大型實境生存紀錄節目策劃的分析及創新
——以《我們的征途》為例

盧夢婷

（重慶師范大學 重慶 400000）

一、緒論

近年來，隨著我國綜藝節目的不斷創新和發展，節目形式豐富多樣。芒果TV 主要打造了以“觀察”為核心的綜藝節目，比如《妻子的浪漫旅行》和《我家那閨女》等都得到了觀眾的青睞，以及浙江衛視主打的競技類綜藝節目《奔跑吧兄弟》更是發展得如火如荼。不同類型的節目紛紛出現在了大眾的視野前。我國戶外的實境生存紀錄節目也是層出不窮，部分節目受到了觀眾的熱烈追捧。本文就是以《我們的征途》為例，對節目的策劃和創新點進行分析，按照節目策劃的六字法則去對應這檔節目的策劃特點，總結其節目在策劃和創新上的優點，同時也對于節目還存在的一些問題進行梳理、提出建議，以此來確定實境生存紀錄節目在未來的發展路徑。

二、實境生存紀錄節目的現狀分析

（一）實境生存紀錄節目的現狀

綜藝節目的種類繁多，前幾年主要是以文化類節目、競技類節目以及推理類的快綜藝節目為主導，例如《中國詩詞大會》《奔跑吧兄弟》等。而實境生存紀錄節目也在逐步發展，隨著《跟著貝爾去冒險》《求生1+1》《原始生存21 天》等節目的出現，相似類型的節目也在國內市場上獲得了一席之地。其節目主旨大多是將眾多明星參與者送到各地荒涼的島嶼或荒野，依靠極其基本的工具維持生存，必須自己尋找食物，并參與各種測量智商、體力的競技競賽等。2017年7月22日起每周六晚十點檔在安徽衛視播出的《我們的征途》這檔節目由《我們的法則》延伸出來，節目播出后獲得了較高的收視率和關注度。節目既延續了第一季的部分風格特色，也在策劃上有了新的設計，同時該節目的創新之處也值得借鑒。節目形式新穎獨特，節目的策劃也具有代表性，以此滿足了受眾的需求。

（二）實境生存紀錄節目的創新特色

1.以真實紀錄表現節目初衷

所謂大型實境生存紀錄節目，實質就是其地域的自然性與原始性，與戶外所界定的范圍相比要小得多，人跡較少、生存條件相對惡劣是其重要特點。生存是一種旨在維持自身生命的活動，表現為行為主體為了維持其生命而施行的一系列行為的組合。在24 小時不停機、不干預的拍攝情境下，節目組極大弱化刻意制作成分，用“一本正經臉”講述嘉賓們的生存經歷。生存紀錄節目與其他類型的節目最大的區別就在于它是完全以真實的、客觀的方式去拍攝嘉賓的戶外生存狀態。這是一種觀察式、紀錄式的節目形態，力求真實，展現嘉賓在極端環境中與困難相抗衡的樣態。例如《我們的征途》采用的就是24 小時不停機、不干預情境、不預定結果的拍攝，成員們將暫別現代都市文明，深入非洲原始叢林，在無現代裝備的條件下完成生存挑戰，探索人與自然最原始的親密，以文化為指引詮釋中坦友誼新篇章，在同甘共苦的生存挑戰中發揚團結協作、艱苦奮斗的中華傳統美德，與內心最真實的自己相遇。通過紀錄故事，讓真人秀有了“紀實性”的回歸。

2.基于一定的社會背景證明了節目的意義

近些年的實境生存紀錄節目區別于我們最開始的認知，最早期的這類節目可能更多的是強調人類的不服輸不向困難低頭的核心價值，究竟為了什么去拍攝這樣的節目還值得推敲。隨著《跟著貝爾去冒險》多季的播出，我們逐漸看到了這類節目也基于一定的社會背景，比如通過帶著明星們去到荒野進行求生，聚焦極限下的智慧和勇氣，目的是為了尋找時代的真偶像，展現給觀眾偶像們堅韌和頑強的一面，以此來鼓勵社會的人們要對生活充滿期待，迎難而上。那么《我們的征途》這檔節目播出的背景，同樣作為其創新之處，給類似節目提供可借鑒的樣本。中國援建的坦贊鐵路，被譽為“友誼之路”。坦贊鐵路從1969年施工到1977年收尾，共有68 位專家和建設者獻出了寶貴的生命。全長1860.5公里的建設線路上，建設者穿越草原，跨越裂谷帶，在惡劣的環境中開辟出東非大動脈。節目組到達坦桑的第一時間，就探訪坦贊鐵路，并憑吊坦贊鐵路中國專家公墓，致敬援建英雄。節目組也受到了坦桑尼亞旅游局的熱烈歡迎。在當地，敖縵云引薦當地生存大師，教授成員們馬賽族的建筑智慧和桑吉巴爾島人的捕魚技藝。在坦桑尼亞少數被允許狩獵的布什曼人也給大家教授了覓食技能。在中非的文化大背景下，創作人員抓住了這一契機，一定程度上加強了國與國之間的交流。

三、大型實境生存紀錄節目在策劃上的亮點

（一）謀主體搭框架

節目在策劃過程中，必須堅持的是六字原則，即“定、謀、聯、強、變、仁”。只有基于“六字準則”進行策劃的節目，才具備一定的可看度。作為安徽衛視推出的生存紀錄節目《我們的征途》首先落實了“定”這一準則，即確定方向和制定規則。除此以外，節目在“謀”上也體現出了策劃者的用心。從謀主體來說，該節目邀請到的嘉賓在性格上具有完全不一樣的特色，在職業上也是有所區別，邀請到的嘉賓特點是男女合理分布，既有身強力壯的體育界明星田亮、人氣男明星陸毅，還有不服輸性格的姚笛以及有看點、有進步空間的麥迪娜、杜海濤、郝邵文等。對于主體的策劃上就增強了觀眾的可看性，人物各具特色，其表現出來的內容也具有多角度多視角特點。在節目的框架上，《我們的征途》的策劃是基于一種“闖關式”的呈現。首先，當嘉賓們去到了荒島上以后，節目組給嘉賓們設置了一系列的關卡考驗他們的耐力和生存力，關卡是從易到難，逐步增強難度，而后就是一種“游戲升級打怪式體驗”，這種方式就好比做游戲一樣，一次次失敗以后總結經驗，團體攜手共同戰勝困難。在第一期節目中，明星們聚集在目的地之后，節目組只提供他們兩樣生存工具，之后就需要他們自己去找水、食物和搭建房屋，經過了這一關之后，才前往下一個目的地。升級打怪式的策劃，在此節目之后，多部電視劇也出現了類似的策劃和設計，例如《延禧攻略》中飾演魏瓔珞這一角色的特點就是不斷和皇宮里的權勢、邪惡相碰撞和抗衡，最終讓這一人物走向最高點，也體現了升級打怪的特征。最后，嘉賓們挑戰成功以后，就獲得了“通行證”，繼續前往下一關。節目在策劃上采用這樣的方式，會給觀眾帶來一定的快感，會有繼續看下去的意愿，從而留住潛在觀眾。

（二）聯盟友擴市場

不論是何種類型何種形式的節目，最根本的就是要以最大的可能去宣傳節目和擴大受眾群體。在前期策劃上一定不可忽視的就是“盟友”和“市場”。《我們的征途》節目雖然播出時間相對較早，但是策劃者非常準確地把握住了媒體和平臺的重要性。2017年，作為選秀類綜藝節目的《中國有嘻哈》出現在大眾視野面前，對于一檔全新的國內選秀節目所采取的播出方式就是在移動端上播出，吸引了大量的受眾，將其注意力從傳統的電視媒體轉移到了網絡媒體上。《我們的征途》借此形勢，巧妙地結合了傳統媒體和新媒體的方式去播出節目，不僅留住了受眾，還擴大了受眾面，以至于該節目一經播出就受到了廣泛關注，運用“兩微一端”加強了節目的宣傳。節目的策劃堅持了“聯”這一準則，即聯盟友、占市場、重反饋。將節目的話題度推向了高潮。

（三）能變形多角度

節目策劃六字準則中，“變”即變無常，能變形，多角度。在其中發揮著不可忽視的作用。現在國內的多檔綜藝節目，例如《奔跑吧兄弟》《中國好聲音》《創造營》《歌手》等不同類別節目都已經播出好幾季，大部分節目還是能夠維持原有的熱度甚至超越往常的熱度，最為重要的原因就是這些節目在策劃上堅持以前的亮點策劃，同時也有了創新和突破，不論是在節目環節設置中，還是在嘉賓的選擇上以及風格特色等方面都做了一定的調整，不拘泥于老套的節目形式，在繼承和創新中使得節目能夠長此以往地受到觀眾的青睞。作為生存紀錄節目的《我們的征途》，是從第一季《我們的法則》演變而成的節目。沿襲了第一季的24 小時不停機、不干預拍攝的實境觀察形式。除了沿襲第一季的特點以外，第二季節目在策劃形式上有所創新，在每一期正片節目結束之后，出現了花絮節目《征途日記》，成為節目的一個亮點，真實記錄了遇到的天災人禍及拍攝的真實細節，向觀眾解釋了拍攝背后的故事，是一部導演組的真人秀。類似于一種微綜藝的形式，能夠增加觀眾可看節目的時長，還能夠從一種新的角度去體現節目的內含和節目立意。拍攝幕后的一些實境，同樣也是一種真實的紀錄，節目形式多種多樣，微綜藝的形式也更有利于在短小精彩的視頻中，吸引觀眾注意力。

（四）存仁念重情懷

要使實境生存紀錄節目有看點，不僅體現在關卡的難度上和條件的艱苦上，更為重要的是觀眾在看到嘉賓們經歷苦不堪言的生存挑戰后能有自己對于節目理解和對于生活的一些思考。《我們的征途》節目在策劃中，從人設上面來看實際上是淡化了簡單的綜藝咖和強人設的概念。征途家族中的七個人，陸毅作為隊長，尹正負責建造房屋，田亮和麥迪娜負責狩獵，姚笛負責取水，杜海濤負責植物辨別，郝邵文的主要任務是釣魚獲取食物。七個人構成了一個小社會，各司其職相互協作，每個人在生存過程中都在慢慢克服以往的障礙，有摩擦有沖突也有妥協，漸漸使得他們成為一個具備生存能力的團體。節目策劃是兼顧了“仁”的理念進行分布，不論挑戰多么大，每個人都是這個節目的核心部分，缺一不可，強調的是整體而非個人。同時，在團體的分工和協作上，團隊的生活傳遞了精神理論。讓節目從最基本的“闖關式”看點，逐步向“情懷”“精神力量”轉移。這就是策劃者抓住了觀眾內心深處最柔軟也是最容易共情的部分，所謂風雨之后總要見彩虹。而在節目內容上，是作為一種“伴隨式”的方式始終陪伴著觀眾。一個好的電視節目，嘉賓一定是和節目一起成長的，對于觀眾而言嘉賓是伴隨式的，通過這種伴隨便于培養受眾的情感勾連，換言之，每一位嘉賓發生了變化，通過節目的連續播出，觀眾看到每個人或多或少的成長與改變，更有益于情感共鳴。通觀整檔節目，確實每一個人都有變化，從膽怯、排斥到勇往直前，相互協作，通過節目策劃者的重重考驗，人物的性格，能力上都有所變化。

四、實境生存紀錄節目策劃的反思和創新路徑

（一）部分節目在策劃上不夠全面

實境生存類的節目策劃除了最基礎也是最重要的“六字準則”以外，更需要在設備、人員、醫療保障的策劃上下功夫。大部分競技類、戶外生存類節目實際上是存在著一定的風險和安全隱患的，因為錄制的環境和嘉賓身體等不可控因素的存在，不得不要求策劃者在前期策劃中面面俱到。2019年浙江衛視推出的戶外競技節目《追我吧》節目中，就因為策劃的全面度不夠，完全沒有考慮到嘉賓身體素質情況合理配備醫療救助系統在節目現場，以至于嘉賓在身體透支的情況下，依舊在堅持完成任務，最終因救治不及時而發生不可挽回的后果。縱觀多檔節目的危險因素看，因為策劃上的不全面和人員分配上的不合理導致一些情況發生，這就給節目策劃組敲響了警鐘，不僅要對節目形式進行定義，同時也要對節目的整體設計有所考量。

（二）未來發展的創新策略

近些年，隨著各類慢綜藝，選秀節目的崛起，生存紀錄類節目在播出的數量上其實是有一定減少的，部分節目過分增強節目的難度，刻意制造矛盾的情節讓觀眾產生審美疲勞。2015年7月22日，國家新聞出版廣電總局發布《關于加強真人秀節目管理的通知》，要求真人秀節目摒棄“靠明星博收視”的錯誤認識，節目應根植于中國優秀傳統文化中，充分利用中華文化因素積極鼓勵具有鮮明中國特色、中國風格、中國氣派的原創節目模式。把握好節目定位，更要關注節目文本編碼，注重深層伴隨文本的作用，關注收視群體背后的文化認同和文化特征，唯有此，實境生存紀錄節目才能在中國綜藝市場中探險成功。

結語

縱觀我國已經播出的大型實境生存紀錄節目無論是在策劃上、創新點上還是節目的整體布局上已經相對比較成熟，這類節目的意圖大多都是為了挑戰人們的生存能力和對于未知事物的探索。節目的整體策劃方向就是將明星效應、游戲競技、戶外旅行、情感表達等節目元素融合在節目里面,不僅為自己的節目贏得了穩定的收視效益,更是為中國原創電視真人秀的發展提供了一定的借鑒意義。而要使這類節目在未來的綜藝市場上繼續占有一席之地，還應該努力貫徹節目策劃的“六字準則”，并且堅持以人文本，從更有意義的社會背景出發，從具有創新性的策劃角度出發，以此來真正推動節目積極向前發展。■