論《掃黑風暴》藝術(shù)構(gòu)思的創(chuàng)新與啟示

黨的十八大以來，以習近平同志為核心的黨中央從民族復(fù)興的戰(zhàn)略高度，深刻闡釋文化的地位作用，為社會主義文藝的繁榮發(fā)展指明了前進方向，對廣大文藝工作者寄予了殷切期望。[1]廣大文藝工作者不忘初心、牢記使命，以“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”的真情和干勁，創(chuàng)作出了一批緊扣時代脈搏、聚焦社會變遷、把握文化根脈、弘揚時代主旋律的優(yōu)秀文藝作品，法治影視劇《掃黑風暴》便是其中的“黑馬”。該劇是由五百擔任導(dǎo)演、王斯陽聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，孫紅雷、張藝興、劉奕君領(lǐng)銜主演，吳越、王志飛、劉之冰、吳曉亮主演，江疏影特別出演的當代劇。跌宕的故事走向、正邪人物的層層較量、人性的深度挖掘，既是對掃黑除惡行動的謳歌，更是從一個側(cè)面對新時代治國理政的禮贊。該劇一經(jīng)播出便廣受人們的關(guān)注，在國家廣電總局官網(wǎng)公布的各主要電視臺暑期黃金時段電視劇收視率排名前五席中占有三席，再次證明了現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義的力量，展現(xiàn)出超乎尋常的藝術(shù)魅力，為現(xiàn)實題材劇的選題方向與創(chuàng)作思路提供了啟示，具有重要社會意義和突出的價值引領(lǐng)。

一、藝術(shù)構(gòu)思的完美呈現(xiàn)

前蘇聯(lián)世界級文藝大師康·帕烏斯托夫斯基在總結(jié)本人創(chuàng)作經(jīng)驗、研究世界上許多文學大師的創(chuàng)作活動、探討文學創(chuàng)作的過程、方法和目的的經(jīng)典著作《金薔薇》中使用過一個比喻——“構(gòu)思好比閃電”。[2]在長期材料積累和藝術(shù)探究基礎(chǔ)上，在社會需求和創(chuàng)作動機牽引下，在心理活動和藝術(shù)概括融合中，最佳的藝術(shù)構(gòu)思孕育而生，具體任務(wù)主要包含確定題材、發(fā)掘主題、塑造人物形象、提煉情節(jié)、設(shè)計作品的整體結(jié)構(gòu)。《掃黑風暴》是一部以掃黑除惡專項斗爭為題材的法治影視劇，講述了中央掃黑除惡督導(dǎo)組進駐中江省綠藤市后，在當?shù)鼐旌斡隆⒗畛申柕呐浜蠀f(xié)助下歷經(jīng)艱險鏟除綠藤市孫興、高明遠等黑惡勢力及將其背后的保護傘胡笑偉、董耀、賀蕓等抓捕歸案的故事。剖析改編與演繹呈現(xiàn)了云南孫小果案、湖南操場埋尸案、海南黃鴻發(fā)案、湖南文烈宏涉黑案。除了大案、要案之外，劇中還穿插了校園貸、套路貸、菜霸、詐騙等大眾關(guān)注的社會案件，具有很強的現(xiàn)實教育意義，讓話題兼具社會性、生活化，也讓觀眾真切體驗到善與惡的較量、正義對不公的驅(qū)逐。觀眾感慨于劇情的精彩，贊嘆于主創(chuàng)的魄力，也糾心于劇情的發(fā)展。

二、藝術(shù)創(chuàng)新再現(xiàn)法治文藝新高度

法治文藝以文藝為載體，以法律法規(guī)為內(nèi)容，以堅定法治信仰、推動法治建設(shè)、營造法治氛圍為方向，用人性化、藝術(shù)化、多元化的形式，倡導(dǎo)和弘揚法治精神，是法治社會的重要精神支柱和內(nèi)在動力。《掃黑風暴》圍繞專案調(diào)查組的辦案過程展開情節(jié)推進，節(jié)奏緊湊，畫面精致，引人入勝，觀眾儼然成為專案組的在線編外人員。真實的案件、精準的演技、調(diào)度，緊湊的動作、斗法，重案、掃黑、滅罪，快節(jié)奏、強情節(jié)，極富戲劇張力，都體現(xiàn)了主創(chuàng)團隊對這一題材的高超掌控力。[3]隨著劇情的深入，觀眾越發(fā)被代入到沉浸式觀劇的酣暢體驗。懸疑氛圍與掃黑主題高度統(tǒng)一，畫面色調(diào)與故事主線融為一體，文武之道，一張一弛。

（一）藝術(shù)再現(xiàn)真實

《掃黑風暴》的亮點之一是對于真實案例的再加工，這部劇中的情節(jié)全部來源于現(xiàn)實改編。中央政法委微信公眾號——長安劍的一句評價，道出冷峻事實——劇中那些看似不可思議的情節(jié)，都曾真實地存于這個世界。[4]該劇通過建立統(tǒng)一的敘事邏輯下多線并進的敘事技巧，在劇中將幾個案件掰開揉碎，再以“孫興美麗貸”一案為主線索，其余案例多線跟進的敘事方法，抽絲剝繭地將觀眾所熟悉的案例娓娓道來。這樣做不僅在電視劇編排上避免了故事的單調(diào)性，而且有利于展現(xiàn)多種復(fù)雜矛盾與情感沖突。[5]在拍攝手法上，劇中的大部分戲份以紀實風格為主，從視覺效果上增加了場景的真實性；在塑造人物時，編劇也沒有給主要人物安上“主角光環(huán)”，從蟄伏多年的李成陽、到目光銳利的何勇、再到一腔熱血的林浩，這些人都是在迷霧中摸索著前行，從側(cè)面反映出辦案人員真實的破案日常。觀眾在觀看該劇時，會因熟悉的情節(jié)而“入戲”“共情”，又會因劇中故事與現(xiàn)實案件的明顯差異更加關(guān)注劇情的走向。《人民日報》文藝部主任袁新文認為，這種將真實案件打碎重新再編織、建構(gòu)故事、人物、情節(jié)的創(chuàng)作手段，使電視劇的故事性、戲劇性更精彩，藝術(shù)張力更強。[6]《掃黑風暴》用事實證明在真實基礎(chǔ)上進行合理藝術(shù)加工的法治劇更能引發(fā)公眾的關(guān)注和討論，進一步營造法治氛圍。一方面，它遵循刑偵劇的訴求，從市場化的視角出發(fā)，以具有電影質(zhì)感的寫實鏡頭、具有節(jié)奏感的剪輯、具有風格化的表演打造劇集的藝術(shù)魅力；另一方面，它打破了普通刑偵劇的套路，將刑偵、掃黑、動作、懸疑等元素相融合，努力突破類型窠臼與限制，將現(xiàn)實題材與主流話語相結(jié)合，彰顯戰(zhàn)斗在掃黑一線的警察追求正義的力量和決心。[7]

（二）精心打磨細節(jié)

在涉法電視劇中，如果說法治觀念的缺失是隱性的，那么法律常識的錯誤則是顯性的。[8]一部好的法治劇，其劇情所講述的法律故事、傳達的法律信息必須是嚴肅而專業(yè)的，否則錯漏百出的法律知識、不夠嚴謹?shù)姆沙绦虻取坝矀保粌H起不到傳播法治觀念、強化法治意識的功效，反而還會使觀眾的法律認知出現(xiàn)偏差，甚至導(dǎo)致錯誤的法律觀點被傳播出去。例如，電視劇《精英律師》中出現(xiàn)了“中華人民共和國知識產(chǎn)權(quán)法”的表述，這一說法就是很明顯的專業(yè)錯誤。實際上，我國目前尚無以《中華人民共和國知識產(chǎn)權(quán)法》命名的法律法規(guī)，劇中所提的“中華人民共和國知識產(chǎn)權(quán)法”，指的是由《中華人民共和國著作權(quán)法》《中華人民共和國商標法》《中華人民共和國專利法》等屬于知識產(chǎn)權(quán)范疇的一系列法律條文的總稱。這樣明顯的錯誤在很多法治劇中比比皆是，無形中對法治劇普法造成了負面影響。

《掃黑風暴》之所以能夠在法律細節(jié)上更勝一籌，是因為該劇的拍攝過程均有專家進行指導(dǎo)，該劇總顧問為中央政法委秘書長陳一新，總策劃包括中央政法委副秘書長王洪祥、原任中央政法委副秘書長、現(xiàn)任寧夏回族自治區(qū)黨委常委、秘書長雷東生，以及時任湖南省委常委、政法委書記李殿勛。中央政法委把掃黑除惡重大案子的檔案全部向劇組開放，并組織參與辦案的公檢法一線人員、中央督導(dǎo)組成員等專業(yè)人士對劇中涉及的辦案程序、專業(yè)詞匯、級別稱呼等專業(yè)知識做出解答，從創(chuàng)作開始，中央政法委就派人全程指導(dǎo)，確保這部劇的專業(yè)性和權(quán)威性。

（三）演繹多維人性

《掃黑風暴》的成功，不僅得益于題材的選取、劇情的真實，還離不開演員的傾情演繹，演員利用自身的精湛演技從不同維度演繹出同一角色的多面性，以此增加人物的真實度，將故事講述得更精彩。與《人民的名義》中的侯亮平、《巡回檢察組》中的馮森、《對手》中的段迎九等法治劇人物設(shè)定不同，《掃黑風暴》中的每一個角色人物出場都帶著“迷霧”，并非非黑即白。從高明遠開始，孫興、鄭毅紅、賀蕓、董耀、胡笑偉、馬帥……無論是惡貫滿盈者還是人性尚存之人，所有的人物都有犯罪發(fā)生心理學的根基。剖析犯罪發(fā)生的根源，不是為了原諒罪犯，而是為了思考、探究是怎樣一雙黑手把人推向了犯罪的深淵。這其中有欲望——對權(quán)力、金錢的欲望，比如王政、董耀、胡笑偉等人；也有人性的弱點，比如孫興這個十惡不赦的法外狂徒，畸形的原生家庭在很大程度上導(dǎo)致了他向惡的墮落；還有逃不掉親情骨肉的孽緣，比如，賀蕓在一個“好警察”和“惡警察”的選擇中掙扎，賀蕓遇上的人生困境、直戳她人性軟肋的難題，并且最終絆倒她、讓她邁出覆水難收那一步的，恰是親情。胡笑偉的人物塑造也予人警醒，這名派出所所長曾經(jīng)對警徽、對自己的職責是有理想、有敬畏心的，但因為沒能抵擋住欲望的誘惑，最終漸漸滑向了深淵。劇情在審視他包庇、縱容犯罪的同時，也拍出了他內(nèi)心閃過的矛盾與掙扎，甚至還展示了他作為基層民警在直面社區(qū)群眾時扮演出的“親民”一面。而其他人，催生其罪惡念頭的可能僅僅是一種人情世故的束縛、所謂“人情債難還”的猶豫不決等，當觀眾與劇中的角色一起面臨“黑”“白”對立、“情”“理”矛盾的沖突抉擇時，劇中所隱含的法治觀念也在觀眾的選擇過程中完成了輸出使命。[9]

（四）構(gòu)思創(chuàng)造突破

一般作品出于對觀眾情感喜好的迎合，往往會著眼于“正邪難兩立”的戲劇性沖突設(shè)計。回看以往的同類型作品，以《黑冰》《黑洞》為代表的法治劇雖然極為戲劇化，但是在構(gòu)思上存在“情有余、理不足”的短板。例如，王志文在《黑冰》中扮演的大毒梟李小鵬的人設(shè)情感極為豐富細膩，尤其是劇尾的那場獨白式的自我剖析，攝人心魄之余竟能邏輯自洽，讓蔣雯麗扮演的人民警察啞口無言，活脫脫地塑造出一個心存大志卻童年不幸的悲情英雄形象。但《掃黑風暴》顯然志不在此，該劇最具統(tǒng)攝性的情節(jié)框架其實基于中央督導(dǎo)組抽絲剝繭的辦案過程，而李成陽的行動出發(fā)點并非僅僅是報仇雪恨。在該劇第四集中，李成陽追問刑警老朋友何勇：“這個系統(tǒng)里，誰是好人，誰是壞人，你敢說嗎？”這番話恰好透露出李成陽埋藏于心中的最高任務(wù)——他要看清誰是好人、誰已經(jīng)滑入黑色深淵。[10]這一極具創(chuàng)新的設(shè)計構(gòu)思再現(xiàn)了法治文藝的新高度。

三、影響與啟示

（一）立足現(xiàn)實，傳播法律知識

縱觀《掃黑風暴》的劇情脈絡(luò)，通過在劇中再現(xiàn)由中央督導(dǎo)組指導(dǎo)，聯(lián)合公、檢、法等多家單位及一線掃黑干警協(xié)同辦案的場景，真實反映了自2018年來中國展開掃黑除惡專項斗爭的艱難歷程，凸顯了以習近平同志為核心的黨中央作出的掃黑除惡的重大決策部署，從社會實情、國家政策、法律法規(guī)等多方面展現(xiàn)掃黑除惡斗爭所取得的卓著成效。劇中駱山河、何勇、李成陽、林浩等掃黑眾生相恰是現(xiàn)實中戰(zhàn)斗在掃黑除惡一線的英雄群像，對這些成果和掃黑一線人員的藝術(shù)化展示，更好地彰顯了黨和國家對于黑惡勢力“零容忍”“不妥協(xié)”的決心和信心。而高明遠、董耀、胡笑偉、孫興、賀蕓等人物的最終結(jié)局也向觀眾傳達了法律至上的法治觀。但對于老百姓來說，有法律意識未必有法律知識，敬畏法律不等于能夠遵守法律。因此，讓大多數(shù)公民能夠“知法”“懂法”是“守法”的基礎(chǔ)。法治劇對于現(xiàn)實的關(guān)照，立足于法律視角的敘事方法，讓觀眾在追劇的過程中接受普法教育，以觀眾喜聞樂見的方式提供了解法律知識的新途徑。

（二）回應(yīng)時代，塑造法治意識

影視作品對時代的回應(yīng)不應(yīng)止于藝術(shù)表達，更應(yīng)體現(xiàn)在價值塑造，以及傳達法治社會追求的公平、正義理念上。《掃黑風暴》在新的發(fā)展階段與歷史征程中應(yīng)運而生，堅守“以人民為中心”的創(chuàng)作本位，回應(yīng)了新時代受眾的理性和情感訴求，用真實筆觸書寫時代之變，發(fā)揮文化自覺，勇?lián)鷷r代使命，以赤子之心傳達時代精神，為現(xiàn)實題材涉案劇的創(chuàng)作提供了可供參考的實踐之路。[11]2022年是“八五”普法計劃啟始年，我國在法治傳播上還有很長的路要走，法治劇在多元化、多層次、多角度的法治意識塑造路徑中，無疑是一條值得選擇的路。《掃黑風暴》的大熱也預(yù)示著法治劇未來的發(fā)展方向，如果能在滿足觀眾觀影心理和彰顯法治精神之間找到合理的平衡點，就能實現(xiàn)口碑、收視的皆大歡喜。

（三）多屏共振，實現(xiàn)疊加效應(yīng)

《掃黑風暴》在三個傳統(tǒng)媒體平臺上播出，同時跟網(wǎng)絡(luò)相結(jié)合。這一方式極大提升了網(wǎng)臺聯(lián)動的收視疊加效應(yīng)，在累計觀看量、關(guān)注度和人群覆蓋率上均實現(xiàn)了最大化。結(jié)合這部劇獨特的題材優(yōu)勢和藝術(shù)感染力，實現(xiàn)了傳播力、影響力多屏共贏的局面。東方衛(wèi)視影視運營部總經(jīng)理任劍偉認為，“《掃黑風暴》的播出打破了以往黃金檔兩集單劇播出的固定模式”[12]，經(jīng)過實踐檢驗，“網(wǎng)絡(luò)＋多平臺聯(lián)合播出”模式是成功的，收獲了非常不錯的播出效果。這也為今后助推更多好劇傳播，擴大電視播出的影響力，實現(xiàn)大小屏的全面融合提供了很好的成功范例。[13]

結(jié)語

習近平總書記指出：“一切優(yōu)秀文藝工作者的藝術(shù)生命都源于人民，一切優(yōu)秀文藝創(chuàng)作都為了人民。廣大文藝工作者要堅持以強烈的現(xiàn)實主義精神和浪漫主義情懷，觀照人民的生活、命運、情感，表達人民的心愿、心情、心聲，立志創(chuàng)作出在人民中傳之久遠的精品力作。”[14]雖然法治劇進入創(chuàng)作活躍期，但是離時代需要的、觀眾期待的精品劇還有不小差距，作品依然存在不足：有的內(nèi)容不符合現(xiàn)行司法程序，有的案情故事較為庸俗，有的片面強調(diào)司法專業(yè)性，作品的藝術(shù)質(zhì)量不高等。司法領(lǐng)域這座影視創(chuàng)作的“富礦”，尚待進一步開墾和挖掘。創(chuàng)作符合中國特色社會主義發(fā)展方向、滿足觀眾審美需求的法治精品劇，需要廣大影視工作者作出更多努力和探索。

參考文獻：

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[11]周宇豪，郭歌.與時代同行：現(xiàn)實題材電視劇《掃黑風暴》的創(chuàng)作導(dǎo)向與思路[ J ].電視研究，2021（12）：36-38.

[12][13]文旅中國.《掃黑風暴》熱播背后：把握住創(chuàng)作尺度、深度和傳播熱度[EB/OL].（2022-07-05）[2021-09-11]https：//www.163.com/dy/article/GJK565DS05505AV6.html.

[14]習近平.在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話[EB/OL].（2016-11-30）[2021-09-11]http：//

www.xinhuanet.com//politics/2016-11/30/c_1120025319_2.html.

【作者簡介】? 羅莉婭，女，貴州貴陽人，貴州財經(jīng)大學法學院副教授，法學博士，主要從事法學、思政教育等研究。

【基金項目】? 本文系貴州省教育廳人文社科項目“課程思政與思政課程融合機制下大學生法治意識培養(yǎng)研究”（編號：2021SZ016）階段性成果；貴州財經(jīng)大學2020教學質(zhì)量與教學改革項目“顯隱結(jié)合視域下大學生法治教育研究”（編號：2020JGZYB16）階段性成果。