探究話劇表演中反派角色的塑造

■ 汪錫宏

話劇演員必須全面發(fā)揮自身語言處理能力和肢體調(diào)節(jié)能力，將人物的心理和角色特點(diǎn)展示出來，使得話劇中經(jīng)典的反派人物藝術(shù)形象深入到觀眾心里。編導(dǎo)人員必須指導(dǎo)話劇演員調(diào)整語言風(fēng)格，使得整個(gè)人物的語言表達(dá)更加符合劇本的要求，在表演的過程中充分地突出自我情感，減少角色和個(gè)人之間的距離，運(yùn)用表演技巧和藝術(shù)表現(xiàn)手段，從而使作品達(dá)到更加完善的效果

一、反派角色在現(xiàn)代話劇表演中的修飾作用

高質(zhì)量的現(xiàn)代話劇表演活動(dòng)必須面向觀眾展現(xiàn)復(fù)雜的矛盾沖突，在舞臺上還原不同類型角色的行為動(dòng)機(jī)與肢體動(dòng)作規(guī)律，推動(dòng)情節(jié)的演化與主題的逐步展開。反派角色是與正面角色相對立的藝術(shù)人物，能夠在言行舉止方面凸顯話劇的整體藝術(shù)風(fēng)格與文化內(nèi)涵，其思想、行為方式、價(jià)值取向和正派角色相沖突，在一個(gè)封閉的戲劇環(huán)境中爆發(fā)激烈對抗，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。部分話劇中的反派角色是社會(huì)上某一類有著負(fù)面特質(zhì)人群的代表，如老舍所創(chuàng)作的《四世同堂》中的資產(chǎn)階級買辦與官紳就是典型的反派角色。此類藝術(shù)人物具備較為夸張的言行舉止，性格自私、虛偽，習(xí)慣于掩飾自身的真實(shí)行為動(dòng)機(jī)，其人物形象具備立體化特征，能夠激發(fā)觀眾的反感情緒，強(qiáng)化戲劇在情節(jié)層面的張力，誘發(fā)各類戲劇沖突。

有著一定思想深度的反派人物能夠起到較強(qiáng)的修飾作用，使得人物之間的互動(dòng)充滿戲劇性與現(xiàn)實(shí)性，可強(qiáng)化人物性格的魅力，從不同層面展現(xiàn)話劇的主題與創(chuàng)作者的藝術(shù)思想，讓觀眾受到潛移默化的影響。在道德層面批判社會(huì)上的某一類人，使得觀眾主動(dòng)就話劇的基本情節(jié)與反派人物的個(gè)性進(jìn)行思考，鉆研此類人物的行事風(fēng)格與富有深度的臺詞，可在思想層面重新認(rèn)識反派人物反映的社會(huì)現(xiàn)象，提升話劇情節(jié)的觀賞價(jià)值[1]。不同類型的反派角色可代表人性中的陰暗面與常見的負(fù)面因素，如貪婪、虛偽、自私等，觀眾可在觀賞話劇、品味演員臺詞的過程中，將自身內(nèi)心某些道德層面的特質(zhì)投射到藝術(shù)角色上，探索自身的內(nèi)在人格，重新認(rèn)識并塑造個(gè)人價(jià)值觀。反派角色可引導(dǎo)觀眾對話劇所反映的社會(huì)現(xiàn)象做出合乎邏輯的價(jià)值判斷。反派角色的藝術(shù)形象塑造是現(xiàn)代話劇表演是否能夠獲得成功的關(guān)鍵因素之一，唯有使反派角色藝術(shù)形象具備鮮活、生動(dòng)等基本屬性，才能充分展示出話劇的創(chuàng)作意圖以及藝術(shù)感染力。

二、反派角色的內(nèi)在文化價(jià)值與形象特征

話劇表演中反派角色的人物塑造主要是指飾演反派的演員合理運(yùn)用肢體動(dòng)作與臺詞語言，將有著獨(dú)特性格與可信行為動(dòng)機(jī)的反派形象展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾認(rèn)可舞臺上表演出的反派角色形象，激發(fā)觀眾深層次的情感共鳴，揭示話劇主題的思想內(nèi)涵與文化價(jià)值。反派角色能夠讓作為觀眾的普通群眾認(rèn)識到人性的多面性與復(fù)雜性，拓展觀眾的審美路徑，豐富大眾的審美情感[2]。現(xiàn)代話劇中多數(shù)反派角色的行為動(dòng)機(jī)較為復(fù)雜，還原難度較高，部分反派角色的生活方式、行為習(xí)慣、言行舉止貼近現(xiàn)實(shí)生活，具備平易近人的基本特征，能夠獲得觀眾的喜愛與重視。此類藝術(shù)人物的內(nèi)在行為動(dòng)機(jī)具備復(fù)雜性，其思想受到戲劇創(chuàng)作者的影響，具備較高的探究價(jià)值，能夠引發(fā)多數(shù)觀眾對現(xiàn)實(shí)世界客觀現(xiàn)象的思考。在話劇中，反派角色的目標(biāo)、行為舉止體現(xiàn)了某一歷史時(shí)期的社會(huì)文化發(fā)展?fàn)顩r，在與正面角色進(jìn)行沖突的過程中，可引發(fā)多種類型的矛盾與特殊問題，可從側(cè)面襯托出正派角色的性格，讓觀眾體會(huì)到二元沖突的復(fù)雜性與矛盾性。

新中國成立初期話劇藝術(shù)中反派角色的形象較為單一、僵化，不具備立體性，帶有臉譜化特征，多數(shù)反派性格狡詐、行為惡劣，無法引發(fā)觀眾的思考，體現(xiàn)了特殊歷史時(shí)期的藝術(shù)思想，容易導(dǎo)致戲劇沖突的吸引力下降。步入改革開放后，社會(huì)文化快速發(fā)展，編導(dǎo)人員主動(dòng)拓展文藝創(chuàng)作的基本路徑，塑造了多個(gè)富有藝術(shù)性的反派角色形象，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)人無完人，在具體情節(jié)中展現(xiàn)正派、反派角色的內(nèi)心沖突與性格缺點(diǎn)，使得故事情節(jié)更具張力，故事內(nèi)容具備更強(qiáng)的可信度，塑造了立體化的人物形象，部分行為動(dòng)機(jī)貼近現(xiàn)實(shí)的反派角色獲得了觀眾的喜愛。演員可使用恰到好處的肢體動(dòng)作與富有個(gè)人特色的臺詞，展現(xiàn)反派人物的性格與內(nèi)心沖突；編導(dǎo)人員可調(diào)整不同類型人物在舞臺上的空間距離與行進(jìn)路線，全面展現(xiàn)角色的個(gè)性，強(qiáng)化話劇表演活動(dòng)對現(xiàn)代觀眾的吸引力。

三、話劇表演中演員塑造反派角色的正確路徑

（一）合理運(yùn)用肢體語言

通過合理運(yùn)用肢體語言，可在舞臺上有效塑造性格豐滿、動(dòng)機(jī)鮮明的反派角色形象，演員可在沒有臺詞的前提下根據(jù)藝術(shù)表演需求，做出節(jié)奏鮮明、連續(xù)性較強(qiáng)的肢體動(dòng)作，調(diào)整反派角色的藝術(shù)造型，使其外部視覺形象反映內(nèi)心的情緒與心理特征。如編導(dǎo)人員可在話劇《紅燈記》中調(diào)整作為反派角色的地主的視覺造型，選擇身體素質(zhì)較好、四肢粗壯的演員出演地主或家丁等反派角色，強(qiáng)化外部藝術(shù)形象的表現(xiàn)力，突出作為封建勢力代表的地主所具備的蠻橫、惡毒、粗野等性格特質(zhì)，降低觀眾鑒賞話劇的難度[3]。編導(dǎo)人員還可為部分反派角色設(shè)計(jì)與其內(nèi)在人格與性格特質(zhì)相符的肢體動(dòng)作習(xí)慣，如摸鼻子、揉眼睛、捋胡子等小動(dòng)作，呈現(xiàn)反派角色的內(nèi)在性格特質(zhì)，如敏感、多疑、膽小等，突出其空虛、壓抑的精神狀態(tài)。演員可以在表演之前就設(shè)計(jì)好每一個(gè)環(huán)節(jié)的動(dòng)作，臺上臺下都要牢記所扮演的反面角色的性格特征，并將上場與下場的動(dòng)作表現(xiàn)都囊括在表演的范疇之中，展現(xiàn)出角色的具體性格，讓觀眾能夠認(rèn)識到劇中人物所處的社會(huì)地位、年齡和身份，充分體現(xiàn)出所塑造人物角色的行為習(xí)慣與內(nèi)在價(jià)值取向。

（二）設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)特的人物臺詞

為塑造具備一定藝術(shù)深度的反派角色，強(qiáng)化話劇的藝術(shù)表現(xiàn)力，必須重點(diǎn)調(diào)整語言敘事風(fēng)格，基于整體藝術(shù)情境推演基本的故事情節(jié)，評估人物臺詞的合理性與內(nèi)在指向性，完善話劇的劇本，為主要的反派角色設(shè)計(jì)較為合理、能夠突出其個(gè)性特征的臺詞，在豐富整體劇情的同時(shí)，改善舞臺空間中的藝術(shù)鑒賞氛圍，營造出寬松、和諧的藝術(shù)氛圍。話劇表演中反派角色的臺詞必須具備簡練、直觀、易懂等基本特性，縮短反派角色的發(fā)言時(shí)間，強(qiáng)化此類角色臺詞的語言力度。演員可在舞臺上靈活調(diào)整臺詞語言的表現(xiàn)風(fēng)格，結(jié)合反派角色的性格特質(zhì)，將有聲的藝術(shù)語言生動(dòng)地表現(xiàn)出來，在話劇情節(jié)推進(jìn)過程中，將情感融入其中，調(diào)整自身念讀臺詞的音量、節(jié)奏、速度，鮮明地展現(xiàn)角色的性格與內(nèi)在特質(zhì)，尊重角色的性格特點(diǎn)，賦予人物獨(dú)特的個(gè)性，戲劇表演要避免千篇一律，讓每一個(gè)塑造出的人物都具有鮮活的個(gè)性，展現(xiàn)出不同的藝術(shù)魅力。

成功的話劇作品離不開對反派角色的精心塑造，編導(dǎo)人員必須仔細(xì)推敲反派角色的塑造方式，使演員在舞臺上面向觀眾展現(xiàn)反派角色自身獨(dú)特的魅力，通過合理搭配語言、肢體、動(dòng)作和表情等基本藝術(shù)要素，進(jìn)行角色塑造，將自己置身于表演情境中，有亮點(diǎn)地表現(xiàn)內(nèi)心情感，結(jié)合扮演角色，創(chuàng)造出一個(gè)新的自我。

注釋：

[1]馬婉璐：《戲劇表演中關(guān)于反派角色的塑造》，《喜劇世界(下半月)》，2021年第11期

[2]高亮：《淺析話劇表演中反派角色的塑造——以〈郭雙印連他鄉(xiāng)黨〉的黑娃為例》，《視聽》，2020年第1期

[3]劉濤：《演員二度創(chuàng)作對話劇表演的重要性探析——以話劇〈七先生〉中丁有富角色為例》，《傳媒論壇》，2020年第7期