沈陽故宮主題下的陶瓷手辦設計研究

錢麒光 高千惠

魯迅美術學院

沈陽，又稱奉天、盛京，是遼寧省的省會。沈陽是我國的歷史文化名城，早在30000年前，沈陽地區就已經有了人類活動，公元1625年努爾哈赤建都于此，開始了長達276年的清政府時代。中華人民共和國成立之后，沈陽作為我國最重要的重工業基地，更是被稱為“共和國長子”。

“濁流直擬下昆侖，襟帶陪都眾水尊。捲地東來山作障，排空西去海為門。”這是清代詩人繆公恩描寫沈陽的詩句。從詩句中我們可以看出，沈陽擁有絕佳的地理位置，地處遼寧省中部，北依長白山麓，西部是遼河、渾河的沖積平原。這些地理優勢使得沈陽成為東北地區最大的中心城市，交通設施完善，物產資源豐富，對周邊乃至全國都有較強的吸納力、輻射力和帶動力。

近些年來，沈陽的支柱性產業仍是重工業，文化產業發展較為薄弱。但誠如前文所述，不管是從歷史文化積淀，還是從地理位置優勢來看，沈陽都是一座十分適合發展文化產業的城市。大力發展文化產業，不僅可以拉動當地經濟增長，更可以帶動經濟轉型，走綠色、健康、可持續的經濟發展道路。

文化創意是近幾年的熱點話題，國內越來越多的地區開始注重這一產業，很多旅游景點相繼推出各式各樣的文創產品，其中不乏一些靠文創產品成為“網紅景點”的例子。下文中將以沈陽故宮為例，展開在沈陽故宮主題下的陶瓷文創設計研究。

一、沈陽故宮與陶瓷手辦設計

（一）沈陽故宮

沈陽故宮位于我國遼寧省沈陽市，建于公元1625年，是清太祖努爾哈赤、清太宗皇太極建造的皇宮，又稱盛京宮（如圖1）。沈陽故宮是我國僅存的兩大宮殿建筑群之一，有建筑90余所，房屋200余間，極具少數民族特色，是沈陽最為重要的歷史人文景觀之一。

圖1 沈陽故宮

在歷史的長河中，沈陽故宮仿若一位跨越時間的老者，以旁觀者的角度見證了自入關以來清朝的興亡升沉、朝遷世變。一朝發祥地，兩代帝王都。從努爾哈赤領清兵南征北戰、入關定都北京城，到沙俄列強入侵、致使生靈涂炭，再到中華人民共和國成立，為順應世界文化發展潮流，設立沈陽故宮博物院。這一切使得沈陽故宮擁有極高的藝術價值和獨特的歷史文化特色。

現如今，沈陽故宮憑借其龐大的滿清建筑群和精美的文物藏品成為遼寧省沈陽市的特色景點之一，是很多游客必去的打卡地點，對沈陽的旅游產業做出了巨大的貢獻，也是宣傳東北文化的重要途徑之一。

（二）沈陽故宮的文創產業現狀

近年來，文創產業逐漸成為熱門新興產業，越來越多的人開始關注文創產品，尤其是以歷史文化作為輸出內容的各大博物館。

國內發展最早、發展最成功的當數故宮博物院。從2014年開始，故宮博物院頻繁地在其公眾號中推出故宮文創的文章，同時也不斷地設計相應的產品，截至2016年，故宮已研發了近10000種產品；2017年，其文創產品的收入更是達到了15億元。其中的故宮口紅貼紙、故宮系列彩妝（如圖2）更是一度成為年度銷售爆品。

圖2 和璽故宮花想容古風唇脂

故宮博物院的成功為國內的文創產業開了一個好頭，越來越多的博物院都建立了官方的文創旗艦店，并開始設計推出具有該地區特色的文創產品。例如，河南省博物院地處華夏文明的發源地，歷史文物眾多，在2020年推出了考古盲盒（如圖3），玩法新穎、產品精致，成為名副其實的網紅產品，一度出現供不應求的場面。

圖3 河南省博物院考古盲盒

沈陽故宮也不例外，在其官方旗艦店中也有許多帶有沈陽故宮特色的文創產品。但目前沈陽故宮官方旗艦店的關注人數不到1萬人，月銷量也較低，不論是其文創內容的多樣性，還是其推廣的知名度，沈陽故宮的文創產業都還有待進一步提升與發展。沈陽故宮有其獨特的藝術風格和歷史文化，如果能夠正確地運用在文創設計中，一定會為其旅游產業添磚加瓦。

（三）文化創意手辦與陶瓷材質結合

手辦通常指現代的收藏性人物模型，也可能指植物、昆蟲、古生物或空想事物的模型。最初的手辦大多是以動畫、漫畫、游戲角色為原型，收藏手辦屬于小眾愛好，接受的人群較少；但隨著動畫、漫畫、游戲文化的廣泛流傳，手辦的收藏人群也逐漸擴大，越來越多的人開始對這個圈子的文化感興趣，相應的，手辦行業的內容與形式也一再更新，各種形式、各種題材的手辦玩具成為年輕人爭相收藏的“寶貝”。

而在眾多材質的手辦中，不得不提的便是陶瓷手辦。如果單純地將陶瓷手辦看作陶瓷材料制作的玩具，那這門藝術可以說在我國擁有悠久的歷史。其中比較典型的當數充滿了夸張、樸實的藝術表現力的石灣公仔（如圖4）。石灣公仔是我國民間極具傳統特色的陶瓷工藝品，其創作內容根植于民間故事，在制作上使用了當地特殊的陶土，質地較粗且含砂石，燒成時僅施一層較厚的釉料，每件作品都生動質樸、率真可愛，是我國民間藝人智慧的結晶。

圖4 石灣公仔

除了石灣公仔，能夠代表我國民間陶瓷玩具的還有很多，如山東高密泥叫虎造型威武、色彩鮮艷，是黃河流域很多孩子童年時的回憶（如圖5）；陜西鳳翔彩繪泥塑夸張洗練的形象配以張揚繁復的花紋，艷麗喜慶，讓人看了不由心生歡喜（如圖6）；還有德化瓷雕、云南瓦貓等，這些陶瓷玩具都各具特色，成為我國陶瓷史上精彩的篇章。

圖5 山東高密泥叫虎

圖6 陜西鳳翔掛虎

而現如今的陶瓷手辦則可以看作是傳統陶瓷公仔藝術在內容與形式上的革新與發展。用陶瓷這一獨特又充滿魅力的藝術材料，融入符合現代審美的藝術語言進行一種全新的創作。這一創新不僅可以繼承與發揚我國的傳統藝術，而且可以加深我國人民的民族自豪感與認同感。因此，以陶瓷材料作為載體，以沈陽故宮作為創作主題，去設計一套或多套手辦玩具作為沈陽故宮的特色文創，有利于提升沈陽故宮文創品牌的知名度，同時也有利于拉動當地旅游產業的發展。

二、沈陽故宮主題在文創設計中的應用

（一）沈陽故宮的特點

沈陽故宮的歷史背景與地理位置特殊，相較于北京故宮的雍容華貴、氣勢磅礴，沈陽故宮的建筑風格可以說是更活潑可愛一些，與傳統的中軸線結構不同，沈陽故宮的建筑排列較為松散，與當時皇室貴族出征狩獵的排序方式一樣，保留了游牧民族的風格。除了整體的布局方式，沈陽故宮的建筑單體也十分有特點，不同于漢族傳統建筑的方正，沈陽故宮的很多建筑外形有些像蒙古包，屋頂呈圓形，分為八等份，以多種顏色的琉璃瓦裝飾，盡顯少數民族熱情奔放的審美特點。

沈陽故宮生動、活潑的藝術風格特點，很符合現代人們的審美喜好，十分適合應用在二次創作當中。在設計沈陽故宮主題的陶瓷手辦時，可以抓住這些特點，這樣有利于區別于其他的手辦玩具，給人以更深刻的印象。

（二）沈陽故宮的典故

沈陽故宮歷史悠久，自然也有許多典故。最出名的就是努爾哈赤堅持遷都盛京（今沈陽）的原因。沈陽故宮在公元1621年開始修建，但當時只是作為一座行宮，直到公元1625年，努爾哈赤突然在朝堂會議上提出要遷都于此，在當時幾乎受到了所有人的反對，沒有人支持這一看似荒誕的做法。但努爾哈赤深信風水，為了保龍脈之氣，他先后修建了娘娘廟、彌陀寺和千佛寺，這三座寺廟的布局仿佛在指引著一條飛龍扶搖直上跨過渾河。努爾哈赤認為這是上天的旨意，因此執意定都于此。渾河古稱沈水，河北為陽、河南為陰，因此該地又稱“沈陽”，可能也正是因為沈陽得天獨厚的地理位置，才成就了這一座殿宇巍峨、雕梁畫棟的宮殿。

像這樣的典故還有很多，都很適用于文創設計的主題內容當中，這些典故不僅吸引人，而且還可以讓人通過故事了解沈陽這座城市的歷史文化底蘊，增強民族認同感。

（三）如何將沈陽故宮的特色運用于陶瓷手辦設計中

綜合前文所述，沈陽故宮歷史悠久，所以在進行文創設計時，應牢牢把握住其特色。首先，要設計出符合主題的形象，可以選用人的形象，也可以選用比較具有東北特色的動物形象（如雪貂、貉、東北虎等形象適合二次創作且迎合大眾審美的動物），在角色的裝飾、道具上則盡可能地貼近當地人民的生活習俗；其次，創作內容可以以沈陽故宮或沈陽本地的一些傳說故事為主，內容表達上突出風趣活潑、積極樂觀；最后，制作手法可以采用一些清朝特有的陶瓷制作方法，突出時代特色。

三、斗彩工藝陶瓷手辦設計

（一）斗彩

斗彩，又被稱為“逗彩”，是我國傳統制瓷工藝中的珍品。創燒于明朝宣德年間，在清朝時十分受皇室的推崇，其幽艷濃麗的色澤和潔白透亮的釉面最為出名。

斗彩工藝十分特殊，它采用了釉上彩和釉下彩結合的制作手法，先在1300℃的高溫下燒出青花的釉下線條，再用釉上彩進行填色渲染，然后再經800℃二次燒制。獨特的工藝造就了其精致細膩、明麗悅目的藝術風格。

在沈陽故宮中就藏有一件斗彩瓷器——清雍正款斗彩龍鳳大盤（如圖7）。該瓷器的盤底繪制了一龍一鳳舞于祥云之中，姿態矯健、神態威嚴；圍繞盆底的部分繪制了海水江崖、壽山福海，其都是我國傳統的吉祥圖案。整件作品色彩細膩、做工精致，是清宮祝壽時的御用器皿。

圖7 清雍正款斗彩龍鳳大盤

斗彩可以算作十分具有清代特色的陶瓷工藝技法，且其燒成效果精美，適合進行一些較為細致的創作。因此，在進行沈陽故宮主題下的陶瓷手辦設計時，可以嘗試將斗彩這一技術應用其中（如圖8）。

圖8 斗彩陶瓷手辦設計草圖

（二）斗彩技術在陶瓷手辦設計中的應用

根據前文所述，沈陽故宮主題下的陶瓷手辦應在其制作工藝中融入具有清代特色的陶瓷技術，斗彩這一工藝就很適合。裝飾圖案上可以借鑒清代的傳統圖案，融入現代的設計理念和配色方式進行繪制，如壽字紋、蓮花紋、云龍紋等，這些圖案較為復雜，很適合用斗彩這種釉上加釉下的工藝進行制作。

四、總結

近幾年來，國家越來越重視民族文化的傳承與發揚，對文化產業的支持力度也越來越大。這正是一個大力發展文創產業的好時機，沈陽故宮擁有500年的歷史，文化底蘊深厚，若能抓住這一機遇發展文創產業，不僅能讓更多的人了解沈陽故宮、認識沈陽這座城市、帶動當地經濟發展，更是對我國傳統文化的繼承與發揚。