“跟經典學寫作”之“文章要抒真情”找準動情點，至情而有致

文/付香成（湖南省祁陽市第一中學語文教師、“春來詠語”教研團隊成員）

統籌/吳春來（永州市教師發展中心副主任、“春來詠語”教研團隊主持人、正高級教師）

《文心雕龍》里說：“心生而言立，言立而文明，自然之道也。”意思是說心意一旦產生，語言也就有了；有了語言就會有文章，這是自然的道理。由此可見，寫作最關鍵的是“心生”。

我們稱觸動心意產生、觸動情感爆發的那個點為“動情點”。動情點可能是一句話、一朵花、一根白發、一幕特定的場景、一個細微的動作、一個緩緩離去的背影……

文章要以情動人，先要找準動情點，再圍繞動情點展開，細細描繪。寫出打動自己內心最深層、最柔軟、最幽微的情感，自然也就會感動他人。

經典在線

在妻子王弗逝世后的一個冬夜，蘇軾又夢見了她。夢醒后，蘇軾寫下了這一“千古第一悼亡詞”。

江城子·乙卯正月二十日夜記夢

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

技法提煉

此詞何以打動人呢？

一、動情點引爆情感，引人共鳴

夢境是觸發蘇軾寫作的動情點。這個夢反映了真摯的愛情和生離死別之情。

蘇軾十九歲時與十六歲的王弗結為夫妻。二人琴瑟和鳴，更留下了王弗屏后聽事的美談。可惜天命無常，王弗在二十七歲時撒手人寰。曾經的美好，隨著王弗的去世仿佛結束了。這遺憾之情、失去之悲、死別之痛多么催人斷腸。

可以說蘇軾與王弗相伴的時間是蘇軾人生中最好的時光。期間，他科考成功，名揚天下，在官場嶄露頭角，可謂春風得意。王弗去世以后，他因不認可王安石變法的一些過激行為，遭到排擠，自請外調。從杭州到密州，他在一個一個城市間流轉。再后來，他遭遇烏臺詩案，幾近喪命，被貶黃州、惠州、儋州，最后客死異鄉……他對王弗的懷念，何嘗不是對青春的懷念、對過往的懷念、對故鄉的懷念呢？種種復雜的情感交織在一起，撥動讀者的心弦。

生死、愛情、失去、遺憾、青春、思念……無一不是人類的共識、共情。要想文章動人，就要讓讀者從文中讀到自己，使之感到作者說出了自己心坎里的話，這就要求文章情感豐富、真實、飽滿。很多流傳千古的名篇也是如此。《項脊軒志》中的喜與悲交織，《與妻書》中的悲情、親情、豪情蕩氣回腸。即便是以“孝”著稱的《陳情表》，也有身世之悲、祖孫相依為命之情、進退兩難之窘。以“忠”聞名的《出師表》既有忠心、感恩，也有為國鞠躬盡瘁之志，對己淡泊嚴苛之向……

由此可見，動人之文，情感并不單一，而是豐富、濃烈、繁復。

二、動情點串聯小事，撞擊心扉

蘇軾由夢境聯想到與妻子有關的件件小事，并巧妙地按照“夢前－夢中－夢后”串聯起來。一別十年，千里孤墳，滿面塵霜，既是現實的寫照，又把情感逐漸推向高潮。夢中的“小軒窗，正梳妝”，也是曾經與妻子相處的日常……樁樁件件，無不寄予著蘇軾對妻子的真情。

這些事情，無一不真，無一不小，無一不打下作者私密的印記。感人的文章都善于寫自己的私人記憶、個人經歷和獨特體驗。

韓愈在《祭十二郎文》中不厭其煩地寫他與十二郎的三會三別，寫十二郎患軟腳病他不以為意，寫十二郎身后事的種種安排，詳盡而瑣碎。

蘇軾在《文與可畫筼筜谷偃竹記》中“以絹為襪”“絹畫玩笑”“噴飯滿案”“失聲痛哭”，真實而鮮活。

歸有光的《項脊軒志》中，娘叩門問寒問饑，祖母持象笏以手闔門，妻子憑幾學書……

這些無一不打下作者鮮明的烙印，撞擊著讀者的心扉。

三、動情點層層推進，催人淚下

一篇感人的文章，往往匯集了多種情感，串聯了幾件事情。事情應該如何排列呢？我們可參照《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》這首詞，將事情按時間順序組合，在情感上層層推進。

十年生死相隔，茫然不知彼此，一痛也。這十年，我歷經滄桑，多想對你說說體己話，可是你不在，連你的墳墓也在千里之外，想到你的墳前聊一聊都不能，二痛也。即使你就在面前，那又怎么樣呢？你也不認識我呀！十年時光、重重磨難已使我兩鬢斑斑，容顏蒼蒼，相逢應是不識，這是多么大的阻隔和悲痛啊。夢中相逢，可是“相顧無言，惟有淚千行”，萬語千言，竟無語凝噎……

事情件件敘說，情感層層推進，最后推至高潮，怎能不讓人感動？

四、動情點聚焦特寫，震撼人心

情感到了高潮，可再來一個特寫定格，如電影中的慢鏡頭，達到震撼人心的效果。如《背影》中父親翻過柵欄去買橘子的特寫。

“相顧無言，惟有淚千行”，便是一個特寫。夫妻相聚，萬語千言，竟無從說起，四目相對，淚落如雨……生活的不易，濃烈的相思，沸騰的愛意，積攢了十年的點點滴滴，在“相顧無言”“淚千行”的動作和神態中，表達得淋漓盡致。

運用示范

夜深花睡

我們眼看求職再一次受挫，沒有說什么，去了大菜場，買了些最便宜的冷凍排骨和礦泉水。

不知怎么一疏忽，丈夫不見了，我站在大街上等，心事重重的。一會兒，丈夫回來了，手里捧著一小束百合花，興匆匆地遞給我，說：“百合上市了。”

那一瞬間，我突然失了理智，向丈夫大叫起來：“什么時候了？什么經濟能力？你有沒有分寸，還去買花？！”說著我把那束花“啪”一下丟到地上，轉身就跑。在舉步的一剎那，其實我已經后悔了。我回頭，看見丈夫呆了一兩秒鐘，然后彎下身，把那些撒在地上的花，慢慢拾了起來。

我向他奔過去，喊著：“荷西，對不起。”我撲上去抱他，他用手圍著我的背，緊了一緊，我們對視，我發覺丈夫的眼眶紅了。

回到家里，把那孤零零的三五朵百合花放在水瓶里，我好像看見了丈夫的苦心。他何嘗不想買上一大缸百合，可口袋里的錢不敢揮霍。畢竟，就算是一小束，也是他的愛情。

那一次，是我的浮淺和急躁傷害了他。之后我們再沒有提過這件事。四年以后，我去給丈夫上墳，進了花店，我跟賣花的姑娘說：“這五桶滿滿的花，我全買下，不要擔心價錢。”

坐在滿布鮮花的墳上，我盯住那一大片花色和黃土，眼睛干干的。

以后，凡是百合花上市的季節，我總是站在花攤前發呆。

一個清晨，我去了花市，買下了數百朵百合，在那間房中擺滿了它們。在那清幽的夜晚，我打開家里所有的窗和門，坐在黑暗中，靜靜地讓微風吹動那百合的氣息。

（節選自三毛的《你是我不及的夢》，有刪改）

運用解析：《夜深花睡》是三毛在荷西去世后所寫，感人至深，催人淚下。一枝百合，觸動了三毛，成了她寫作此文的動情點。三毛圍繞百合花，寫了失業之恐懼、丈夫困境中不忘買花表達愛意、失了理智后的懊悔、失去丈夫后的思念等。情感豐富豐厚，描寫真實細膩，選材真實而有個性，層層推進，引人共鳴。

技法總結

文章要做到以情動人，情真意切，首先要多多觀察生活，注意捕捉動情點。然后圍繞動情點，展開聯想與想象，選擇與之相關的小事，把它們按一定的順序組織好，關鍵之處運用特寫。最后再適當議論抒情。

1.捕捉動情點，讓情感豐富一點

尋找動情點，首先要從題意出發，動情點是題意的最好體現；其次要從生活出發，打撈留在心靈上的印痕（如愛與恨）；另外，要有敏感細膩的心，善于觀察的眼，及時記錄的手和勤于思考的腦。一旦捕捉到動情點，就圍繞它，盡可能表現兩種或多種情感。

2.圍繞動情點，讓情感真實一點

捕捉到動情點就圍繞它展開聯想，選取相關的事情加以組合。取材可以細小、瑣碎、私密，但要能表現主題，突出情感。郁達夫說：“一粒沙里看世界，半瓣花上說人情。”真情實感會使平凡人物、日常生活、細微事件富有感人的藝術張力。

3.聚焦動情點，讓情感細致一點

好的文章都是通過細膩真切的描寫把抽象的感情具體化，把自己的感情準確、細致、充分、生動地抒發出來。寫作時我們要關注細微瞬間，濃墨重彩，以細節打動人心。