《藝苑》2022年總目錄

藝術(shù)理論

藝術(shù)與真：在黑格爾與海德格爾之間/涂念祖 賀念（1.6）

中華藝術(shù)精神的當代闡釋/黃永健（2.6）

中共兩次文藝座談會文本的比較研究與時代價值/姚星 林鷺航（2.11）

關(guān)于人工智能介入藝術(shù)及其倫理性的思考/王麗（2.16）

影響的辯證法——歷史過程中的文藝原創(chuàng)力及其形成方式/李勇（4.6）

基于電子界面的想象——論數(shù)碼屏幕影像的觀看機制/廖曉宇 潘可武（5.6）

印象派藝術(shù)與都市消費文化景觀的互文性探析/顧唯佳 章旭清（6.6）

影視研究

《在希望的田野上》：鄉(xiāng)村振興題材網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)新表達/余克東 彭勃（1.13）

后疫情時代災(zāi)難片的審美機制——從現(xiàn)象學(xué)角度分析/黃彥茜（1.19）

突破距離的對話——從接受美學(xué)談電影《長津湖》的創(chuàng)作策略/皮爾芪（1.24）

《奇跡·笨小孩》的現(xiàn)實暖色與范式更新/趙詩琳（1.28）

“虹吸效應(yīng)”“ 木桶短板” 發(fā)展隱憂——2022年春節(jié)檔及其創(chuàng)作分析/周星 賴纓（2.22）

“十七年”期間戰(zhàn)爭電影與當代戰(zhàn)爭電影的對比研究/曲德煊 趙文心（2.28）

諜戰(zhàn)劇中的“雙重文本”與“角色-觀眾”間的隱性置換——從受眾主體性理論看國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇《潛伏》/周粟（2.33）

民族性·互文性·現(xiàn)實性：《雄獅少年》的三維解讀/揭祎琳（2.37）

新主流短視頻的共同體美學(xué)/張經(jīng)武 王甜甜（4.14）

新政策與新發(fā)展——21世紀第二個十年戲曲電影發(fā)展概況/黃鐘軍 翟嘉璇（4.20）

近十年來中國兒童電影創(chuàng)作回望與發(fā)展反思/任晟姝 楊曉薇（4.26）

從《刺殺小說家》的視效建構(gòu)看藝術(shù)與科技的融合趨勢/張萌（4.33）

革命歷史題材劇的創(chuàng)作之維度——以“閩西三絕”為例/唐敏 胡一偉（4.37）

新主流電影中英雄話語的建設(shè)意義研究/侯小天（5.11）

《依蘭》為誰而唱：《你好，李煥英》的精神分析之維/李雨軒（5.17）

從《一串珍珠》看“新派”電影本土化改編策略/韓筱蔓（5.22）

費穆作品中的女性角色敘事/楊茹云（5.26）

20世紀20年代愛情電影劇本演變/吳限（5.30）

《萬里歸途》：時代審美精神與藝術(shù)視聽追求/周星 陳相夷（6.12）

《萬里歸途》：再現(xiàn)性表達、互文性內(nèi)涵與審美傾向/張萌（6.18）

文化自信視域下主旋律影視創(chuàng)作的敘事自覺與審美探索——電視劇《跨過鴨綠江》的一種敘事啟示/林蘊臻（6.23）

近十年中國電影發(fā)展研究

現(xiàn)代化與現(xiàn)實多元景觀：近十年中國都市電影發(fā)展概論/周星 張萌（3.6）

新世紀第二個十年中國傳記電影概觀/沈維瓊 馬雪梅（3.12）

2010年以來中國喜劇片的創(chuàng)作階段、特點與重要類型/張娟（3.18）

近十年中國科幻電影的技術(shù)發(fā)展、題材演變與文化表達（2011-2021）/郭瑾秋 陳亦水（3.24）

造夢、自省與回歸——國產(chǎn)青春電影的創(chuàng)作取向（2010-2020）/康寧 趙嶸（3.31）

法制協(xié)同的現(xiàn)實鏡鑒：新時代警匪片的類型創(chuàng)新與時代價值/徐爽 馮福翔（3.36）

戲劇戲曲研究

劇本·舞臺·銀幕：跨媒介視域下的審美戲劇性/劉安琦（1.35）

整合與融通：論莆仙戲《踏傘行》的傳統(tǒng)復(fù)歸與現(xiàn)代性表達/鄭世鮮（1.40）

清代名伶魏長生研究綜述/卓秋霞 楊惠玲（1.45）

“后現(xiàn)代戲劇”與“后戲劇劇場”辨異——以三個不同時期《哈姆雷特》的改編演出為例/杜明哲（2.42）

閩劇現(xiàn)代戲《生命》中的現(xiàn)代性詮釋/洪美珊（2.49）

論戲劇演出中敘述者人格的顯身/胡一偉 唐敏（2.60）

花開盛宴 以舞宣情——評大型原創(chuàng)民族舞劇《花界人間》/呂晨（2.66）

傳朱子禮樂文化 鑄中華文化之魂——情景劇《朱子禮樂·儒風(fēng)雅韻》的意蘊內(nèi)涵及現(xiàn)實意義/蔣新文（2.70）

呂天成《曲品》之涉“事”評語探究/何令 駱婧（3.42）

詩意的舞臺——論話劇《蘭陵王》的舞美設(shè)計/劉麗（3.46）

鄭懷興《借新娘》的喜劇意義探微/朱兆萬（3.50）

從文本到舞臺：《荊釵記·見娘》的戲劇性構(gòu)建/徐釗 蔣小平（3.60）

形象的愉悅：悲劇欣賞中的快感問題新解/王曉敏（4.41）

論曹禺《雷雨》對《群鬼》回溯法的革新/常惠昕（4.48）

歌劇“角色入我”新表演模式探析/冉學(xué)瓊（4.60）

“看”與“被看”的互動——古希臘戲劇與當代實驗戲劇中的觀看美學(xué)/惠子萱（5.34）

從《敲門叩問》看紀蔚然戲劇創(chuàng)作的變與不變/胡明華（5.40）

論清初的戲曲評改——以《西廂記演劇》《還魂記定本》為對象的考察/張勇敢（6.29）

論戲曲舞臺語音的普通話化現(xiàn)象——以越劇為例/方言（6.34）

高甲戲手杖丑誕生的歷史語境/宋啟元（6.41）

美術(shù)與設(shè)計研究

云岡石窟第二期佛教人物造像本土化研究/羅杰尹 崔之進（1.50）

中國傳統(tǒng)山水畫的圖像演變與敘事邏輯/王天樂（1.60）

感知對象、情動因素與豐碑式藝術(shù)——德勒茲論繪畫作品的“感覺”持存/周厚翼（1.66）

中原畫風(fēng)視域下河南油畫藝術(shù)中的族群意識論/閆慶來 李欣原（2.74）

時風(fēng)與流變——詔安沈氏家族繪畫傳衍述略/吳建福（2.80）

方雪鴣服裝畫的現(xiàn)代性探索/吳瑜晴 李碧（2.85）

基于現(xiàn)代圖像學(xué)視角的《草地上的午餐》研究/祝新樂（3.65）

回歸自我本心，回歸生活本真——從個性自覺中反思當下不良的寫生思維/ 蔡鑫（3.70）

“國潮”視域下傳統(tǒng)紋樣在潮玩盲盒中的應(yīng)用研究/葛嵐 江瀾（3.74）

跨媒介視角下的設(shè)計藝術(shù)——以廣告設(shè)計為例/劉曉麗（4.64）

書法文化與工匠文化的多元互構(gòu)/李青青（4.70）

傳統(tǒng)柿蒂紋的圖式語言研究/黃敏 江瀾（5.60）

畫乃心印——高其佩《山水八條屏》及其指墨藝術(shù)研究/蔡坤瑩（5.65）

城市里的漫游者——阿爾瓦羅的街道水彩畫意象及其表現(xiàn)方式/肖龍 章蕓蕓（6.48）

油畫中的中式傳統(tǒng)建筑表現(xiàn)——以福州三坊七巷建筑群為例/馮巍（6.54）

現(xiàn)代日用瓷設(shè)計中人體工程學(xué)的考量/梁彩艷（6.62）

音樂與舞蹈研究

楊麗萍舞劇《春之祭》的性別角色塑造與內(nèi)涵研究/郭書音 陳育燕（1.72）

超現(xiàn)實主義的身體實踐——《客廳》（Le Salon）的創(chuàng)作分析/沈小琬（1.78）

郭祖榮合唱作品的民族風(fēng)格及其成因探析/吳一莉（2.90）

音畫交互設(shè)計在音樂演出中的聯(lián)覺表達要素/靳媛媛 周帆揚（2.95）

中國古典舞手形的文化成因及其功能探究/常皓（3.79）

光影所照 衣袂當風(fēng)——華語電影中的舞蹈表達/李超（5.45）

梅里亞姆“觀念—行為—聲音”三維模式釋義/梁以韜 熊曉輝（5.49）

福安畬族“打槍擔(dān)”的舞蹈形態(tài)分析與文化內(nèi)涵解讀/陳歡園（6.66）

中國傳統(tǒng)音樂文化融入鋼琴演奏教學(xué)的實踐路徑研究/林別嘉（6.71）

箏樂如詩，跨越千年的對話——古箏協(xié)奏曲《定風(fēng)波》詩與樂的融合/林浦鳳（6.76）

鄉(xiāng)村文化振興研究

山水畫空間營造在鄉(xiāng)村景觀設(shè)計中的應(yīng)用研究/吳雨飛 黃 瀅（4.74）

縣級融媒體中心助力地方文化傳承的內(nèi)在邏輯與實踐路徑/林碧烽（4.80）

文化治理視域下教育扶貧的邏輯與路徑/李秋芳（4.85）

非遺研究

福建剪紙藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展研究——以漳浦剪紙為例/游麗江（1.82）

非遺活態(tài)傳承視角下岫巖滿族剪紙圖譜構(gòu)建的策略研究/鞏蕊 岳涵 王玲（1.87）

媒介變革賦能下的少數(shù)民族文化傳播——基于龍州歌圩文化的田野研究/陳杏清（1.93）

“錦雞舞”文化符號的建構(gòu)與認同/王鈺晶（2.99）

民歌藝術(shù)的表演、語境與認同建構(gòu)——以閩東地區(qū)的畬歌表演為例/孟寧（3.83）

贛南客家匾額習(xí)俗的傳承與發(fā)展研究/張文輝 魏德毓（3.90）

文化變遷視域下韶山山歌的傳承與重建/蔣河（4.89）

永春非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的市場化研究/李珍珍（4.97）

基于數(shù)字人文的泉州提線木偶戲“記憶工程”實踐路徑研究/孫婕（5.69）

非遺知識產(chǎn)權(quán)保護的實踐探索——以泉州市德化縣為例/謝凝（5.74）

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)柳琴戲歷史淵源與發(fā)展變遷考述/吳秀明（6.80）

弓弦樂器二胡與文枕琴的同源與異向/ 陳雪寧（6.86）

新媒體藝術(shù)研究

新媒體環(huán)境下VR技術(shù)與藝術(shù)的融合研究/張旭博（6.91）

文化產(chǎn)業(yè)研究

服務(wù)主導(dǎo)邏輯下文化藝術(shù)價值共創(chuàng)模式研究/林曉丹（1.98）

消費社會語境下藝術(shù)博覽會的“后疫情時代”發(fā)展/羅曉敏（3.95）

現(xiàn)代陶藝的審美意蘊特征和融合發(fā)展路徑闡析/鄭昱旻 李清（3.99）

秦淮燈彩與江南古鎮(zhèn)空間設(shè)計融合發(fā)展研究/韓玉婷 邱啟康（5.78）

潮流服裝品牌營銷SWOT分析與發(fā)展戰(zhàn)略研究——以得物平臺為例/鄭麗莉 蔣妍奕（5.82）

藝術(shù)教育研究

新文科背景下地方高校藝術(shù)教育的本土化實踐/陳輝（1.103）

戰(zhàn)“疫”作品的藝術(shù)表達對大學(xué)生美育思政教育的啟示/劉分江（1.108）

身體實踐與自我認同：伊莎多拉·鄧肯舞蹈教育的人文關(guān)懷/李朝 鄒紅 林奕萱（2.104）

傅毅《舞賦》對當前我國高校舞蹈教育的啟示/范曉敏 劉澳（2.109）

疫情背景下運用B站開展高校思政課教學(xué)的實踐探賾/林明惠（3.104）

文化自信視角下藝術(shù)院校思政課教學(xué)改革研究/李曉玲（3.109）

新文科視域下大學(xué)生音樂品鑒力提升策略探究——以黎錦暉的音樂觀教學(xué)為例/朱磊 張陳爽子（4.102）

藝術(shù)類高職生心理健康教育模式改進路徑研究/王維維（4.107）

“雙高計劃”背景下SPOC在服裝專業(yè)群建設(shè)中的探索與研究——以福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院時尚設(shè)計學(xué)院為例/付志榮（5.107）

“后真相”現(xiàn)象的實質(zhì)及高校思想政治理論課的應(yīng)對/劉捷（6.95）

“三全育人”視角下大學(xué)生藝術(shù)支教推進鄉(xiāng)村美育的舉措研究——以閩江學(xué)院經(jīng)濟與管理學(xué)院暖風(fēng)支教團“123”美育浸潤工程為例/葉榕欣 樂上泓（6.101）

情感認知教育在課程思政中的探索——以高職藝術(shù)設(shè)計類專業(yè)工科類課程為例/陳滸（6.105）

2022年“兩岸音樂教育·音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇”專欄

音樂產(chǎn)業(yè)何以賦能文旅經(jīng)濟？——2022年“兩岸音樂教育·音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇”綜述/林步艷（5.86）

從音樂功能及其原理談文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)/宋瑾（5.90）

從“單一”到“共生”：公益性與經(jīng)營性視角下南音文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究/陳敏紅（5.97）

數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)化的經(jīng)驗、瓶頸與對策——以寶寶巴士企業(yè)為例/曾憲林（5.103）

藝苑畫廊

煙云之興——當代文人畫家作品賞析（1.54）

喜迎二十大 青春永向黨——福建省青年美術(shù)作品賞析（2.54）

緗帙意匠——中國古代木刻版畫藝術(shù)展作品賞析/景獻鈺（3.54）

大美無言——閩籍名家朱家陸國畫作品賞析/景獻鈺（4.54）

喜迎黨的二十大——福建省主題性美術(shù)創(chuàng)作展/景獻鈺（5.54）

謝贈生國畫作品選登（6.58）

封面

國畫《虎門銷煙》（局部）/張永海（1）

國畫《霸王蟹》/王來文（2）

水彩《抱緊自由》/孫侃（3）

油畫《孤勇者》（局部）/袁文彬（4）

國畫《隆慶開海》（局部）/張明超（5）

國畫《陽光燦爛》（局部）（6）

封二

張永海國畫作品選登（1）

王來文白描作品選登（2）

孫侃油畫作品選登（3）

袁文彬油畫作品選登（4）

張明超國畫作品選登（5）

林濤國畫作品選登（6）

封三

王鵬飛國畫作品選登（1）

龔任界國畫作品選登（2）

何靜雯水彩畫作品選登（3）

王芳國畫作品選登（4）

吳凡水彩畫作品選登（5）

陳領(lǐng)國畫作品選登（6）

封底

國畫《泰寧紅軍街寫生》/王鵬飛（1）

油畫《將軍山下的竹樓》/呂承堅（2）

水彩《歸家》/何靜雯（3）

國畫《瓶中信·南國清暉》/王芳（4）

水彩畫《田園古厝》/吳凡（5）

國畫《閩中山鄉(xiāng)記憶之二》（6）