合理傳承，勇于創新
——論紫砂作品“古源套壺”的創作理念

吳淵蓓

江蘇宜興 宜興 214221

“人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土”，宜興人都知道丁蜀鎮有一件了不得的東西——紫砂壺。宜興丁蜀山清水秀，自古以來這里的人們日出而作、日落而息，保持著樸素的生活習慣，同時又有很多文人雅士從官場退隱后居于此，或許紫砂壺是汲取了此處人杰地靈的氣息，從而與生俱來地便帶有自然質樸的氣質。自歷史上金沙寺僧首開紫砂濫觴，到顧景舟先生與紫砂的故事被人耳熟能詳，紫砂壺在實用器基礎上一直承載著人文哲思與文化脈絡，與共生的茶文化一同成為中國傳統文化的名片。可以說，紫砂壺與宜興丁蜀是互為成就的，如今它已然不僅是喝茶的實用器，更是雅致生活方式的代表，是中國文化走向世界的一面重要旗幟。

一、紫砂作品“古源套壺”的造型設計

造型是紫砂壺的基礎，優秀的造型能給人以美好的視覺感受，讓人在喝茶的同時把玩著手中的茶壺百看不厭，并從中有所感悟。紫砂壺造型在一代又一代的從業藝人的接力下，早已形成了“方匪一式、圓不一相”的造型體系，各種工藝形式讓人嘆為觀止。“古源套壺”（見圖1）是紫砂套組作品，紫砂套組一般由主體壺型與修飾組件通過藝術構圖而組成，它們既是藝術上的主從關系，又是整體互補型的關系，主體壺型與修飾組件組合起來時，產生的往往是1+1＞2的藝術效果。縱觀此套組，作品由四只品茗杯“拱衛”著中間的壺，主次關系一目了然，同時，在造型上主體壺型與修飾組件之間的造型元素相互統一、和諧互補。此套組以圓器為基本形制，主壺呈碗型，壺體端莊沉穩，流線一氣呵成，壺底平足穩定大方，壺口呈平面，與傳統形制不同，此壺壺蓋開口較小，于上平面取一小圓開口，壺蓋自然拱起，弧度平緩，壺鈕為一小圓形制，與圈把相互呼應，圓形形制如同水滴狀，契合“源”的主題，壺流從壺身順勢而出，暗接形式與壺體相融，壺流整體較直，卻不僵硬，而是直中有曲，流口微翹，平添幾分可愛的氣息。此外，壺口平面一圈以及壺身上一圈以描金的裝飾技法飾以金色回紋圖案，排列有序、分布齊整，給人以吉祥喜悅的氛圍。再看主壺周圍的杯子，公道杯稍大，杯身與主壺碗型相似卻稍長，飽滿圓潤，更顯敦厚挺拔，杯嘴平貼杯身，如同鴨嘴樸拙可愛，杯上以一小圈為杯把，與主壺一致，極具形式美。另外三個小品茗杯呈扁圓的碗型，其下配以杯承，杯承造型與壺身壺蓋形式一致，平和的弧度顯得優雅端莊，同時，公道杯杯身以及另外三個小杯的杯承均飾以一圈金色回紋，整體和諧呼應，給人以雅致的美。此套組選用優質原礦清水泥制成，紅而不艷，紅中帶紫的色澤給人以清雅之感，整套組器型端莊而不失活潑的現代設計元素，精巧別致，傳統回紋元素又增加了作品的年代感，獨具民族風韻，整套作品于古樸雅致中流露出幾分新穎活潑的設計感，意趣十足。

二、紫砂作品“古源套壺”的現實啟示

紫砂壺作為傳統手工藝品，最重要的便是傳承，這套作品“古源套壺”通過對傳統造型與現代審美的相互融合，以表達追古溯源、推陳出新的傳承之心。此套組在器型中采用傳統的圓器，裝飾上以回紋表現民族感和歷史感，又增加作品吉祥喜慶的氛圍，同時，蓋鈕、流、把等一些細節上又融入現代審美元素，別致活潑，整體師古卻不泥古，希望給觀者帶來耳目一新的感受。很多年輕人對傳統文化有先入為主的偏見，認為傳統文化呆板嚴肅，這對傳統文化的傳承是十分不利的。近年來，《我在故宮修文物》、《中國詩詞大會》、《國家寶藏》到《上新了·故宮》，當下的青年群體對于文化遺產、非物質文化遺產等優秀傳統文化表現出了令人驚嘆的巨大熱情，不僅是故宮、天壇等知名的文化景點，包括陜西歷史博物館、新疆博物館、四川杜甫草堂博物館等地方博物館也都已成為“網紅打卡”的熱門地點。究其原因，顯然與這些博物館或相關節目“有趣且有料”有關，讓年輕人在樂趣中學習，在求知中獲得更多精神享受，這對幫助年輕人養成對傳統文化的興趣，獲得更多傳統文化的精神養料有非常關鍵的意義。從這一現象中得到啟發，傳承并非一成不變，而應與時代結合，抓住時代的主力。傳承也可以與“熱點”相結合，真正優秀的紫砂藝人能不斷反省自身、提高自己，抓住時代的脈搏，讓傳統文化緊跟時代的步伐，不斷發展前進。

三、結語

“越是民族的，越是世界的。”五千年燦爛的中華文化源遠流長，為我們留下了難以估量的文化財富。立足當下，我們不僅要合理繼承，更要勇于創新，切實身體力行，真正做到傳播致勝。為了提高國際傳播能力，我們需要講好中國故事，展現全新的、立體的、多角度的中國。作為一名紫砂手藝人，作為非物質文化繼承人，為了提高國家軟實力，我們需要找準文化契合點，聚焦主流價值，加強中國與世界的對話。駐足歷史的轉角，為了讓立體的中國打動更多人的心靈，我輩當自強奮進。相信在萬眾一心的努力下，文化傳承定將兼具創造性、突破性，迎來更加光輝的未來。