好萊塢電影意識形態對當代青年的思想影響探究

宋曉威

（上海海事大學 上海 201306）

在西方，耶利哥城墻倒塌是一個家喻戶曉的圣經故事，猶太人每天繞城一圈，七天之后吹響號角，堅固的耶利哥城墻轟然倒塌。從一方面理解信徒們認為這是神跡，從另一方面理解這是一種麻痹敵人的戰爭手段，連續七天圍而不攻讓人心生麻痹，放松警惕，最終在一場激戰中戰勝對手。西方國家尤其是美國從未停止過對中國的意識形態滲透，只是方式隱蔽不易察覺，今天要分析的好萊塢電影也具有這樣一種隱性的功能，我們看不到卻無時無刻不在被它傳遞的美國意識形態所影響，在娛樂刺激中放松了我們的警惕。習近平總書記強調過：“在集中精力進行經濟建設的同時，一刻也不能放松和削弱意識形態工作，必須把意識形態工作的領導權、管理權、話語權牢牢掌握在手中，任何時候都不能旁落，否則就要犯無可挽回的歷史性錯誤。”

一、好萊塢電影意識形態分析

（一）意識形態概念

“意識形態是一定社會的階級、集團基于自身利益對現存社會關系自覺反映而形成的認知體系，由一定的政治、法律、哲學、道德、藝術、宗教等社會學說及觀點所構成，反映了一定階級或集團的利益取向和價值取向，并為其服務，成為其政治綱領、行為準則、價值取向、社會思想的理論依據。”馬克思、恩格斯在《德意志意識形態》中說：“統治階級的思想在每一時代都是占統治地位的思想。”美國的意識形態毫無疑問代表著資本主義社會資產階級的利益，維護的是他們賴以統治的經濟基礎和相應的上層建筑。

（二）好萊塢電影意識形態的目的性

很多人覺得好萊塢電影是純粹追求經濟效益的，與政治無關，然而事實并非如此，它不但與政治有關，而且有傳遞意識形態的強烈目的性，只是這種宣傳手段是一種高明的看不到的宣傳。法國著名作家雷吉斯·迪布瓦在他的書《好萊塢：電影與意識形態》中陳述過這樣的結論：美國的政治權力一直都對好萊塢的電影制作進行了嚴格的意識形態控制，使得美國的意識形態完全地植入了電影的形式和結構之中，所以好萊塢電影傳播的不僅僅是一種我們認為的美國生活方式，更是思維方式。

電影用鏡頭作為語言，背后是創作者的理念、信仰、思想以及審美取向，宣揚和傳播意識形態有比其他方式更多的優勢，這也是電影被視為各個國家宣傳工具的原因所在，而美國顯然在這方面做得非常出色，在美蘇冷戰期間，好萊塢電影也扮演了傳播、宣傳、推銷美國意識形態的重要角色。

如今地緣政治極端復雜的國際大背景下，美國意識形態的傳達已經不局限于美國本土，而是通過合資、合拍等本土化的制作方式，在已經非常嚴格的電影審查制度內進行醞釀、策劃、創作、拍攝、放映、輿論甚至獲獎以獲得他們策劃好的效果，對進行戰略目標的國家民眾實施一種潛移默化但是深刻的影響，進而重塑他們的聽覺類型和視覺思維，改變他們的審美趣味和審美取向，甚至再次整合他們的記憶和認同感，而青年朋友們是最容易受到影響和帶領的人群，也是意識形態爭奪的主戰場。

（三）美國政府控制好萊塢電影意識形態的方式

美國政府控制好萊塢電影意識形態的方式從歷史上看主要有三類：一是審查制度，二是奧斯卡等評獎體系引導，三是政府情報部門的隱蔽參與。

首先，審查制度分為三個方面：第一是道德層面的審查，依據《海斯法典》，1921年以威廉·海斯為首的美國電影制片人和發行人協會成立，完成了《海斯法典》的制定，實現了對好萊塢道德層面的控制；第二是麥卡錫主義也就是公開的審查制度，開始于1930年代末，好萊塢是反共政策重點關注的對象之一，之后隨著冷戰、麥卡錫主義和“獵巫運動”逐步激化，從1947年起，非美調查委員會以國家安全受到威脅為借口，將懷疑為親蘇的電影人列入黑名單，一批左派藝術家受到牽連，例如卓別林等不能在美國工作，只能流亡歐洲，目的就是讓一切被認為“反美”的顛覆性信息從大屏幕消失；第三是經濟審查，從1968年以后開始施行電影分級制度，一些不符合政府意識形態要求的電影就被列為不能公開發行的等級等。好萊塢的審查制度在經過百年的發展以后，已經內化為制片人、電影導演、編劇以及相關人員的一種自覺的自我審查機制和行為準則，而不遵守這種潛規則的玩家就自動被排擠出局，失去進入市場的機會，可以參考法國作家奧利弗·凱拉（Olivier Caira）《好萊塢應對審查制度：行業自律和電影創新（1915-2004）》和美國保羅·A坎托(Paul A. Cantor)的《流行文化中的隱形之手——美國影視領域里的自由與權力》。

第二是奧斯卡評獎體系引導，自從1928年建立的奧斯卡評獎體系，通過各種影片獎項的頒布，顯著地影響了好萊塢各大制作公司和從業人員的電影創作和生產，并以極其巧妙隱蔽的方式誘導觀眾的喜好度、審美取向和是非判斷，尤其是在麥卡錫主義甚囂塵上的歷史時期，許多才華橫溢和富有正義感的電影人被冠以各種莫須有的罪名或者流放迫害，可以參見美國作家麗貝卡·普萊姆Rececca Prime《歐洲的好萊塢流亡者——黑名單和冷戰電影文化》。

第三是情報部門的隱蔽參與，美國政治權利機構對好萊塢的控制，還通過中央情報局在好萊塢內部的實際存在工作，冷戰時期，中情局不僅直接參與各個階段代表性的電影劇本的創作策劃、編劇導演聘用以及演員配置，從策劃之初到進入電影院，都會針對目標戰略國進行隱蔽的有步驟的評論宣傳，例如參與對蘇聯和東歐社會主義陣營進行滲透、顛覆的影片，大部分是由中情局直接參與相關作品的改編、拍攝、發行和放映，可以參考美國特里西婭·詹金斯Trica Jenkins的《好萊塢內部的中情局-中情局如何塑造電影與電視》。

二、好萊塢電影對大學生意識形態的影響

（一）政治價值觀判斷不清醒

“啊，生活在美國真好”的樂觀主義被逐步確立為好萊塢電影的主旋律，電影是意識形態的載體，無論如何電影拍攝需要選擇想要呈現和不呈現的東西，電影最終都會來源和歸結于一種世界觀。由于好萊塢電影契合了各種美好幻想和簡單善惡觀念對于青年群體在性格和價值觀的塑造有很大影響，電影相較于傳統的書刊等更有吸引力，青年在直觀的視覺沖擊中認識世界，容易缺乏對事物和世界規律的系統、深入思考，容易形成片面甚至錯誤的價值判斷，很多向往美國生活的青年也在電影的吸引下奔赴追求美國夢。

列寧曾強調：“一個階級如果不從政治上正確地看問題，就不能維持它的統治，因而也就不能完成它的生產任務。” 青年人通過好萊塢的電影很容易混淆了美國的民主和中國的民主，以為美國的民主是尊重人權，而實際上這恰恰是他們在掩蓋事實，因為一場新冠疫情已經把美國的遮羞布扯下，真正置底層人民死活不顧、真正充滿種族歧視和暴力的是所謂“民主”的美國。要想不被這種電影迷惑就只有理論上清醒，政治上才可以堅定，而堅定的理想信念，一定是需要建立在對馬克思主義的深刻理解基礎上，建立在對歷史規律的深刻認識上。

（二）享樂主義、功利主義、個人主義流行

好萊塢很多電影里簡單地將善惡二元論作為好萊塢劇情的決定因素，資產階級享樂的生活放大搬到屏幕，從而蒙蔽青年觀眾，甚至喪失對于社會問題的關心，對各種現象背后真實原因的探究。隨著社會生活的富裕，越來越多的人在生活中看到的都是享樂主義，人們沉浸在物質的享受中，不求人生有價值，只求人生享受過。在名牌、網紅、潮牌、小群體認同過程中，功利主義和個人主義盛行。在商品普遍的時代，青年不僅很容易被商品支配，慢慢自己也容易被商品控制，有的人把自己也變成了商品，喪失了自己的精神獨立性，甚至將周圍的人際關系看作赤裸裸的商品關系、物質利益，如同資產階級把各種關系都變成了純粹的金錢關系。

（三）文化認同感弱

很多青年對中國悠久歷史文化缺乏深入了解，除了歷史課本里所背誦的內容之外沒有感性的認識，也沒有系統地了解，相反好萊塢大片把美國的生活方式拍得生動、立體、形象，深入人心。對于近代“四史”知識的缺乏，也造成了青年朋友容易主觀地認為戰爭很遙遠，世界很和平，流血和饑餓離自己很遙遠，課本里的英雄仿佛只是課本的故事，好萊塢電影里拯救世界的漫威英雄才是真正的英雄。

沒有悠久歷史的美國，卻努力拍出酷炫前衛的未來感的科技大片，這種意識形態的入侵也造成部分青年朋友沒有真正擺脫崇洋媚外，正確認識事物發展客觀規律，沒有樹立一個自立自信、昂揚向上的精氣神，沒有正確認識到近百年來中國取得的翻天覆地的成就和將來所要建設的宏偉藍圖，反而容易沉浸在自己的小世界、小煩惱里，缺乏對社會主義道路的道路自信，理論自信、制度自信和文化自信。

（四）理想信仰不堅定

習近平總書記曾經說過，堅定的理想信念，是每一個共產黨人的精神追求，也是共產黨人安身立命的根本。共產黨人的政治靈魂和經受考驗的精神支柱是對馬克思主義的信仰，對社會主義和共產主義的信念。理想信念就是每一個共產黨人自身精神的“鈣”，沒有理想信念的人精神上就一定會“缺鈣”，就會得精神“軟骨病”。對于青年朋友是一樣的道理，在思想多元化的環境里，缺乏理想信仰和定力，面對現實困境時無法從愛國主義、集體主義、國家使命中找尋自己的精神支柱，也沒有革命的樂觀主義精神支撐，只能形成躺平、佛系的消極狀態。

三、應對意識形態入侵的策略

（一）堅持黨的全面領導

加強黨對意識形態工作的全面領導是根本保障，在實施過程中也要掌握意識形態工作的分寸、時機和實效，正能量的榜樣示范和精神引導。不斷加強意識形態領域的陣地建設，就要時刻以黨的政治建設為統領，才能保證馬克思主義在意識形態領域的指導地位。

黨的十九屆四中全會提出：“要堅持馬克思主義在意識形態領域指導地位的根本制度。” 這是中國共產黨第一次將馬克思主義作為一種制度進行明確概括，堅持馬克思主義在意識形態領域的指導地位是保持黨的性質和宗旨的必然選擇，堅持“四個自信”要求我們必須堅持馬克思主義，因為我們的道路和制度自信都是以馬克思主義為理論基礎，實現中華民族偉大復興必須堅持中國共產黨的全面領導。

（二）加強監管，責任落實

2015年中共中央辦公廳頒布了《黨委（黨組）意識形態工作責任制實施辦法》，要求黨管宣傳以及意識形態，牢牢掌握意識形態工作的領導權和主動權，要求健全完善黨委的統一領導，黨委、政府要相互配合，加強思想陣地建設與管理，真正實現意識形態工作齊抓共管的工作局面。無論是從電影的引進工作、審查工作，還是電影節評選的引導工作，亦或是網絡文化的監管、引導，都需要加強管控，讓不良文化、腐朽垃圾文化拒之門外，監管、審查，維護好青年成長環境，幫助他們樹立正確積極的世界觀，掌握馬克思主義世界觀和方法論。

在青年聚集的大學校園里，黨的領導干部也要繼續加強監督、落實責任，把輿論宣傳陣地鞏固好，輔導員在思想政治教育工作過程中，真正解決青年的實際困惑、困難，多主動溝通，多了解情況，多組織活動，多傳遞社會主義核心價值觀，將意識形態踐行在生活中，傳遞內化到青年朋友的心里。不能放任自流，當我們放棄了意識形態的陣地，敵人就悄無聲息地占領了。

（三）擴大人才培養隊伍

意識形態工作的實施主體是人，工作對象也是人，所以重中之重也是培養人，培養一批馬克思主義專業理論素養高的人才隊伍。2021年9月21日中共中央辦公廳印發了《關于加強新時代馬克思主義學院建設的意見》就是要加強馬克思主義宣傳的主陣地，這也是培養社會主義接班人，擔當復興大任新人的內在要求。

要適應新時代、新發展、新變化，更好地彰顯社會主義底色，切實引導青年人才把科學理論宣傳與生活學習結合起來，真正樹立中國特色社會主義和共產主義遠大目標理想，將理論邏輯轉化為生活邏輯，自覺在生活中真正解答思想困惑，解決實際問題，把握新時代意識形態建設的深厚人民性，要真學、真懂、真信、真用馬克思主義理論，不要大話空話的說教，只有深入研究青年人才的生活和訴求，找到利益關系的交匯點與思想認識的相通點，瞄準化解矛盾的切入點與情感交流的共鳴點，才能讓社會主義意識形態走進青年心里 ，培養起一支能打贏意識形態領域沒有硝煙戰爭的人才隊伍。

（四）創新方式、提高質量

近些年，隨著國產電影品質的不斷提升，國產主旋律電影也逐漸崛起，在愛國主義教育上，學生通過對主旋律電影的內容、思想的接受與感悟，讓電影的思想政治教育功能更好地發揮出來，不僅在內容上，也在表達形式上，將顯性和隱性的意識形態內容表達傳遞出去，引導國內青年們的世界觀，價值觀，人生觀，從灌輸到內化。

中國電影、中國文化也可以進一步走出國門，不僅通過越來越精良的官方途徑的政治宣傳片，也可以通過展現中國精神、中國美學的中國本土電影傳播中國理念、中國思想，通過多種創新途徑，尤其利用新媒體、大數據，更好地闡釋社會現象，擴大主流意識形態的影響力、感召力，講好中國故事，傳播好中國聲音，增加馬克思主義意識形態的國際傳播途徑。相比之下，有著懲惡揚善、樂觀向上主題的好萊塢大片之所以可以在全球范圍內獲得成功的票房業績，因為其最大程度地把握了大部分觀眾的情感需求和審美取向，也就是抓住了寬泛意義上的“意識形態機遇”，這也是我們試圖獲得中國以及全球目標消費群體認可需要確切把握的。

（五）增加“四個自信”教育引導

隨著中國經濟實力的崛起，越來越多國家關注中國，學習了解中國文化，也有越來越多的國人走出國門增加了見聞，了解了東西方差異也在對比中既會看到不足，也會看到中國的優秀之處，增加了道路自信、制度自信、理論自信和文化自信。每個人都是文化名片，每一個人都代表著中國，每一個人都是活著的廣告牌，我們的一言一行都是外國人了解中國的窗戶，所以增加每個人尤其每個青年人的自信，從教育抓起是根本和長久之計。

正如同《共產黨宣言》中所說，共產黨人不屑于隱瞞自己的觀點和意圖。廣大黨員干部和青年朋友要認真學習馬克思主義理論、習近平新時代中國特色社會主義理論，做到立場堅定，運用好馬克思主義這個最有力量的“批判武器”，同西方資本主義意識形態開展正面溝通對抗，理直氣壯地批駁錯誤思潮和輿論，堅決遏制老路、邪路的錯誤言行，站在歷史正確的一邊，站在人類進步的一邊。

當戰爭變得越來越不可思議和無法想象時，世界成為一個特殊的整體，世界流行的娛樂也越來越明顯，成為“另一個意義上的政治的延續”，在這場沒有硝煙的戰火里，我們要時刻警醒，堅守陣地，筑牢理論根基。我們共產黨人的根本，就是對馬克思主義的信仰，對共產主義和社會主義的信念，對黨和人民的忠誠，我們中國青年的信仰就是對黨的堅決擁護，對中華民族偉大復興事業的堅決支持，對實現第二個百年奮斗目標的堅決努力，只要有了信仰，腳下有了力量，身體和精神都會有強大的免疫力和抵抗力。這樣，無論是好萊塢電影還是未來任何形式出現，我們都無所畏懼，意識形態的陣地必將牢牢地握在中國共產黨和中國人民自己的手中。