分部配合法（八）

許曉俊

為獲得字形完美之藝術效果，部首偏旁之合理配合方法，歷代書家論述甚多，其見解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結前人之說著《分部配合法》，是清代書論中論述結構的經典之一，以偏旁部首為中心，講解另外部件與之的關系。在教學應用中，教學內容有四個方面：筆畫的形態鞏固、筆順關系、偏旁部首中每個筆畫之間的構成關系（教學重點）、影響構成關系的因素（教學難點）。

十、山字旁

《分部配合法》曰：“山在上者，左右須收束向里。中豎亦可微斜，豎折可左出，左長以載之。”

山字旁在字的上方作字頭時，左右兩豎須收束，不能太長，呈開合之勢。中豎可直，也可微向左下斜。豎折要豎短收束，橫較長且上斜，也可分筆寫成，筆斷勢連，橫伸左接右，承載上部兩豎，如“巖、崩”等字。

1.構成關系

山字旁由豎、豎折、豎三個筆畫構成，外形呈扁狀為主，從長度上看，橫最長且上斜，中豎其次，或直或斜，右豎一般比左豎略長，大致相當，有不同的斜度，如“岑”字。

影響相成關系的因素：

（1）山字頭的字都是上部小而下部大，上收下放，所以中豎不宜太長，為了使三豎有長短變化，往往豎呈斜狀，以延伸其長度。下部呈長方形時，如“豈、崗”等字，上部的寬度與下部的平均寬度相當。如“崗”字，山字頭的寬度與兩豎相當。

如“豈”字，底部長橫最長，山字頭比下部的第一橫稍寬。

（2）下部呈梯形時，有斜鉤或捺畫向右下伸展的字，如“歲、嶷”等字，上部盡量趨扁，不能占據太大的空間，間距宜小，豎折分筆寫，橫向左伸，上收下放。

（3）下部有橫鉤或撇捺組合，整個字的中間左右伸展，如“崇、峰”等字，上部不宜太寬，上密中間疏。山字頭的三堅之間也有疏密關系，一般右疏左密，如“崇”字。

（4）在行楷中，中豎往往略長，有上昂之勢，如“歲、岳”等字，也有收束下部豎鉤而伸展上豎的，如“崇”字。

（5）行書中，山字頭有呈上開下合狀的，如“岸、歲”，也有呈上合下開狀的，如“嶺、歲”等字。

（6）行書中山字頭也有用草法的，其構成關系則呈現左疏右密，空靈飛動，如“豈、岸、峰、崇”等字。

《分部配合法》曰：“山在旁者，缺一角，以讓右，左收上靠。”

山字旁在字的左邊時呈長形，右豎短而向左下斜，橫短且上斜，下部左底右高，這樣右下角留空，形成“缺一角”的狀態，目的是留出空間以讓右邊的筆畫，整體稍偏上，左收右放，如“岫、崐”等字。

《分部配合法》曰：“山在下者，中豎直，左宜出，以載上。”

山在字底時，橫可以伸左，使下部較寬，以承載上部重量，中豎宜直，如“密”字。也可以將豎畫的間距處理得較大，下部寬扁，如“岳”字。