基于潘諾夫斯基圖像研究理論的古代紡織品孔雀紋解讀

鐘 璐,林莎莎

(四川師范大學 服裝與設計藝術學院,四川 成都 610100)

孔雀這種珍禽在中國古代紡織品上的運用相當久遠,目前對孔雀紋的研究偏少。基于潘諾夫斯基的圖像學研究理論,結合文獻資料進行圖文互證,旨在通過跨學科的研究視角作出合理適度的闡釋。孔雀紋不僅具有審美形式和裝飾意味,其獨特的發展演變,更能夠構建起古時社會文化的視覺與意識,喚起欣賞者的文化共鳴。從紡織品上孔雀紋的獨特形式與主題概念,了解當時人們的創作意圖與表達觀念,從而找到古人的創作趨勢,有助于在當代多元語境下理解傳統紋樣。

1 古代紡織品孔雀紋的形式特征

1.1 孔雀圖像的起源

人們與自然在長期的交流過程中,記載著孔雀不同的圖像故事。孔雀圖像的誕生,不僅是宗教意義、神話傳說和民間信仰的文本體現,而且還原了人的歷史觀念和意志。經過大量的圖像資料整理,發現在古代的羅馬(圖1(a))、西亞地區(圖1(b))、中國的西南地區(圖1(c))等,都有關于孔雀圖騰崇拜的圖像存在。在原始先民的圖騰時期,鳳凰形象是人們根據現實動物的獨特部分組合形成,其中就包含了孔雀,一方面作為上古時期神話傳說中“鳳凰”的組成部分,另一方面成為人們對其現實形象崇拜的孔雀圖騰。古代中西文明中都有記載關于孔雀的傳說和故事,因其獨特華麗的外在形象,西方早期人們認為它是奇異鳥、圣潔鳥,更是永世的神鳥。在中國的神話及宗教傳說中,孔雀又是百鳥之王鳳凰得交合之氣后孕育而生,后被如來佛祖敕封為孔雀大明王菩薩,故又稱孔雀大明王,仿佛神秘端莊的使者。《山海經》載:“南方有孔鳥”,歷史時期中國境內的孔雀主要分布在南方,漢代前后,孔雀由商人交易或使團進貢的方式傳入中原,《漢書》《后漢書》等都有記載。《晉書·張駿傳》:“西域諸國獻汗血馬、火浣布、犎牛、孔雀、巨象及諸珍異二百余品”;漢文帝元年(前179)趙佗《上文帝書》:“生翠四十雙,孔雀二雙,昧死再拜,以聞皇帝陛下”,漢時周邊藩屬國把孔雀作為珍貴的朝貢物。隨后人們對孔雀的認識更加深入,孔雀圖像的演變更具多樣化,也成為中原王朝包羅萬象的見證。

圖1 古代的羅馬、西亞地區、中國西南地區孔雀圖騰

1.2 自然形象的再現

紡織品上的孔雀紋在形態構成上取自自然的孔雀形象,其如眼的孔形翎羽是可識別的獨特標志。從孔雀形象的分類來看,紡織品上的孔雀形象呈現主要分為獨鳥和對鳥,見表1。不論紡織品上的孔雀紋造型如何生動,姿態如何多變,都十分注重孔雀翎眼與冠羽的刻畫。湖南長沙馬王堆出土的孔雀波紋錦,是目前最早出現孔雀形象的古代紡織品。其翎眼布滿全身,雀身由幾何線條構成,身體布滿孔雀翎眼,雀頭頂幾何冠羽朝向下方,身體呈“S”形,仿佛呈臥于水面或展翅飛動的狀態。整體造型凝練簡潔,夸張的孔型眼紋與亦靜亦動的整體形象極具生命力和力量感;孔雀花樹繡幡與花地鳥獸緙絲獨立的孔雀形象,更加還原了孔雀華麗的翎羽;孔雀相對的形象也并不完全相同,對雀形態出現的聯珠對孔雀“貴”字紋錦覆面中引頸相對的神秘感與《搗練圖》局部中首尾相團的靈動感各具特色。

表1 古代紡織品上孔雀紋形象

1.3 視覺氛圍的構造

在孔雀紋圖像的組織構成上可分為幾何骨架、團形骨架、花枝穿綴,體現了不同時代特征的視覺氛圍。

幾何骨架可以分出波形骨架與規矩骨架。波形骨架復雜嚴密卻又靈活多變,孔雀波紋錦孔雀填入其中,體現了勃勃生機和自由開闊的節奏韻律,而在如意云中填滿孔雀及其他人物禽獸紋錦則是井然有序的布局與靈動和諧的神秘感。

團形骨架以團窠、聯珠及樗蒲形骨架為代表。團窠骨架是由一種大小相同的圓形幾何點連續排列的圓形骨架結構,在其中填入各種珍禽異獸,環與環之間空隙通常加入輔花,多為十字花卉,有時出現其他動物或人物。如新疆吐魯番阿斯塔那出土的聯珠對孔雀“貴”字紋錦覆面和回紋地團窠對孔雀紋錦。樗蒲形來源于“五木”所制成的擲具,一般為兩頭圓銳,中間平廣,其形似水滴或佛像的背光形,如張萱《搗練圖》位于炭盆左側的唐裝仕女的高腰裙上可見,雖不是對雀形態,但也仍以均衡形式出現,呈現出和諧端莊的理性秩序。

表2 古代紡織品孔雀紋典型組織分類

花枝穿綴為孔雀形象與花、樹等自然景象結合,如花地鳥獸緙絲,以及“孔雀牡丹”的多種形式組合,孔雀或立于樹枝或藏于牡丹之中。

從多元變化、富有張力的幾何骨架,自由又充滿秩序的團形骨架,到畫面豐富飽滿的花枝穿綴的孔雀紋圖像,其多樣化的形象造型和組織形式,都顯現出了線條和幾何結構的理性之美,形成了勻稱、舒展的視覺效果。同時其構成元素豐富,“聯珠”“銜綬”“生命樹”等異域元素融入,添加了獨特的意味,“如意”“團窠”“花間樹下”等本土元素的運用,將古時人文情懷和自然生活場景融入其中,基本的內容及形式展現著孔雀不同時空中抽象性的表現主題。

2 古代紡織品孔雀紋的主題意蘊

2.1 文化交流的融合

早在漢代就已有孔雀紋出現在紡織品中。湖南長沙馬王堆出土的孔雀波紋錦相對的鋸齒形波紋骨架、星型太陽和孔雀點綴其中。西漢史游所著《急就篇》中有記“錦繡縵純離云爵,乘風縣鐘華洞樂”,有學者推測其中“爵”便指孔雀。隨著人們對孔雀現實觀察的逐漸深入,人們對其利用與借以外物的表達方式都更為豐富。孔雀作為朝貢物,同時也是一種文化傳播。

經戰國至秦漢開拓絲綢之路,貿易之間民族文化不斷交融,繼之而起的是模仿西域風格的各種骨架排列,透著濃郁的生活氣息。魏晉南北朝時期,絲綢之路貿易不斷發展,東西方的交流更加頻繁,西亞、中亞地區的特色紋樣也逐漸傳入中國,孔雀在紡織品中的出現也越來越多。中、西亞象征權力的聯珠紋一同流行起來,使得紡織品孔雀圖像愈趨呈現異域與本土融合的新意味,在交流中成為權利與尊貴的表達。絲綢之路在唐代達到鼎盛,中外的融合交流打破團窠限制,注重對自然的模仿與表達,呈現自然趣味與人文特性共存的形式。隋唐時期,東西方設計藝術兼容并蓄,出現了陵陽公樣。后來出現了打破陵陽公樣的花間樹下風格,并逐漸以花鳥為主演變。

2.2 端正德行的祈盼

孔雀與生俱來的華貴令人生羨,華麗的羽毛、踱步昂揚的姿態受到文人士大夫們的青睞和推崇,不同文士所作的《孔雀賦》、中國漢樂府詩《孔雀東南飛》等,都盡顯孔雀華麗高潔的姿態,被古人視為文明之鳥,是賢德文明象征,提醒著世人注意德行。

在唐代就有“袍襖之制,三品以上服綾,以鶻銜瑞草,雁銜綬帶及雙孔雀”孔雀銜綬紋綾(圖2(a));宋代著名的絳絲名品“紫鸞鵲譜”(圖2(b)),也有文字記載見于《存素堂絲繡錄》:“紫色地,五彩織。高四尺一寸,闊一尺七寸三分。厥文嗚章,惟禽九品:一為文鸞,二為仙鶴,三為錦雞,四為孔雀”。后來明朝“漢官威儀”,以補子區分官員品級地位“文官一品仙鶴,二品錦雞,三品孔雀,四品云雁,五品白鷴,六品鷺鷥,七品鶸,八品黃釀,九品鵪鶴,雜職練雀”。官服補子也借助各鳥的象征性,劃分了等級制度,使孔雀圖像在補服上成為了官爵、權勢的象征。如圖2(c)所示,畫像中李開先正面居中端坐于交椅之上,身著圓領如意暗云紋大紅官服,胸前四方補子上繡一對孔雀飛翔于牡丹花之間,上部繡有祥云,下部繡有壽山福海的圖案。這種應用正是圖騰在服制上的延續與發展。在古代人民的心目中孔雀不僅羽毛艷麗,其儀態更是優雅端莊令人崇拜。

圖2 劃分品級的孔雀圖像

2.3 祥瑞寓意的寄托

孔雀是華貴美麗和祥瑞的象征,又有辟邪之意。歷史期間明令禁止使用鳳鸞的政治教化,使得孔雀圖像通俗普及,廣受大眾喜愛,其吉祥和美的象征意義也在與人類的不斷互動中融入傳統中國人的思維習慣和風俗文化當中。成對的孔雀構圖樣式、孔雀牡丹紋樣的組合樣式都表達吉祥美好的寓意,后來便出現越來越多的花雀爭鳴的紡織品。在繪畫、刺繡等裝飾題詞都可以看到瑞禽孔雀的身影。

《南方異物志》有載:“自背至尾有圓紋,五色金翠,相繞如錢”,華麗的尾羽上的孔型“眼紋”也成為財運富貴的象征。同時“加官進爵”也與孔雀的別稱相通。祥瑞是一種預兆和象征,寄托著人們對美好幸福的向往和企盼。祥瑞珍禽表達了人類對于幸福美好追求的秉性,是中華民族永恒的主題,也是幸福得以孕育的基石。同時對吉祥和美、招財納福的渴求,也是中華民族不變的精神追求,寄托著人們對一切美好事物的渴望和憧憬。

3 古代紡織品孔雀紋的設計意蘊

圖像是人們把握事物和現實世界的載體和媒介,是一種思維與想象的創造性運用,也是解釋和表達內在想法的一種手段。圖像的創造不僅體現個體的思想,也反映著一個文化群體的藝術文化價值和對人性的關懷。通過分析圖像的藝術形式和主題內容,可以深刻地了解一類文化或一個民族究竟是如何看待和編排他們眼中的這個世界,是如何在歷史中塑造出他們獨特的文化形式,就像文化蘊含著豐富的圖像藝術,圖像創造也豐富了文化內涵。

紋樣圖像作為人類社會的重要組成部分之一,不僅具備審美樣式、裝飾意味,還具有社會文化、哲學宗教等歷史印記。作為獨特珍貴的瑞禽,在歷史文明演化的過程中,社會政治、經濟、哲學、文學思想都影響著孔雀圖像的審美和創作,孔雀圖像呈現出不同的地域性和時代性。可確定的是在不同時期的社會歷史背景與民族文化下,都是出自人們對于孔雀自然形象的感知,從而創作出多元化、多樣化的孔雀圖像。隱藏的創作趨勢與時空中的主題意蘊相關,也越發在人與自然的趨勢下,寄予人們納福祥瑞等美好的寓意。近現代西方紡織品上的孔雀紋也是如此。在機械化大生產下工業化難題無法解決,充滿奢華繁瑣、矯飾造作的背景下,威廉·莫里斯仍然主張忠實于自然、真實、誠摯的風格,所設計的孔雀鳥毯與孔雀龍織物(圖3)采用自然造型但又不完全仿制,以纏繞的樹枝為結構線,使畫面反映出秩序感和節奏感,沒有繁瑣松散的乏味感。將自然元素歸納成平面圖形,前后穿插的色彩搭配,不掩飾設計畫面的二維特性,更優于自然主義的模仿,在整體視覺上營造出深度的空間感。同時釋放出真實的自然美與設計美,從而打破了注重裝飾卻漠視設計原則、技術與藝術分離下的設計困局,使紡織品孔雀紋在背離當時的文本背景下擁有了獨特的外在形式,表現出人與自然和諧共存的設計趨勢。

圖3 威廉莫里斯孔雀圖像的紡織藝術品

隨著時代的發展,孔雀紋應該注重理解文化內涵,并加以創新改造,以達到傳統文化和現代藝術的碰撞,在人與自然和諧的設計趨勢下貼近生活,更容易讓人接受,滿足物質與精神的雙重追求。

4 結束語

人們在與自然孔雀的互動中,古人通過自身的需求,逐漸形成對孔雀形象的獨特理解,孔雀圖像多元化的表現形式同時也充實和豐富人們的精神文化。孔雀圖像跨時代的多元演繹與跨文化的和諧共存,體現了世界文化和諧發展、內驅向上的整體趨勢,映射出古代先民處理不同文化關系的大智慧。如費孝通先生指出的“各美其美、美美與共”尊重文化多樣性是實現世界文化繁榮的必然要求。文化是社會的基因,認同各民族文化的個性與共性,才能豐富世界文化,共同推動人類文明的發展和繁榮。只有保持世界文化的多樣性,世界才更加豐富多彩,充滿生機和活力。了解古人豐富多彩的精神文化世界是如何形成的,踐行保護孔雀物種、傳承傳統文化、創新傳統紋樣等可持續發展理念。