鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情
——竹笛曲《大青山下》淺析

馬海婷

（安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院 安徽 蕪湖 241000）

一、作品創(chuàng)作背景

李鎮(zhèn)先生幼年隨家人遷居內(nèi)蒙古。12 歲學(xué)習(xí)竹笛，畢業(yè)于內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)校。師承黃尚元、劉興汗等老師，同時(shí)又繼承新派笛藝宗師劉森先生之新派笛子神韻。他的笛韻具有濃郁的蒙古音樂(lè)、二人臺(tái)音樂(lè)特點(diǎn)和歌唱性的藝術(shù)風(fēng)格。他曾自述說(shuō)：“在我漫漫人生路的60 個(gè)春秋耗寫出一個(gè)‘笛’字，這個(gè)‘笛’的左邊是蒙古族笛，右邊是二人臺(tái)笛。如果說(shuō)我的熱血流動(dòng)著蒙古族音樂(lè)，那么我的骨髓里蘊(yùn)含的是二人臺(tái)音樂(lè)。”

《大青山下》創(chuàng)作于1979 年，以二人臺(tái)音樂(lè)為創(chuàng)作素材。樂(lè)曲中濃郁的生活氣息和極富特色的音調(diào)，表達(dá)了作曲家對(duì)綿延千里、物貿(mào)糧豐的家鄉(xiāng)的贊美和生活在這片土地上兒女的深切情感。

二人臺(tái)戲曲是主要流行在晉西北、雁北、陜北、寧夏鹽池、河北張北諸地，盛行在內(nèi)蒙古西部城鄉(xiāng)的戲曲劇種，因其劇目大多采用一丑一旦二人演唱的形式，所以叫二人臺(tái)。李鎮(zhèn)對(duì)二人臺(tái)音樂(lè)的學(xué)習(xí)、演奏、整理和創(chuàng)作，深得馮子存先師的影響，在學(xué)習(xí)、把握北派竹笛藝術(shù)的基礎(chǔ)上，他以新的觀念和視角，對(duì)二人臺(tái)音樂(lè)進(jìn)行更深入挖掘與研究，笛曲《大青山下》和協(xié)奏曲《走西口》就是新時(shí)期重要學(xué)術(shù)成果。

二、作品分析

笛曲《大青山下》發(fā)展了傳統(tǒng)牌子曲的編排形式，拋棄了簡(jiǎn)單的重復(fù)旋律加花變奏，采用了A-B-A1 的復(fù)三部曲式。

A 段是歡快、熱烈的快板，徵調(diào)式，共32 小節(jié)，是一個(gè)帶有中段的二段式。a、歡快的前奏一響，就將人迅速帶入到大青山迷人的景色中。作曲家用簡(jiǎn)單的音符贊頌了大青山遼闊寬廣壯麗的美麗景色。Int中段：連續(xù)二十小結(jié)的雙吐，是連接的中部，仿佛看到了大青山下鳥語(yǔ)花香生氣勃勃的場(chǎng)景。b、是一個(gè)變化發(fā)展的樂(lè)段，一共46 小節(jié)。舒展的旋律和內(nèi)在的律動(dòng)，再次向我們展現(xiàn)了大青山的美景，開啟一幅嶄新的畫面。演奏時(shí)要注意：1、連音與吐音之間的區(qū)別，在旋律快速的流動(dòng)中做到音斷意不斷；2、連續(xù)雙吐音的吹奏要注意音色，手指與舌頭密切配合好。

B段是抒情的行板，羽調(diào)式，共21小節(jié)，采用筒音3吹奏，是整首樂(lè)曲中“二人臺(tái)”音樂(lè)風(fēng)格最濃郁的體現(xiàn)。情感極其充沛、感人至深，仿佛一位飽經(jīng)滄桑的老者，述說(shuō)著大青山的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。演奏要注意：1、筒音3 的音準(zhǔn)，半孔5、1、2 和升4 的吹奏；2、裝飾音技巧的巧妙使用，不能太過(guò)夸張，完美地與音樂(lè)融合，如花舌、上下歷音、抹滑音等。裝飾音使用的目的是為了更好地突出二人臺(tái)音樂(lè)悠揚(yáng)抒情、極具歌唱性的特點(diǎn)。

A1 段是A 段快板的變化再現(xiàn)，共52 小節(jié)，羽調(diào)式轉(zhuǎn)為徵調(diào)式。因?yàn)橛辛寺宓那榫w鋪墊所以第三段在音樂(lè)情緒上更為熱烈、奔騰。加上二人臺(tái)伴奏音樂(lè)中竹笛特有的“飛指”（包括左手飛指、右手飛指）技巧，使樂(lè)曲情緒瞬間達(dá)到了高潮。

三、《大青山下》的演奏分析

該樂(lè)曲既豪情直率又婉轉(zhuǎn)動(dòng)情，華麗的裝飾技法與風(fēng)格性的底蘊(yùn)使得演奏起來(lái)十分具有挑戰(zhàn)性。演奏時(shí)可以從以下幾點(diǎn)入手：

（一）切分節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏的大量使用：X XX、X.X都打破了常規(guī)的強(qiáng)弱規(guī)律，使旋律繼續(xù)向下發(fā)展的動(dòng)力而且樂(lè)曲更加富有歌唱性。以2|4 的節(jié)奏來(lái)說(shuō)，都是一拍強(qiáng)，一拍弱，而切分節(jié)奏使強(qiáng)弱發(fā)生了反轉(zhuǎn)，附點(diǎn)節(jié)奏（尤其是大附點(diǎn)節(jié)奏）也是如此，這樣就給單調(diào)的樂(lè)句增添了很多趣味性。因此每個(gè)音都要注意輕重緩急、在節(jié)奏準(zhǔn)確的同時(shí)更要注重樂(lè)句中音與音之間的強(qiáng)弱關(guān)系。

例如整個(gè)A 段快板中的切分（161、532），大附點(diǎn)（6.1、3.2）配合著倚音、滑音的裝飾和歡快的節(jié)奏，使得整個(gè)快板包括再現(xiàn)段，都十分俏皮、靈動(dòng)。

（二）上滑音下滑音形成的滑抹音，也是本首樂(lè)曲中最具風(fēng)情的裝飾技巧。它具有幽默、詼諧的聲響，能與主旋融為一體使之更加豐滿、情深意切。快板中的滑音主要是為了塑造形象，表現(xiàn)情緒，應(yīng)該以輕快為主。演奏時(shí)要注意速度和手指內(nèi)在的韌性，配合氣滑音的使用，使樂(lè)句圓潤(rùn)有味道。

慢板中的滑音是為了更好地表達(dá)樂(lè)曲的歌唱抒情性，要求演奏者要把手指和氣息做到很好的控制。這里的滑音較之于快板，要放慢速度，做到漸開漸閉時(shí)，手指的幅度要大。氣滑音只能在一開始使用，長(zhǎng)時(shí)間的音符停留就需要腹部的強(qiáng)大支持，配合腹震音的恰當(dāng)使用，才能傳達(dá)出作者想要表達(dá)的意境，以及濃郁的“二人臺(tái)”風(fēng)格。樂(lè)曲情感的表達(dá)，只有加入適合的技巧，才能發(fā)揮出其應(yīng)有的價(jià)值，而不是簡(jiǎn)單的重復(fù)使用。

（三）吐音，單吐在整個(gè)快板演奏當(dāng)中，不僅要突出歡快跳躍的感覺(jué)還要有內(nèi)在的粘連感，因此演奏要注意舌頭的軟吐，連與斷自然的切換。例如55 小節(jié)到58 小節(jié)，連續(xù)do 和la 之間的轉(zhuǎn)換，要注意音準(zhǔn)和粘連的感覺(jué)。除了要有單吐的點(diǎn)奏之外，還可以加上半孔滑音的吹法，使整個(gè)連接段在樂(lè)曲的情感轉(zhuǎn)折上有更好的表現(xiàn)。

雙吐的演奏不僅要時(shí)刻保持吐音的清晰，還要有連綿不斷的感覺(jué)，做到內(nèi)連外吐。例如第43 小節(jié)到54 小節(jié)，95小節(jié)到106 小節(jié)，這兩段的雙吐十分考驗(yàn)演奏者的用舌基本功。演奏時(shí)可以把舌尖稍作軟化，發(fā)“托、擴(kuò)”的音，同時(shí)手指也要非常清楚干凈，不拖泥帶水。配合力度的起伏變化，強(qiáng)弱對(duì)比的使用，使短短的幾個(gè)雙吐小節(jié)在整個(gè)快板的演奏中如點(diǎn)睛之筆，靈動(dòng)活潑，如譜例1。

（四）飛指，只有在二人臺(tái)音樂(lè)笛子演奏中才會(huì)出現(xiàn)的技巧，即手指（一指或最多三指）在一個(gè)笛孔或多個(gè)笛孔上迅速向左、右移動(dòng)，就像手指飛起了一般，造成音樂(lè)上強(qiáng)烈的碎音對(duì)比效果。多用于歡樂(lè)熱烈，高亢豪放的音樂(lè)情緒之中。再現(xiàn)段的166 小節(jié)到169 小節(jié)，sol-mi 采用右手飛指，174 小節(jié)到177 小節(jié)高音do 采用左手飛指，同時(shí)配合花舌技巧的使用。演奏飛指時(shí)要特別注意：笛身要保持穩(wěn)定，右飛指時(shí)可將左手大拇指和小指暫時(shí)放到笛身下面，吹奏時(shí)口風(fēng)不能抖動(dòng)，手指不僅要快更要做到手指演奏得均勻，其音色要做到花而不雜、響而不燥，如譜例2。

（五）剁音，是在吹響本音的基礎(chǔ)上，將上方三度、五度或七度的音迅速開放而后再迅速有力地關(guān)閉，就像用腳狠狠地跺向地面一樣，要求每個(gè)音都很清晰，包括上方的輔助音。因此演奏過(guò)程中是要靠氣息和手指配合才能實(shí)現(xiàn)。例如：再現(xiàn)段的130 小節(jié)，開始的5 以f 的力度演奏，后一個(gè)5 以p 力度演奏，加上la 到do 到的滑音和do 到la 的剁音，配合著慢起漸快的速度變化方式，自然地把情緒由慢板過(guò)渡到快板中去。再現(xiàn)段中的第162 小節(jié)到165 小節(jié)，連續(xù)的中音re 到低音re 剁音下行，把樂(lè)曲濃厚的鄉(xiāng)土氣息表現(xiàn)得非常到位。

（六）旋律線條的曲線演奏。旋律曲線形態(tài)是多樣化的，如：平行線、上斜線、下斜線、上弧線、下弧線等。笛曲《大青山下》沿用了二人臺(tái)音樂(lè)風(fēng)格直率、有棱有角、大彎大調(diào)的特點(diǎn)，快板部分音樂(lè)風(fēng)格追求高亢灑脫，粗獷豪情的質(zhì)樸之美。在樂(lè)曲一開始的部分要注意這種大跳折線旋律的演奏，例如一開始的sol 到do 的純四度上行，sol 到mi 的小三度下行，28 小節(jié)中音do 到29 小節(jié)低音mi 的下行七度跳進(jìn)，宣泄得跌宕起伏，即有棱有角。

演奏時(shí)慢板部分則是弧線旋律的演奏方法，速度慢一倍，即大彎大調(diào)。慢板的演奏是很見功底的，不僅要演奏得華麗舒展而且要優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，這就需要?dú)庀⒑褪种傅拿芮信浜稀＠?09 小節(jié)中音mi 提高八度到高音mi 的演奏，因?yàn)橐葑嗟萌缙缭V，所以跳進(jìn)以滑音做銜接，要演奏得十分自然（見譜例3）。

四、結(jié)語(yǔ)

只有將演奏技巧與音樂(lè)內(nèi)涵巧妙地融合在一起，才能演奏出獨(dú)特而感人的音樂(lè)。笛曲《大青山下》通過(guò)特殊技巧的使用，不僅給樂(lè)曲帶來(lái)了華麗的粗獷風(fēng)格，而且增強(qiáng)了樂(lè)曲的表現(xiàn)力，豐富了二人臺(tái)音樂(lè)的內(nèi)涵。演奏好一首作品，不僅需要深厚的演奏功底，也需要了解樂(lè)曲的創(chuàng)作背景，只有這樣才能將音樂(lè)演奏得深入人心，富有感染力。