王 芳
江蘇宜興 宜興 214221
宜興紫砂是以造型為主旨,實用功能為首要的綜合性藝術。一般人很難想象,在紫砂古樸拙稚的壺身上,可以自由隨意的保持“用”和“賞”的平衡,并在千百年來,不斷維持,不斷增加砝碼,使得其各方面的能力都首屈一指,令人稱贊。首先說紫砂的實用性,這一點已經不需贅言,現代人人皆知紫砂的飲茶功效,很多人都以能有一把正宗的宜興紫砂壺為傲,由此可見其受歡迎的程度。再說到紫砂的“賞”,這不僅僅是指它的觀賞性,更是其文化意蘊的綜合體現。現代壺藝不僅有著超強的功能,更是造型美觀,韻味濃厚,我們賞壺,更多的是賞其文化韻味。
紫砂壺的造型眾多,最能體現其文化價值的要數花器了。所謂花器,就是以大自然為創作題材,天上地下的動植物都能入壺創作。自然界中的美好動植物能夠喚起藝術家的靈感,帶來更多更優秀的作品。自古以來那些藝術工作者都喜歡在自然界尋找創作的源泉,詩人歌頌自然,畫家繪畫自然,雕刻師雕刻自然……他們用自己最擅長的方式將自然的美保留下來。紫砂藝術工作者同樣有這樣的愛好,從清朝紫砂巨匠陳鳴遠開始,自然中的瓜果蔬菜、花草樹木、飛鳥游魚就成為了壺藝造型的一角,融入了傳統而又與時俱進的紫砂藝術之中,為紫砂壺的造型增添色彩,為紫砂藝術的文化意境增加內容。
以紫砂壺《清風竹韻》為例,藝人將竹的形象搬入了壺中,并在壺藝中施展了雕塑、陶刻裝飾,使得作品既具有美觀大氣的造型,也有著普通器具難以企及的精神境界。欣賞它就如同翻閱一本古書,將人帶進了古色古香的世界,感受那一份獨特的文化境地。
紫砂作品《清風韻竹》,就像隱居山中的道士,壺身如一彎明亮的半月,攜著清風如夢來。截蓋設計,大大的口沿通轉自如,不管是倒茶還是擱置茶葉都十分方便。壺流和壺把皆以竹段為形制,做工精巧逼真,安靜之中賦予動感。竹的趣味在一把壺上,形成非常貼切的設計語言。藝人采用超凡脫俗的設計來體現作品的獨特韻味,以精選的紫砂泥來詮釋其優美動人的造型。紫砂泥的溫文爾雅,將整器的氣質烘托出來,集實用和藝術觀賞為一身。試想一下,寂靜山中,偶有鳥鳴,陽光穿過層層竹葉灑在鋪面了枯葉的地面上,形成一個又一個大小不一的光圈。抬頭仰望天空,藍天白云在竹海之上,那么近又那么遠。這樣的景象光是想象都充滿了詩情畫意,讓人感動。
《清風竹韻》,在壺身上將竹的元素表達得淋漓盡致。自古以來,竹就無雷同,畫家有時也難以畫出竹不一樣的外觀,不一樣的神韻,但是紫砂藝人敢迎難而上,將竹葉竹枝或捏或塑或琢于壺身上。此壺寫意豁達,竹節清晰可見,壺身圓潤飽滿,弧線如行云流水般流暢自如。藝人根據壺型的特點,用完美的曲線形成圓身,小枝嫩葉莖分明,小葉挺括,壺流和壺把皆為竹節,壺蓋上匍匐一段拱起的竹段,自然飄逸,細節處尤為動人。整器經過精工打造,氣宇軒揚,靈動非常,福氣滿懷。
紫砂泥與竹可謂是絕配,翠綠的竹經過紫褐色的紫泥的演繹,顯示出清新可人的一面,再加上藝人設計精巧舒緩,更是顯出了作品的工藝精湛。整器比例周正,雕琢精美,泥繪傳神,欣賞時充滿了韻致與趣味。最為巧妙的是竹節的元素被充分運用到紫砂壺的方方面面,無論是壺嘴還是壺把的竹節分明,制作精良,新葉嫩枝,逼真靈動,婀娜有致,端莊穩重,為整器整天了自然神韻。在壺身右上角靠近口沿的地方,藝人以刀帶筆刻下了“竹雨松風”四個字,本身此壺就雅韻非常,這四個刻字更是將茶壺的文化境界提升了一個檔次,滿滿的文化氣息鋪面而來。更別提這四個刻字字字珠璣,刀鋒銳利,字體鏗鏘,顯示出了藝人不同凡響的藝術功底。
紫砂花器的創作,延續了紫砂壺傳統款型創作的一貫風格,但是又存在很大的機動性,因為其創作的密鑰都掌握在藝人手里,而每一個藝人在長期創作中都形成了自己的藝術風格,有人喜歡具象化的創作,例如陳鳴遠的“南瓜壺”,可謂是花器中的精品,將南瓜的造型原封不動地進行了還原,我們甚至能在瓜身上看到其自然紋理;而陳鴻壽的“葫蘆壺”也是模仿自然界中的葫蘆進行設計制作的,但作品更多地是表現自然趣味性。藝人之間不同的文化素養,不同的文化理念,不同的審美品味都賦予了作品不可復制性,這也是紫砂壺能百花齊放的重要原因。作為一把花器,《清風竹韻》的題材是非常常見的,因為竹,既能增加作品的觀賞性,其獨特的文化韻味也格外受到人們的青睞。
賞析紫砂壺《清風竹韻》,我們仿佛看到了一場酣暢的竹雨,聽到了松風,感受到了大自然的神奇與偉大,也感受到了竹巨大的精神能量。小小的一把紫砂壺,內里卻是大大的乾坤,有著得天獨厚的紫砂泥料,千奇百怪的造型,經典有韻味的款式,內容豐富的文化歷史,深刻內涵的藝術氣質,還有成熟完善的成型工藝,添金描彩的裝飾依法等等。紫砂壺正是有著如此眾多的優點,才可以在歷史悠久的紫砂陶藝術品中脫穎而出,名揚天下。當下,紫砂藝術在世界大舞臺上發光發彩,取得了長生不衰的藝術生命,我們期待更多可以將我們的古老文明和傳統文化都完美展現的紫砂作品出現,然后弘揚我們的民族藝術,讓全世界都知道它。