《桃紅蕉綠春山遠(yuǎn)》中體現(xiàn)的淺絳山水作品的色彩與意境之美

胡夢(mèng)琳 張辛欣 王艷華

齊齊哈爾大學(xué) 黑龍江 齊齊哈爾 161006

一、《桃紅蕉綠春山遠(yuǎn)》作品簡(jiǎn)介

這幅作品為崔昊老師2019年春節(jié)后開(kāi)筆的第二幅，也是其創(chuàng)作的江南春色系列之一。畫(huà)面既表現(xiàn)了江南春色的柔美，又刻畫(huà)了具有江南地域特色的植物，如芭蕉、紫藤、山茶、翠竹、棕櫚都在這一組江南春色系列當(dāng)中進(jìn)行了專門(mén)的研究和表現(xiàn)，并著重刻畫(huà)了近景的芭蕉。圖1《桃紅蕉綠春山遠(yuǎn)》尺寸為68cm＊45cm，為淺絳山水。

圖1 崔昊作品《桃紅蕉綠春山遠(yuǎn)》

（一）內(nèi)在感情與自然景物相結(jié)合的色彩表現(xiàn)

歷代山水畫(huà)在自身的發(fā)展中，逐漸形成了種類(lèi)豐富的藝術(shù)樣式，我們可以從一山一石、一樹(shù)一花中看出畫(huà)家對(duì)于山水景物的描繪，對(duì)于內(nèi)心情感的概括表達(dá)。淺絳設(shè)色是山水畫(huà)中比較重要的一類(lèi)，它主要見(jiàn)于青綠山水與水墨山水，但是相比較青綠山水的富麗名貴，它的設(shè)色更加明快清雅，也更適合描繪江南風(fēng)光。

淺絳山水畫(huà)以獨(dú)特的姿態(tài)矗立于中國(guó)人的審美標(biāo)準(zhǔn)中，其獨(dú)特的魅力在于內(nèi)在美，雖然沒(méi)有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果，但是那含蓄淡雅的設(shè)色卻將有限的畫(huà)面和無(wú)限的精神相結(jié)合，這種柔和的意境表達(dá)，更能體現(xiàn)畫(huà)家最為真實(shí)的內(nèi)心世界與修養(yǎng)。

1.《桃紅蕉綠春山遠(yuǎn)》的繪畫(huà)技法

《桃紅蕉綠春山遠(yuǎn)》的筆法控制很是嫻熟，極為靈動(dòng)，線條富有變化并顯示出節(jié)奏和韻律，色彩富有層次的勾勒令作為取景對(duì)象的山體筆意形象盡顯紙上。《桃紅蕉綠春山遠(yuǎn)》的畫(huà)面中部及后部的芭蕉沒(méi)有使用雙勾的筆法，而采用了沒(méi)骨法，這兩種筆法所表達(dá)出的感覺(jué)是截然不同的，一種遒勁一種柔美，但是在藝術(shù)表現(xiàn)力上卻是相通的，而且也能綜合的突出兩種技法的優(yōu)勢(shì)。

水墨與色彩是可以緊密結(jié)合的，并透露出一種獨(dú)特的中國(guó)韻味，再搭配上粗細(xì)不同的線條，使得這幅作品干凈清雅。其實(shí)在山水畫(huà)中，最能體現(xiàn)筆墨特色的就是“點(diǎn)”的用法，“點(diǎn)”在中國(guó)山水畫(huà)中特別廣泛，因?yàn)榧瓤梢誀I(yíng)造畫(huà)面整體效果，又可以用來(lái)表達(dá)具體的事物，是中國(guó)山水畫(huà)中構(gòu)成畫(huà)面的重要元素。《桃紅蕉綠春山遠(yuǎn)》中的前半部分，出現(xiàn)了積墨的“點(diǎn)”，這是畫(huà)家在墨色干了之后再疊加第二層，這樣反復(fù)的疊加便使得整幅作品中的空間層次與色彩體現(xiàn)更加豐富，也把“點(diǎn)”的效果發(fā)揮到了最佳的程度，而且運(yùn)筆過(guò)程與水相互作用，會(huì)形成渲染的效果。

2.巧妙構(gòu)圖對(duì)展現(xiàn)色彩的幫助

山水畫(huà)的構(gòu)圖也占據(jù)著重要的位置，一張紙的邊緣是規(guī)則的四邊形，所以在構(gòu)圖時(shí)就要注意打破畫(huà)紙的對(duì)稱，要避免畫(huà)紙的黃金分割線和畫(huà)面的重心重合。崔昊老師在進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)就非常注意這一點(diǎn)，畫(huà)面中的樹(shù)、水、云霧、山丘之間錯(cuò)落有致，形成穿插，物象之間有了空間層次，色彩也顯得更加豐富，不同的色彩之間不再是單獨(dú)的個(gè)體，而是有機(jī)的整體。這種色彩的深淺、疏密才是畫(huà)面和諧統(tǒng)一的重點(diǎn)。同時(shí)，豎構(gòu)圖在視覺(jué)上給觀者呈現(xiàn)的是向上之勢(shì)，畫(huà)面中的描繪對(duì)象就要采取相對(duì)橫向的構(gòu)圖，這樣才能產(chǎn)生變化。蜿蜒曲折的小溪、橫向的房屋、若隱若現(xiàn)的遠(yuǎn)山打破了畫(huà)面的規(guī)整性，使得色彩的展現(xiàn)自如隨意，水到渠成，這樣才能達(dá)到縱橫交錯(cuò)、虛實(shí)相生的效果。

3.《桃紅蕉綠春山遠(yuǎn)》的畫(huà)面色彩分布與情感體現(xiàn)

《桃紅蕉綠春山遠(yuǎn)》這幅作品中，遠(yuǎn)景是連綿起伏的山丘，運(yùn)用若隱若現(xiàn)的勾線和點(diǎn)苔來(lái)突出山形的輪廓，山頂和山的側(cè)面運(yùn)用較重的顏色進(jìn)行積染，充分突出了山的體積。從山頂往下墨色越來(lái)越淡，逐漸虛化留白，這種自然的暈染，將江南朦朧不清，水汽氤氳的景象表現(xiàn)的十分生動(dòng)。這幅作品生動(dòng)描繪了江南的青山秀水、柳綠桃紅的景色，畫(huà)中的山，雖沒(méi)有奇險(xiǎn)爭(zhēng)鋒之態(tài)，但卻有穩(wěn)健厚重之姿;水雖沒(méi)有奔波而去的樣子，但和緩長(zhǎng)流，沁人心脾，所以這幅作品整體給人以清新明麗之感，讓人仿佛置身于江南春色之中。

在這幅山水畫(huà)中，云霧也占據(jù)了主要位置，將大片的白色穿插于畫(huà)面之中，如果處理不好就會(huì)顯得呆板刻意。云霧的處理對(duì)于畫(huà)面中意境的處理、虛實(shí)的表現(xiàn)以及色彩層次的表達(dá)，都是至關(guān)重要的。畫(huà)家在對(duì)山體上完顏色之后適當(dāng)留出了空白，然后用石青在淡墨水中沾筆，在山體空白之間用側(cè)峰渲染，趁宣紙未干，再用顏色適當(dāng)加深表現(xiàn)出云霧色的深淺視覺(jué)效果，這樣處理云霧遠(yuǎn)距離觀察效果非常明顯，達(dá)到了虛幻飄渺，生機(jī)靈動(dòng)的效果。同時(shí)在表現(xiàn)云霧時(shí)，位置的安排也是十分重要的，云霧不僅僅是對(duì)畫(huà)面起到分割層次的作用，還是連接畫(huà)面景物的紐帶，同時(shí)也給予觀者遐想空間的主要表現(xiàn)物。在山水畫(huà)意境中，對(duì)于主次、呼應(yīng)、黑白等關(guān)系的處理，云霧就起到了至關(guān)重要的作用。

畫(huà)面的前半部分是山石和芭蕉的真實(shí)表達(dá)，這與中后部分的虛無(wú)縹緲形成了鮮明的對(duì)比，畫(huà)面似斷非斷。這種似斷實(shí)連的表現(xiàn)手法，使得畫(huà)面顯得更加遠(yuǎn)闊。其實(shí)這種云霧的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)除了對(duì)江南水鄉(xiāng)的寫(xiě)生感悟之外，也得益于畫(huà)家個(gè)人的生活經(jīng)歷。崔昊老師從小生活在嫩江邊上，黑龍江的自然風(fēng)光就是他創(chuàng)作的靈感來(lái)源之一，嫩江河邊的叢林間泛起層層白霧，山丘林木在云霧中似有似無(wú)，這種云霧迷蒙之感在北方也常見(jiàn)，但是也區(qū)別于江南水鄉(xiāng)的水汽氤氳，反而給觀者無(wú)限想象空間。創(chuàng)作時(shí)畫(huà)家胸中對(duì)于家鄉(xiāng)的懷念勾起靈感的煙火，再流諸于筆端表現(xiàn)在畫(huà)面的色彩鋪陳之上，做到了內(nèi)在感情與自然景物之間的結(jié)合，讓畫(huà)面更加生動(dòng)有靈氣。

4.情感對(duì)賦色的影響

《桃紅蕉綠春山遠(yuǎn)》的畫(huà)面近景處有著成片的芭蕉，給人以“綠天如幕”的感覺(jué)。芭蕉主要生長(zhǎng)在我國(guó)的南方，葉子較長(zhǎng)且圓碩肥大，并且它的生長(zhǎng)高度在后期可達(dá)六七米高，也正是因?yàn)樗倪@些特點(diǎn)，在山水畫(huà)中經(jīng)常出現(xiàn)以芭蕉元素來(lái)作為主要景物的描繪作品。芭蕉的造型簡(jiǎn)潔大方，往往一組芭蕉就足以奠定整個(gè)畫(huà)面的整體基調(diào)，同時(shí)也因?yàn)樗捏w型較大，所以在畫(huà)面中使得整體顏色大面積統(tǒng)一。芭蕉的寓意極為深刻，《涅槃經(jīng)》有云：“譬如芭蕉，生實(shí)則枯，一切眾生身亦如是”。芭蕉樹(shù)象征著長(zhǎng)壽、健康、平安，這與許多山水畫(huà)想表達(dá)的意圖相似。畫(huà)家心中懷著對(duì)平和生活的美好憧憬，在賦色之時(shí)便把這份情感渲染出來(lái)：在刻畫(huà)芭蕉葉時(shí)先以淡墨勾主景，后以中淡墨闊筆鋪葉，再以重墨勾羽狀支脈，待墨色干后以淡赭鋪染，趁濕以三綠罩染，染三綠要見(jiàn)筆觸，不可平涂，并留出主脈。當(dāng)《桃紅蕉綠春山遠(yuǎn)》中的顏色與墨色相鄰時(shí)，墨色就可以作為畫(huà)面中的分割點(diǎn)，使整體畫(huà)面趨于平穩(wěn)，墨色的勾勒應(yīng)與整體畫(huà)面相呼應(yīng)。當(dāng)顏色與墨色相襯時(shí)，畫(huà)中色彩就會(huì)很單薄自然的覆蓋在畫(huà)面上，墨色在此時(shí)就會(huì)凸顯出來(lái)。當(dāng)顏色與墨色相互融合時(shí)，色彩的明度和純度就會(huì)下降，墨色會(huì)更加突出。整幅山水筆觸細(xì)膩，山脈厚重雄偉與天相接，云霧漫卷漫舒，宛如浪濤不停翻滾，巍峨之美盡展眼前！

二、《桃紅蕉綠春山遠(yuǎn)》中體現(xiàn)的色彩與意境之美總結(jié)

《桃紅蕉綠春山遠(yuǎn)》這幅作品是崔昊老師刻畫(huà)江南春色系列的其中之一，畫(huà)面春意盎然，云霧繚繞，把江南的美麗景色刻畫(huà)得淋漓盡致，也表達(dá)了畫(huà)家對(duì)祖國(guó)山水的熱愛(ài)之情。崔昊老師通過(guò)對(duì)客觀景色細(xì)致入微的體驗(yàn)，通過(guò)自身的筆墨來(lái)表現(xiàn)厚重而溫潤(rùn)的山水，將自我的內(nèi)在感情與自然景物相結(jié)合，賦予筆下畫(huà)面深刻的生命內(nèi)涵。