南寧紅陶在花器設計中的應用研究

梁日照

一、南寧紅陶發展的研究背景

南寧紅陶是當今世界最古老的陶器種類之一，考古發掘的邕寧頂螄山和豹子頭貝丘遺址出土的陶器經檢測距今已有13000 多年的歷史，此次發現也證實了廣西先民在制陶制品方面的成就，對廣西考古研究發展具有十分重要的歷史和藝術文化研究價值，意義重大。

目前在廣西南寧的橫縣、賓陽等地仍燒造部分水缸、酒缸、油罐等紅陶器皿。隨著經濟的快速發展，此類產品的市場份額小，群體用戶少，產品核心競爭力不強，社會經濟效益偏低。從事本行業的年輕人嚴重流失，他們不愿從事報酬低、工藝制作時間長的工作，導致紅陶文化在傳承和發展上出現斷層，南寧紅陶傳統手工制陶技藝面臨失傳的困境。

2018 年，南寧紅陶申報的“南寧制陶技藝”獲批入選自治區文化遺產代表性項目名錄。目前南寧紅陶尚處于新發展階段，在新的社會背景下需轉型升級，形成自己的品牌、產品特色，在產品的設計、包裝、工藝生產、燒制技藝等基礎上形成質的突破，以此探索一條新時代南寧紅陶發展之路。

二、花器設計研究現狀

在物質文明快速發展的當今社會，除了物質方面的滿足，精神層面的享受也成為人們追求的生活目標。我國的插花藝術已有幾千年悠久的歷史文化，同樣，我國傳統陶瓷花器也歷經千年而不衰。陶瓷花器不僅具有物質功能屬性，還有人文性、象征性、藝術性、設計性等藝術文化功能屬性，是我國藝術文化寶庫的重要組成部分。目前關于陶瓷花器設計研究的文獻資料較少，關于紅陶類材料的花器設計、制作的文獻、實物資料更是寥寥無幾，中國陶瓷花器設計未形成完整的理論體系。

我國花器設計的材質種類較多，貴重的有金、銀、銅，普通的有陶瓷、石料、木頭、竹子等。在宋代，青白瓷花器非常具有代表性，如常見的“梅瓶”“膽瓶”等，我國北京故宮博物院也收藏有此類器皿，其見證了我國陶瓷花器設計文化的發展歷程，見證了時代的更替，具有重要的歷史、文化研究價值。但隨著時代的變遷、科學技術的發展、新材料的廣泛應用，如3D 打印等技術能完成復雜的花器造型圖案，傳統陶瓷花器將越發處于不利地位。但目前因技術的局限，3D 打印出來的陶瓷花器機械性較強，缺少手工藝匠人創作時賦予作品的生命力和靈動性，目前還難以真正替代手工藝制作。這也提醒我們要有問題意識，尋找陶瓷花器的突破口。傳統陶瓷花器設計沒有與現代社會、現代設計、用戶體驗、用戶需求等進行深度融合，陶瓷花器在現代社會中扮演的角色定位不清晰，從屬性模糊。

三、南寧紅陶花器設計的發展瓶頸

以南寧紅陶花器設計為例，南寧紅陶傳統手工制陶技藝面臨以下發展瓶頸。

第一，南寧紅陶文獻資料匱乏。知網等學術網站可查閱的相關論文、期刊不多，核心期刊更是寥寥無幾，參考研究資料嚴重缺失。所以需進行大量實地的現場調查，進行總結歸納，梳理南寧紅陶歷史、文化發展脈絡，整理匯編成南寧紅陶研究資料，為南寧紅陶花器設計方向的研究發展奠定文獻基礎。第二，工藝技藝缺乏創新。南寧紅陶與宜興紫砂、欽州坭興陶、重慶榮昌陶、云南建水陶相比，產品特點和市場占有率等都不占優勢，究其原因主要是產品在造型設計、裝飾、品牌設計、產品包裝、南寧紅陶文化建設等方面未形成質的突破，自身特點不突出，大多沿襲傳統的經驗制陶，產品種類少且不精，藝術審美性不高，作品藝術性與功能性相結合的能力不足，難以符合現代人的價值取向。第三，人才缺乏，發展后勁不足。南寧紅陶從業者大多為45 歲以上的中老年人，產品的造型設計、創新能力偏弱，加之理論知識少，理論體系不完善。第四，資金及政府政策支持力度不足。資金短缺，人才難以引進，多局限于本土的專家學者和行業大師的指導，在藝術風格、設計上易雷同，容易造成人才結構的層次失衡，在藝術風格上難以突破。這些原因都是困擾南寧紅陶花器設計制作的瓶頸。

南寧紅陶花器設計

四、南寧紅陶花器設計可持續發展的新路徑

經專業機構檢測，南寧紅陶陶土鐵元素含量較高，燒成顏色偏紅褐色。由于陶土、技藝等原因使得其在彩繪裝飾方面屬于弱項，因而在藝術性上相比其他陶種處于劣勢。縱觀陶瓷發展史，魏晉南北朝時期的雞頭壺、虎子等，泥料中也含有鐵元素，但古代人在釉色不豐富的情況下，也能用簡單的捏塑、釉色凸顯作品整體裝飾性，使單調的器物增添趣味性；再如，山東的黑陶，用正反刀、熏燒的方法形成自己的工藝品特色；還有宜興的紫砂、欽州坭興陶等都在仿生雕刻、捏塑上有所建樹。南寧紅陶花紋器設計可持續發展新路徑主要有以下幾條。

第一，對泥料進行提煉優化，在泥料成分中增加氧化硅、氧化鋁、氧化鈣等金屬氧化物，嘗試提高熔點，探究南寧紅陶泥料工藝性。

第二，提升南寧紅陶花器設計層次，將南寧紅陶花器設計產品分為中端和高端兩類，打造個性化服務。中端產品針對景區旅游景點和鄉村農家樂；高端產品主要針對藝術中心、博物館等場所。花器設計在造型、裝飾上融入廣西地方特色，彰顯南寧紅陶樸素、自然、美觀、實用的花器特色。

第三，加強南寧紅陶花器設計品牌建設與文化教育，打造南寧紅陶花器設計品牌，形成品牌意識，更好助力鄉村振興，為地方培養紅陶專業技能人才，使非物質文化遺產傳承不再是空口號，而是增強民族文化自信的新途徑。以作品《上善若水》為例，其是由手工拉坯捏塑而成，此作品是將藝術與功能相融合的文創產品，陶、植物、水、小魚四種元素結合，靜中有動，表達了對和諧自然理念的追求。

第四，開發南寧紅陶的特殊釉料種類。目前柴燒作品深受藝術家和市場的追捧，主要原因是自然落灰釉的藝術性。釉草木灰釉料來自本土的天然材料，成分無害，區別于目前市場上化學色劑，把高溫色釉運用到紅陶裝飾當中。

第五，綜合材料裝飾會突破人們對傳統審美的藝術感受，能給人眼前一亮的感覺。如南寧紅陶和雞血石相結合，可用于紅色經典題材，玉石的細膩光滑和南寧紅陶粗糙肌理形成鮮明對比，更能突出作品核心。

第六，挖掘中國古典美學觀點，如“文質彬彬”“觀物取象”等文學、美學理念，結合廣西地方特色文化，設計制作符合現代人審美的藝術紅陶花器。加強對中國古典美學理念的提煉和理解，設計制作具有中國古典文化特色的中高端南寧紅陶花器，既是目標也是發展新路徑。

五、結語

紅陶器物是人類歷史與文化記錄的主要載體，它反映了人類社會文明發展的進程，聯結了人們的物質生活與精神生活。南寧紅陶花器設計研究資料和實物相對缺乏，因此想通過研究推動南寧紅陶花器設計乃至南寧紅陶文化的發展。從高校項目研究入手，將南寧紅陶、花器設計研究成果反哺于課程教學中，使之形成閉合路徑，培養學生理論、實踐兩手抓，提升自身核心競爭力。以此為切入點把南寧紅陶打造成南寧乃至廣西的紅陶花器品牌，同時力爭成為南寧城市的新名片，對整個陶瓷花器行業的設計、產品研發具有借鑒意義，對南寧的文化宣傳和經濟發展具有積極意義，對中華傳統文化具有推廣作用。