。

正是這一副生動立體的人物群像，讓《幸福到萬家》得以發光。而它的出現，也為今后的農村題材帶來更多的想象空間，即“扶貧劇”不再只關注人們的物質生活水平，更要注重精神層面的所求。這是該劇之于市場、之于觀眾的現實意義和力量。“一開始確實沒想到討論度這么高，但是看到大家都在關注，都在討論，我們也挺開心的，這也是我們所期望的。”