淺談戲曲打擊樂演奏的突破與發(fā)展

高建成

（甘肅省隴劇院 甘肅 蘭州 730030）

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展和社會(huì)生活水平的不斷提高，人民群眾的藝術(shù)欣賞水平也在隨之上升。面對(duì)日新月異的社會(huì)文化環(huán)境，人民群眾對(duì)滿足精神需求的渴望也愈發(fā)強(qiáng)烈。因此，如何滿足各類觀眾的精神需求，如何創(chuàng)新發(fā)展現(xiàn)代戲曲藝術(shù)是新時(shí)代戲曲打擊樂相關(guān)工作人員的重要任務(wù)。相關(guān)工作人員應(yīng)當(dāng)深刻理解打擊樂在戲曲演奏中的重要作用，立足于創(chuàng)新發(fā)展戲曲表演藝術(shù)，從而為我國傳統(tǒng)文化的傳承添磚加瓦。

一、戲曲打擊樂的歷史

打擊樂在我國擁有悠久的發(fā)展演變歷史，《尚書》中就對(duì)打擊樂有所提及，“戈擊鳴球，擊石拊石”正是關(guān)于它的鮮明寫照。我國歷史悠久的打擊樂器有土鼓、磐等，其中，鼓早在三千多年前的商周時(shí)期就被廣泛應(yīng)用于祭祀、演奏、戰(zhàn)爭中。到了盛唐時(shí)期，由于唐玄宗的青睞，鼓的地位進(jìn)一步得到提升，成為眾多器樂之首，并帶領(lǐng)打擊樂藝術(shù)發(fā)展至今。這些不僅說明了打擊樂器在我國的歷史地位，更是關(guān)于我國打擊樂發(fā)展過程的鮮明寫照[1]。

二、打擊樂在戲曲藝術(shù)表演中的作用

（一）有利于渲染表演氛圍

傳統(tǒng)戲曲的音樂組成主要以各類藝術(shù)形式和藝術(shù)體系為劃分依據(jù)。傳統(tǒng)戲曲音樂是我國幾千年文化發(fā)展沉淀下來的藝術(shù)結(jié)晶，具有極為重要的文化意義。而打擊樂在其中更是占據(jù)著舉足輕重的地位，在某種意義上正是它的存在推動(dòng)我國戲曲藝術(shù)發(fā)展至今。戲曲打擊樂的繼承與創(chuàng)新，對(duì)于我國傳統(tǒng)文化的長久發(fā)展具有重要意義，其是推動(dòng)中華民族傳統(tǒng)文化可持續(xù)發(fā)展的重要一環(huán)。若從傳統(tǒng)戲曲演繹的角度對(duì)打擊樂進(jìn)行觀察我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，只要戲曲演出一開場(chǎng)，熟悉的打擊樂聲音一定會(huì)伴隨而至，進(jìn)而將觀眾迅速帶入戲曲表演中。不僅如此，不同的節(jié)奏變換也能夠間接為觀眾展現(xiàn)戲曲表演的情節(jié)內(nèi)涵與主題氛圍。值得注意的是，打擊樂對(duì)于戲曲表演氛圍的烘托作用無論在文戲演出還是武戲演出中都十分明顯，從而使戲曲演出深入人心。與此同時(shí)，通過有效地利用打擊樂，我們可以在戲曲表演過程中營造出良好的舞臺(tái)氛圍，進(jìn)而保證在更好地展現(xiàn)戲曲作品內(nèi)在思想情感的同時(shí)，有效引發(fā)臺(tái)下觀眾的情感共鳴。

（二）有利于塑造戲曲人物

戲曲表演過程本身兼有表演技法與藝術(shù)要求，除了多樣化的表演方法外，人物塑造在整個(gè)戲曲表演中同樣扮演著非常關(guān)鍵的角色。為了生動(dòng)地塑造戲曲人物，一方面戲曲表演者要通過自身的肢體動(dòng)作進(jìn)行表達(dá)，還包括化妝、著裝等等，這些都是生動(dòng)塑造戲曲人物的重要保障；另一方面，基于戲曲表演過程中打擊樂的有效應(yīng)用，我們可以配合戲曲表演者的肢體動(dòng)作來播放相關(guān)背景音樂，這樣可以將某些戲曲人物的動(dòng)作變得更加“感情化”，能夠更好地使觀眾感受到戲曲表演藝術(shù)的強(qiáng)大魅力。從傳統(tǒng)戲曲表演過程進(jìn)行分析，戲曲中不同角色之間的差異性導(dǎo)致他們?cè)趧∏橹械牡匚灰灿兴煌瑸榉奖阌^眾充分理解戲曲人物地位之間存在的差距，打擊樂便在其中發(fā)揮著重要作用。伴隨著戲曲表演者的演繹，對(duì)于打擊樂的應(yīng)用也要恰到好處，要與戲曲表演者的舞臺(tái)節(jié)奏保持同步。由此可見，打擊樂在傳統(tǒng)戲曲表演過程中充當(dāng)指揮者的重要角色，其能夠有效推動(dòng)戲曲情節(jié)發(fā)展，成為傳統(tǒng)戲曲表演中的重要一環(huán)，因而精彩的戲曲表演是無法脫離打擊樂演奏而獨(dú)立存在的[2]。

（三）有利于提升表演效果

傳統(tǒng)戲曲表演過程中常常會(huì)出現(xiàn)急促緊張的場(chǎng)景氛圍，或者因?yàn)榍楣?jié)的快速變化等因素，需要打擊樂的配合演出來保證舞臺(tái)效果的協(xié)調(diào)性。只有相關(guān)人員在戲曲舞臺(tái)表演過程中將音響、布景、燈光等舞美設(shè)計(jì)要素緊密結(jié)合起來，才能夠全面提升戲曲表演藝術(shù)效果。而打擊樂演奏實(shí)際上就是音響設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要組成部分，是助力戲曲表演質(zhì)量提升的重要保障。因此，利用打擊樂配合傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)表演成為烘托舞臺(tái)氣氛、帶動(dòng)觀眾情緒的主要手段。這種演繹手段也伴隨著角色轉(zhuǎn)換而有所差異，通過這種手段能夠有效集中觀眾的注意力，使觀眾全身心投入戲曲情節(jié)當(dāng)中。需要注意的一點(diǎn)是，雖然打擊樂在傳統(tǒng)戲曲表演中擁有舉足輕重的地位，但它本質(zhì)上仍然是為了塑造戲曲人物而存在的，因而不能凌駕于戲曲表演者的角色演繹之上。簡單來說，打擊樂在傳統(tǒng)戲曲表演中發(fā)揮著十分重要的陪襯作用。

三、戲曲打擊樂演奏的傳承與創(chuàng)新策略

（一）有效傳承戲曲打擊樂

戲曲打擊樂演奏的傳承和創(chuàng)新始終是一個(gè)艱巨且漫長的過程。伴隨著時(shí)代的發(fā)展與變化，當(dāng)今社會(huì)觀眾的審美水平同過去相比有了顯著提升。戲曲工作者應(yīng)當(dāng)自覺傳承和發(fā)揚(yáng)戲曲音樂文化內(nèi)涵，為我國傳統(tǒng)戲曲文化的現(xiàn)代化發(fā)展鋪平道路。此外，伴隨著科技水平的不斷進(jìn)步，傳統(tǒng)打擊樂演奏者也面臨著全新的挑戰(zhàn)。在現(xiàn)代化演出手段的影響下，打擊樂演奏也必須與時(shí)俱進(jìn)，相關(guān)人員要在繼承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上不斷加以創(chuàng)新，將現(xiàn)代化、科技化的新音色融入打擊樂演奏中，帶到戲曲演出舞臺(tái)上。在這樣的大環(huán)境下，打擊樂演奏者不能僅憑已掌握的老套路來應(yīng)對(duì)不斷發(fā)展的新局勢(shì)，而要在技藝方面銳意進(jìn)取、開拓創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)，不斷提升自身專業(yè)能力[3]。

打擊樂演奏者需要將創(chuàng)新思維帶入打擊樂相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作中，在保證戲曲打擊樂傳統(tǒng)根基的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)新，讓打擊樂這門藝術(shù)不斷與時(shí)俱進(jìn)，只有這樣才能為戲曲打擊樂演奏藝術(shù)的發(fā)展注入新的生命力。如今，戲曲舞臺(tái)已經(jīng)不再同過去那樣套路化、程式化，這不僅影響了戲曲表演者的動(dòng)作展示，也影響著他們的表演手段。因此，戲曲打擊樂演奏者應(yīng)當(dāng)依據(jù)作品與演員的需求，通過對(duì)傳統(tǒng)打擊樂器的發(fā)展與創(chuàng)新，在保證傳統(tǒng)根基的基礎(chǔ)上，整合相關(guān)配置，進(jìn)而使打擊樂展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。從演出角度出發(fā)，大力發(fā)展打擊樂以及重新組合相關(guān)配置不但能夠使戲曲情節(jié)更有張力，還能使戲曲節(jié)奏更加流暢。

（二）大膽創(chuàng)新戲曲打擊樂

我們要準(zhǔn)確總結(jié)戲曲打擊樂的優(yōu)勢(shì)，對(duì)戲曲打擊樂中的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行提煉升華，最終在保證戲曲打擊樂自身藝術(shù)性的同時(shí)，使其能夠融合時(shí)代特性。在以往的戲曲表演過程中，由于表演場(chǎng)地等諸多限制，戲曲表演團(tuán)隊(duì)多通過打擊樂渾厚的音色來招攬客人，通過歡快的節(jié)奏增強(qiáng)演出效果。但這樣長此以往會(huì)讓人們對(duì)于打擊樂產(chǎn)生一定誤解，認(rèn)為打擊樂就意味著豪放疏狂的音樂類型，缺乏柔和的美感。但是，中國傳統(tǒng)戲曲同其他現(xiàn)代舞臺(tái)劇的區(qū)別主要就表現(xiàn)在音樂方面。在突出舞臺(tái)環(huán)境、營造場(chǎng)景氛圍、塑造戲曲人物時(shí)都會(huì)大量應(yīng)用打擊樂，而當(dāng)傳統(tǒng)戲曲與打擊樂割裂開后，就會(huì)導(dǎo)致戲曲演繹失去生動(dòng)性，讓觀眾很難投入其中。當(dāng)觀眾無法理解傳統(tǒng)戲曲內(nèi)涵時(shí)，戲曲藝術(shù)的發(fā)展自然也會(huì)受到限制。隨著社會(huì)的變化與發(fā)展，戲曲演出效果在現(xiàn)代科技手段的輔助下也有所提升，如此一來觀眾對(duì)于戲曲表演的要求自然也水漲船高。

因此戲曲打擊樂演奏者必須對(duì)如何發(fā)揮戲曲打擊樂的音樂性進(jìn)行改進(jìn)，思考如何在保留戲曲打擊樂傳統(tǒng)藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上，融合現(xiàn)代音樂特色，優(yōu)化傳統(tǒng)音色帶來的局限性，豐富傳統(tǒng)打擊樂技巧并增強(qiáng)戲曲打擊樂的舞臺(tái)表現(xiàn)力，使打擊樂表現(xiàn)出更符合現(xiàn)代音樂美學(xué)的新姿態(tài)。想要實(shí)現(xiàn)這樣的效果我們需要從多方面出發(fā)，首先應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)傳統(tǒng)打擊樂演奏者的音樂素養(yǎng)和藝術(shù)鑒賞力，磨煉他們的傳統(tǒng)技能，讓他們能夠精確把握打擊樂的各種節(jié)奏，最終實(shí)現(xiàn)重而不燥、疏而不松、密而不亂的演出效果。在平時(shí)的練習(xí)過程中，相關(guān)人員不光要注重以打擊樂來營造壓迫感，而且還要注意情感抒發(fā)，通過對(duì)打擊樂的運(yùn)用充分展現(xiàn)戲曲演員的風(fēng)采，豐富傳統(tǒng)戲曲表演的層次感，真正將故事背景、情節(jié)發(fā)展、人物命運(yùn)和情感變化緊密結(jié)合起來。[4]

（三）大力培養(yǎng)打擊樂人才

打擊樂人才隊(duì)伍是傳承與創(chuàng)新戲曲打擊樂這一門表演藝術(shù)的重要基礎(chǔ)，離開了專業(yè)的戲曲打擊樂表演隊(duì)伍就無法保障戲曲打擊樂的可持續(xù)發(fā)展。無論是對(duì)于戲曲打擊樂表演，還是對(duì)于其傳承和創(chuàng)新發(fā)展，專業(yè)人才隊(duì)伍都是不可或缺的。只有立足于宏觀層面為戲曲打擊樂培養(yǎng)新生力量，才能夠有效應(yīng)對(duì)當(dāng)下戲曲打擊樂在新時(shí)期傳承與發(fā)展中所面臨的各種困境，以及助力該表演藝術(shù)實(shí)現(xiàn)繁榮發(fā)展。當(dāng)下戲曲表演藝術(shù)在發(fā)展中面臨著專業(yè)人才斷層的問題，年輕人對(duì)戲曲藝術(shù)越來越不感興趣，因而必須培養(yǎng)專業(yè)的戲曲打擊樂傳承人，才能夠?yàn)閼蚯驌魳纺酥翍蚯硌菟囆g(shù)的繁榮發(fā)展做好鋪墊。

基于上述分析可知，除了器樂相關(guān)的創(chuàng)新外，人才培養(yǎng)也是戲曲打擊樂演奏突破與發(fā)展的關(guān)鍵。無論何時(shí)，戲曲打擊樂人才的儲(chǔ)備都是決定其創(chuàng)新與發(fā)展的重要因素。在當(dāng)下各種娛樂方式與藝術(shù)浪潮的沖擊下，民眾的相關(guān)選擇空間越來越大，這對(duì)于戲曲打擊樂的發(fā)展來說必然是一個(gè)極大的阻礙。很多戲曲打擊樂學(xué)習(xí)者面臨著就業(yè)方向單一等一系列問題，這對(duì)于戲曲打擊樂未來的發(fā)展十分不利[5]。為保證戲曲打擊樂的創(chuàng)新與發(fā)展，我們應(yīng)當(dāng)從如下兩個(gè)方面出發(fā)：第一，戲曲打擊樂相關(guān)教育工作者應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)培養(yǎng)專業(yè)素質(zhì)較好的尖子學(xué)員，增加他們的實(shí)習(xí)機(jī)會(huì)，為他們提供更廣闊的實(shí)踐平臺(tái)；第二，建立學(xué)校劇團(tuán)，鼓勵(lì)學(xué)生涉獵更廣泛的專業(yè)領(lǐng)域，進(jìn)而掌握各種戲曲打擊樂相關(guān)的演奏技巧，這不僅能夠提升學(xué)生的戲曲打擊樂表演水平，而且還能為他們的未來發(fā)展奠定基礎(chǔ)，使戲曲打擊樂的突破與創(chuàng)新也成為可能。

四、結(jié)語

綜上所述，戲曲打擊樂相關(guān)工作者只有堅(jiān)定信念、腳踏實(shí)地，在繼承戲曲打擊樂傳統(tǒng)技巧的基礎(chǔ)上不斷開拓創(chuàng)新，堅(jiān)持培養(yǎng)戲曲打擊樂專業(yè)人才，不斷在現(xiàn)代化音樂道路上進(jìn)行探索，才能實(shí)現(xiàn)戲曲打擊樂的突破與創(chuàng)新，使我國優(yōu)秀的戲曲打擊樂文化得以完整留存下來。