如何講好中國故事
——以優秀新聞作品為例進行分析

任榮榮

（安徽廣播電視臺 合肥 230071）

當下，新媒體和自媒體的蓬勃發展，讓傳播環境發生了巨大的變化。首先，傳播主體從一對多變成多對多，每個人都可以成為信息網絡的節點；其次，傳播內容越來越碎片化，新聞事件經常出現多次反轉，真相往往與謠言、情緒相伴而行；由于算法的深入，傳播范圍也越來越圈層化，不同圈層信息很難破圈，也就是所謂的“信息繭房”在某種程度上已經形成。在這樣的傳播環境中，通過優秀新聞作品講好中國故事，對提高新聞輿論傳播力、引導力是非常重要的。從中國社會發展的角度看，新聞作品作為歷史的草稿、時代的反映，優秀新聞作品對形成理性、成熟而有建設性的公民社會也有著重大意義。

那什么樣的作品是優秀的新聞作品呢？如何做出優秀的新聞作品呢？本文以獲得中國新聞獎、中國廣播影視大獎、安徽新聞特別獎的優秀作品為例進行分析，從選題、采寫、編輯、傳播的過程，嘗試分析這個問題。

一、優秀新聞作品的選題有什么特征

新聞選題簡單地說，就是媒體報道的內容。媒體的基本使命是報道社會，但不是什么都報道，報道什么、怎么報道，體現了一個媒體的基本價值取向。好的新聞選題一定是遵循新聞價值規律的，越是能反映時代主題、百姓訴求的選題，越重大性和公共性（公眾關切、公眾利益），也越值得挖掘和傳播。縱觀歷屆中國新聞獎獲獎作品，無不如此。

2017年中國新聞獎獲獎作品《世界首條量子通信干線今天正式開通》，這篇短消息不到400 字，采寫非常樸實和規范，但卻反映了中國量子科技領域的重大突破，有著很大的社會意義。量子科技對普通老百姓來說是陌生的，但卻是黨和國家領導人高度關注的領域，這正是它值得挖掘的傳播價值所在。打通最后一公里，將重大事件的重要信息傳遞給受眾，這是媒體的社會職責之一。可以說這篇作品非常典型地詮釋了“好的選題是報道成功的一半，而且是最重要的一半”。[1]

選題的意義并不總是顯性的，需要記者對社會發展階段和問題的洞察。2012年中國廣播影視大獎獲獎作品《城市社會管理的“小崗村”——聚焦銅陵社區綜合管理體制改革》，這個選題的重要性和社會意義，就要結合當時的社會背景進行分析。經過30年改革開放，中國社會進入了“轉型期”，各種深層次矛盾逐步凸顯，各項改革步入“深水區”和“攻堅期”，社會管理任務更為艱巨繁重。為此，2011年5月，黨中央從戰略高度做出“加強和創新社會管理”的重要部署。同年7月29日，民政部副部長姜力在銅陵宣布，國家民政部已將銅陵市銅官山區確定為首個“全國社區管理和服務創新實驗區”。在此基礎上，稿件通過一個個的故事，詳細報道了銅陵市取消“街道”這一層級后，社會管理帶來的變化及取得的效果，拉開了創新社會管理的大幕，對全國這一層面的工作都具有指導和借鑒意義。

重大選題的新聞價值，對有著多年新聞采編經驗的記者編輯來說，往往一目了然。但這樣的選題有著天然的稀缺性，往往可遇不可求，那么作為地方臺的新聞從業者來說，從普通的新聞事件中發掘不普通的角度，以小見大，就很重要了。有的事情很小，蘊含的意義很大，有的甚至是隱性的東西、隱性的內容，經過挖掘之后變成顯性的，這是很獨特的。以安徽新聞獎一等獎作品《廢舊節能燈該往哪里扔》為例，這是一篇輿論監督類的作品。從文章的導語我們能看到，這篇新聞的由頭是非常正面的：“聽眾朋友,節能燈作為傳統白熾燈的理想替代品這兩年被大力推廣，到2010年底，安徽省已經推廣了800 多萬只。”但是，記者沒有止步于此，而是向前追問一步：“您知道嗎？一只廢棄節能燈管所含的汞能污染90-180 噸地下水，而目前我省乃至全國節能燈的回收機制還是一片空白。”這就是這篇稿件的價值所在。

二、優秀新聞作品是如何講好中國故事的？

在新聞采訪報道中，往往越重大、越有影響力的選題，會面臨越多的同題競爭。那如何在同樣的內容中，讓自己的作品脫穎而出呢？美國新聞教育的創始人之一朱利安·哈里斯曾說：“寫作是一門再思考的藝術，最先涌上心頭的東西很少是令人滿意的。寫作技巧的基礎不是現成語句的涌流，而是字斟句酌。”[2]一篇好的新聞作品，必然是在采訪和寫作過程中，對稿件組織和架構反復推敲過的作品。2019年，中央廣播電視臺中國之聲推出了《青春英雄》系列報道，其中《青春英雄杜富國》獲得了當年中國新聞獎的一等獎，這篇稿件的組織和架構非常出色。掃雷英雄杜富國作為2019年最令人震撼和感動的典型人物之一，曾被習近平總書記三次接見過，兩次在重要講話中提到他的名字，媒體對他的關注從未稀缺過，對他的報道也非常豐富。那么，如何將選題做好、做出新意和深度，就特別考驗記者和編輯的功力。

在這篇稿件的開頭，是記者從杜富國的家鄉，給他帶了春天的新茶，讓已經喪失視覺的英雄，通過茶香感受到家鄉的春天。這個特殊的設計，可以說奠定了整篇作品的基調，是對采訪對象發自內心的尊重，對英雄發自內心的理解和充滿溫暖的關愛。為了不觸碰英雄“心中的傷口”，作品沒有讓杜富國本人回述受傷時慘烈的一幕，而是通過事發時現場的真實音響來呈現。這樣的設計，非常值得我們借鑒，特別是在采訪災難或意外中的當事人的時候，可以很好地避免了對當事人心理、情感的二次傷害。稿件有一個環節是同類報道所不具備的，是記者提前了解到杜富國一直有一個心愿，想成為一名電臺節目主持人。所以作品中，記者邀請了杜富國一起主持了一期特別節目，并在節目中回應了廣大網友對中越邊境掃雷的種種關切：比如“中越邊境為什么不用機器人掃雷？”“掃雷大隊的裝備如何？能否確保掃雷人員的安全？”……種種疑惑在杜富國極具專業性的解答中一一得以澄清，既回應了網絡上的關切和質疑，又凸顯了一名訓練有素、業務精湛的掃雷戰士甘灑熱血征戰雷場的豐滿形象。在作品的層次上，沒有停留在杜富國以往的事跡上，而是通過坦誠的心靈交流，著力刻劃了一個排雷英雄到一個生活強者的成長。作品更是對杜富國康復過程、治療效果及康復訓練中的樂觀表現做了獨家披露，他受傷后經歷過的心理沖擊、情緒起落及自我調整更是首次觸及。稿件從英雄的事跡到英雄的心理，從英雄的一瞬間、到英雄的日常，讓作品更有了動人心魄的力量。通過記者的采訪和寫作，可以讓聽眾看到，杜富國的可敬之處，不僅于危急時刻“你退后，讓我來”的挺身而出，更在于面對突如其來的命運轉折和人生考驗的豁達和勇氣，正如習近平總書記所說，是“以普通人的平凡書寫了不平凡的人生”。“所有被稱為偉大的故事，都有一種任性的展現”[3]，記者通過深入的采訪、精心的謀篇布局、細膩的寫作，讓故事來體現人性的力量，讓故事來體現思想的深度。這樣的中國故事，傳播出去才能打動聽眾，才有生命力和傳播力。

三、采訪的一些技巧

采訪是有技巧的，在中外的新聞教課書中，都曾強調這一點。從記者的衣著打扮到提問的具體形式，都不一而足。但對于新聞這門實踐性很強的學科來說，那真的是“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”。筆者從多年的采訪經歷中梳理一二。

第一，要做好充足的案頭工作。采訪之前的案頭工作很重要，對于你要采訪的事情，一定要充分了解，這樣，你提問的時候，才能問到點子上，才能設計你的提問，得到你想要的答案。以輿論監督類稿件《廢舊節能燈該往哪里扔》這篇報道為例，節能燈的燈管含汞，會污染地下水，但對節能燈卻一直沒有回收機制。記者對廣東佛山照明安徽辦事處的負責人做了采訪。在采訪之前，記者已經通過資料收集了解到，節能燈的回收比例不超過百分之十五，但是想要通過廠家證實這個數字，并不太容易。因為廠家也知道節能燈燈管有污染，也知道是需要回收的，但回收成本太高了，他們不愿意正視、也不愿意承擔這個問題，他更不希望媒體來關注這個問題。那么如果記者采用高高在上的道德審判式的采訪，就很容易引起采訪對象的抗拒，也不可能了解到真實的情況。因此，記者在采訪時，并沒有一開始就說明采訪目的，而是通過不斷地提問，從節能燈的推廣慢慢到最后的回收，這樣一步步接近真相。記者的采訪提綱和采訪節奏，是在充分掌握情況的基礎上，慢慢推進達到采訪目的的。另外，如果你比采訪對象知道的多，也會給采訪對象帶來比較大的壓力，比如當記者對相關事實證據、專業術語、法律條文都了解清楚的時候，采訪對象是不敢輕易撒謊的。

第二，采訪的時候，要提簡單的問題。很多記者，特別是初入行的記者，往往希望自己的提問高深、尖銳，最好能“問住”對方，這是一種誤區。簡單的問題更能讓被采訪對象放松下來，快速進入采訪狀態。通常，經驗豐富的記者都會把比較抽象、比較概括的問題，分化成幾個簡單的問題來提問。比如曾獲得安徽新聞獎一等獎的作品《股改村的奇跡》，其中有這樣一段對話：

村民江志平:村民帶頭融資！

記者：你有沒有帶頭融資啊？

村民江志平:我融了十多萬塊錢。

記者：你怎么放心把十多萬全投進去了？

村民江志平:那怎么不放心，對這個領導班子信任。

通過這樣的提問，讓村民對村兩委的信任、讓改革措施深入人心的事實躍然紙上。如果直接對村民提問“你覺得這個改革怎么樣？”就很難獲得這樣的效果。通過簡單的問題，讓采訪對象將稿件帶入更深的層次，作品更真實可信，過渡也更自然。

第三，采訪時的典型音響要引導。對于典型報道，一般在報道之前主題就已經很明確了，但是找到體現主題的典型音響就非常重要。有些記者為了快速準確地獲得典型音響，常常會對采訪對象做“指導”，這樣的采訪音響，感染力和生動性就會打折扣。想要獲得精彩的音響，應該通過提問進行引導，如果一次不行，就從不同角度多問幾次，一個人不行，就可以同一方面采訪多個采訪對象。

下面這段文字是《安徽省首位盲人大學生王香君今天到校報到》消息里面的錄音：

王香君媽媽：要是沒有這個條例，她就不能參加文化課考試，要是不能參加高考……

記者：就只能上職校什么的了？

王香君媽媽：對。

記者通過引導式提問，讓王香君媽媽來說《殘疾人參加普通高等學校招生全國統一考試管理暫行規定》對殘疾考生的意義。

四、多維度立體傳播

講好中國故事最后的落腳點在傳播，再好的作品也必須抵達受眾，才能形成影響力。網絡技術催生了蓬勃發展的新媒體和自媒體，傳播的主陣地除了傳統的報紙、廣播電視、網站，移動端正在其中扮演越來越重要的角色。受眾在哪里，新聞作品就應該傳播到哪里。因此，優秀的新聞作品，決不能僅僅滿足于在廣播電視上“一聽而過”或“一看而過”。以2021年度安徽網絡新聞優秀作品《網友在合肥延喬路路牌下獻花：時隔百年，這盛世如你們所愿》為例，2021年安徽省合肥市的延喬路“出圈”了，這條路是為了紀念革命烈士陳延年、陳喬年而命名的，隨著電視劇《覺醒年代》的熱播，這條路名字的由來由安徽廣播電臺的記者做了錄音報道，于此同時，相關內容也同步以圖文形式在新媒體呈現，通過圖片，細心的網友發現“延喬路短，集賢路長，它們沒能匯合，卻都通往了繁華大道”。由此，這條新聞迅速在網上破圈發酵，形成輿論爆點。后續記者陸續在新媒體端推出《合肥有條延喬路，通往繁華大道》《合肥延喬路命名始末》《延喬路，又被鮮花包圍了》《延喬路上，突然響起了歌聲》等一系列報道，網友們紛紛留言“這盛世如你們所愿”、“合肥以如詩般美好的方式紀念革命英烈”，網友們的自發傳播讓延喬路迅速破圈，成為代表英雄精神、致敬革命先烈的精神符號。這就是優秀新聞作品從單一平臺到多維度立體傳播、不斷破圈、擴大影響力的典型案例。

隨著社會的進步與發展，新聞傳媒行業也在經歷不同的變化與革新，但萬變不離其宗，無論傳播環境如何變化，好的內容都具有穿透傳播技術和傳播渠道的生命力。“主力軍挺進主戰場”，不僅要求新媒體時代的記者能熟練掌握各種新型傳播技術，更要求優秀內容抵達價值高地。講好中國故事，要求記者從確定選題到新聞采寫編輯，再到融媒傳播全過程發力。只有有生命力和傳播力的優秀作品，才能實現鼓舞人、引導人、塑造人的效果。■