數(shù)碼單反相機視頻拍攝的特點與應(yīng)用

◎鄭 勇

(自貢市廉政教育中心，四川 自貢 643000)

前言

數(shù)碼單反相機是時代不斷發(fā)展下的產(chǎn)物，與傳統(tǒng)的膠片相機相比更具便捷性，拍攝質(zhì)量也相對較高，這也就使得傳統(tǒng)的膠片相機逐漸被淘汰。但是在使用數(shù)碼單反相機進行視頻的拍攝時，還需就使用需求、特點等進行選擇，并且掌握足夠的拍攝技巧才能夠滿足高質(zhì)量的攝影訴求，由此可見，對數(shù)碼單反相機視頻拍攝的特點與應(yīng)用進行探究是十分必要的，具體策略綜述如下。

一、數(shù)碼單反相機視頻拍攝概述

在相關(guān)技術(shù)還不夠發(fā)達的年代，視頻拍攝往往由專業(yè)人士作為主要的操作者，通過控制攝像機完成拍攝任務(wù)，雖然能夠滿足基礎(chǔ)的拍攝需求，但是這一過程耗費的人力和物力成本相對較高，而且效率太低這使得以往的影視行業(yè)的發(fā)展相對緩慢。但隨著時代的發(fā)展和人們對視頻拍攝要求逐步提升，科學(xué)技術(shù)研究得到了可靠的支持力量，數(shù)碼單反相機也隨之出現(xiàn)在了人們的眼前，其操作的便捷性、成片的效率性以及拍攝畫面的清晰度等有效降低了拍攝的門檻，使得非專業(yè)人士也能夠通過簡單的操作呈現(xiàn)出相對優(yōu)質(zhì)的畫面，極大地滿足了專業(yè)人士和非專業(yè)人士的拍攝需求，這也就使得數(shù)碼單反相機的使用范圍得到了進一步的拓展，創(chuàng)造出了更多的經(jīng)濟價值，有效地帶動了影視行業(yè)和媒體行業(yè)的發(fā)展。因此，本次研究中將重點針對數(shù)碼單反相機視頻拍攝的特點與應(yīng)用展開分析具體內(nèi)容如下：

二、數(shù)碼單反相機的拍攝特點

(一)提高畫面質(zhì)量

市場中較為常見的攝像機受到制造成本和技術(shù)的限制，無法呈現(xiàn)出質(zhì)量較高、較為清晰的畫面，而數(shù)碼單反相機不僅在操作上更為便捷，在畫面的質(zhì)量呈現(xiàn)上也獨具優(yōu)勢，這有效地推動了數(shù)碼單反相機的銷量，使其成為了越來越多人的選擇對象，且在價格上與上述傳統(tǒng)的攝像機相比更具經(jīng)濟性優(yōu)勢，萬元左右的數(shù)碼單反相機已經(jīng)能夠呈現(xiàn)出較為優(yōu)質(zhì)的畫面，在層次感、質(zhì)感等多個方面遠超傳統(tǒng)攝像機，并且還能夠滿足人們在飽和度與色調(diào)多種方面的個性化需求，進而受到了消費者的青睞。而數(shù)碼單反相機的這些拍攝質(zhì)量上的優(yōu)勢特點則全都歸功于數(shù)碼單反相機內(nèi)部安裝了大面積的感光元件，能夠有效地進行畫面捕捉，為數(shù)碼單反相機的拍攝效果奠定了堅實的基礎(chǔ)。

(二)拍攝方式多樣化

素材、主題、表現(xiàn)形式是作品拍攝過程中十分重要的要素，其中表現(xiàn)形式與拍攝設(shè)備之間有著密不可分的關(guān)系，就數(shù)碼單反相機而言，其是在傳統(tǒng)的相機基礎(chǔ)上得出的升級版本，具備相機的各種創(chuàng)作功能，提升了操作便捷性，并且允許多種創(chuàng)作形式的融入，使得藝術(shù)創(chuàng)作手法有了更為廣闊的展現(xiàn)機會，極大地滿足了作品的拍攝需求，使得作品中的素材、主題、表現(xiàn)形式三個方面得到了有效的滿足，有利于優(yōu)質(zhì)的作品的呈現(xiàn)，為數(shù)碼單反相機的長期發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。

(三)色階調(diào)整更便捷

拍攝對畫面的真實感的呈現(xiàn)有著較高的要求，在這樣的情況下數(shù)碼單反相機的優(yōu)勢特點得到了有效的突出，能夠?qū)ιA進行有效的調(diào)整，并且在調(diào)整的方式上較為便捷，順利地推動了畫面層次感的呈現(xiàn)，讓拍攝的過程更為順利，有效地規(guī)避了大量的時間浪費在色階調(diào)整上的現(xiàn)象的出現(xiàn)，這使得數(shù)碼單反相機得到了更多的人的認可。此外，以數(shù)碼單反相機為基礎(chǔ)的拍攝能夠?qū)崿F(xiàn)讓畫面的寬容度有效增加，極大地擴大了畫面的明暗對比，使得拍攝畫面的效果呈現(xiàn)得到了進一步的升華，更具視覺體驗感。

三、數(shù)碼單反相機與攝像機的對比

在作品的拍攝中往往會同時用到數(shù)碼單反相機和攝像機，這是因為二者都有著各自的優(yōu)勢和特點，通過將二者結(jié)合的方式可以呈現(xiàn)出更為優(yōu)質(zhì)的畫面效果。但是想要達到這一目的，還需實現(xiàn)對數(shù)碼單反相機與攝像機之間的區(qū)別的有效掌握，才能夠依據(jù)需求針對性地使用某一設(shè)備作為主要的拍攝設(shè)備或使用某一設(shè)備作為輔助設(shè)備，促進拍攝質(zhì)量和效率的雙重提升。經(jīng)過分析與整合，以下將從多個方面對數(shù)碼單反相機與攝像機進行對比分析：第一，大畫幅感光元件能帶來更為優(yōu)異的成像效果。就感光元件而言，數(shù)碼單反相機的感光元件面積相對較大，而攝像機的感光元件面積則相對較小，這也就使得數(shù)碼單反相機因感光元件的面積較大，在畫面的像素呈現(xiàn)上質(zhì)量相對較高，在同等情況下可以有效地規(guī)避多種干擾因素，更為卓越地體現(xiàn)畫面中的諸多細節(jié)，使得畫面中存儲的信息能夠增多。此外，數(shù)碼單反相機感光元件面積的增大還有效地降低其在拍攝過程中的噪音，同時讓拍攝成像的深度得到了有效的增加，讓拍攝者可以更好地進行畫面明暗的調(diào)節(jié)，極具空間透視感，與傳統(tǒng)的攝像機相比擁有更多的優(yōu)勢，有效地突出了數(shù)碼單反相機的拍攝主體作用。第二，獨立可更換鏡頭能提供更精美的畫質(zhì)。市面上較為常見的攝像機在變焦范圍上存在著較大的局限性，在拍攝超過其極限范圍后就會出現(xiàn)畫面畸形的現(xiàn)象，這也就使得攝像機往往需要依靠其他設(shè)備的輔助，才能夠達成長焦、廣角等多種鏡頭的拍攝任務(wù)。但是以多種配件作為支撐的攝像機在發(fā)揮優(yōu)勢特點的同時也帶來了一定的負面問題，其中以拍攝成本過高最為顯著，這也就使得高清攝像機組件設(shè)備拍攝往往只有專業(yè)的攝影團隊或影視制作方才會使用，將受眾局限在了較小的一部分人上，導(dǎo)致攝像機的市場局限性高，效益較低，產(chǎn)品的種類也相對單一。與攝像機相比數(shù)碼單反相機在視頻拍攝上具有較高的優(yōu)勢，其因制造成本較低，銷售量較高，在產(chǎn)品的種類上呈現(xiàn)出了“百花齊放”的狀態(tài)，為人們提供了更多的選擇的機會，能夠通過配備不同的鏡頭滿足多種人群的個性化需求，例如，拍攝方對畫面的質(zhì)量有著較高的要求，則可以選擇大口徑的數(shù)碼單反相機；如果拍攝方對便捷性有著較高的要求，則可以選擇重量較輕的數(shù)碼單反相機，這些都是傳統(tǒng)的攝像機無法實現(xiàn)的，所以數(shù)碼單反相機更具使用優(yōu)勢。第三，二者的操作習(xí)慣有很大不同。首先，就取景模式而言，傳統(tǒng)的攝像機以尋像器作為選景的主要支持力量，而數(shù)碼單反相機則以液晶監(jiān)視器作為監(jiān)測拍攝效果，選擇取景場地的主要支持力量，雖然在一般情況下攝像機和數(shù)碼單反相機的選景效果相差不多，但是在亮度較高的環(huán)境時，數(shù)碼單反相機的局限性則較為突出，所以在這樣的情況下應(yīng)當(dāng)以攝像機作為主要的拍攝工具。其次，就曝光度的控制而言，攝像機可以依據(jù)多種情景進行相對應(yīng)的自動光圈調(diào)節(jié)以及使用手動的方式調(diào)節(jié)，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)宏觀上的調(diào)控，還能夠在微觀上得到良好的呈現(xiàn)。而數(shù)碼單反相機則與之相反，僅僅能夠通過多種測光模式實現(xiàn)對曝光度的調(diào)整。雖然在新時期，數(shù)碼單反相機得到優(yōu)化后能夠?qū)崿F(xiàn)自動聚焦，但與攝像機相比在反應(yīng)速度、靈敏性、多移動物體的捕捉等多個方面還是存在著較大的差距，攝像師只有不斷地進行手動調(diào)節(jié)，才能夠讓畫面得到控制，操作的復(fù)雜性較高，因此，在這一比較中攝像機更具優(yōu)勢。最后，數(shù)碼單反相機的攝影控制性較弱，一方面是因為數(shù)碼單反相機不符合人體工程學(xué)，使用體驗感受較差，另一方面是因為其在部分需求上的操作復(fù)雜性較高，對拍攝者的操作能力要求過高，需要搭配手持云臺才能夠達到相對穩(wěn)定的效果。

四、數(shù)碼單反相機的拍攝應(yīng)用

(一)紀(jì)錄片的拍攝

在紀(jì)錄片的拍攝過程中為了體現(xiàn)真實性，在數(shù)碼單反相機視頻拍攝和攝像機視頻拍攝中抓拍、跟拍、搶拍等拍攝手段都較為常見。就使用數(shù)碼單反相機進行動態(tài)視頻的拍攝而言，首先，在拍攝的過程中拍攝者需要注意畫面移動速度的均勻性和緩慢性，避免帶給觀眾較為強烈的視覺眩暈感，影響紀(jì)錄片的放映。與此同時，在使用數(shù)碼單反相機視頻拍攝時經(jīng)常會使用到橫屏拍攝與遙攝，在這一過程中想要保持畫面的整體質(zhì)量，攝影師還需以高清逐步掃描的特點為中心，采取相應(yīng)的拍攝技巧，避免因畫面的移動速度過快而產(chǎn)生畫面閃爍、鋸齒等現(xiàn)象，影響畫面的整體質(zhì)量。其次，在紀(jì)錄片的低照度拍攝時，攝影師應(yīng)當(dāng)對明暗細節(jié)的控制、高光的層次以及畫面的細節(jié)的呈現(xiàn)重視起來，以大光圈作為主要的支持力量，保持正常的曝光，并且讓數(shù)碼單反相機處于中低水平的感光度。而后，對于側(cè)光、光比度較高的光線，攝影師可以相對大膽一些，進一步突出畫面主體的成像質(zhì)感。最后，在對焦方面，攝影師可以采取陷阱式對焦方式，在使用數(shù)碼單反相機進行視頻拍攝時先進行焦點的設(shè)置，確保主體能夠位于既定的景深范圍之內(nèi)。紀(jì)錄片的拍攝過程動態(tài)的畫面較多，無法進行過多的擺拍，因此，拍攝對象的不確定性較高，攝像師需要不斷地提升自身的拍攝能力，掌握更多的拍攝技巧，從而依據(jù)實際情況的變化及時地做出相應(yīng)的調(diào)整，實現(xiàn)對紀(jì)錄片拍攝質(zhì)量的有效提升。

(二)宣傳片的拍攝

宣傳片的拍攝凝聚了廣告片和記錄片的拍攝特點，屬于二者之間的中間拍攝種類，在呈現(xiàn)出真實性的同時還兼顧著藝術(shù)性。此外，宣傳片對故事的敘述和情節(jié)的推進的要求相對較低，更為看重整體鏡頭的一致性和順暢性，所以在拍攝的過程中多為整組性的拍攝，其中較為常見的拍攝手法為關(guān)聯(lián)性拍攝和主題性拍攝。對此，攝影師在使用數(shù)碼單反相機進行視頻拍攝時可以跨度相對較大的景別，帶給觀眾視覺上的沖擊性，吸引觀眾的眼球，使其觀眾能夠自然而然地跟隨畫面的推進，減少思考的時間，為觀眾留下較為深刻的印象，從而實現(xiàn)宣傳片拍攝的核心目的。最后，宣傳片因與紀(jì)錄片相比藝術(shù)價值更高，因此，在使用數(shù)碼單反相機拍攝時還需對整體的色彩的調(diào)節(jié)重視起來，以明亮的色彩為主，使得整體畫面帶給觀眾的沖擊力能夠更強，凸顯出宣傳片拍攝的目的，呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的效果。

(三)一般電視節(jié)目的拍攝

使用數(shù)碼單反相機進行一般的電視節(jié)目的拍攝時，攝像師最為需要注意的就是數(shù)碼單反相機拍攝出的畫面和最終在電視上所呈現(xiàn)的畫面存在著色域和色彩上的差異性。首先，攝像師在使用數(shù)碼單反相機進行電視節(jié)目的拍攝時，往往會采取靜態(tài)圖片模式，而電視機的色彩飽和度和灰度表現(xiàn)都相對較低，這也就使得其在還原數(shù)碼單反相機拍攝效果上的能力不足，極容易出現(xiàn)明暗層次不合理，層次對比度過大等一系列的問題，無法真正地帶給觀眾良好的視覺體驗感受。想要克服這一難點，攝像師在使用數(shù)碼單反相機進行拍攝時就應(yīng)當(dāng)對設(shè)備的調(diào)節(jié)重視起來，選擇視頻拍攝菜單欄進行參數(shù)的調(diào)整，合理地壓縮數(shù)碼單反相機中的色域與曲線控件，使得數(shù)碼單反相機拍攝出的效果和與電視機上的呈現(xiàn)效果達到一致，從而使得拍攝者可以在拍攝的過程中更好地進行角度與明暗等多方面的調(diào)節(jié)，實現(xiàn)對數(shù)碼單反相機有效應(yīng)用的目的。

(四)情景短片的拍攝

“微電影”是介于電影和電視劇之間的片種，隨著時代的發(fā)展和人們的包容性的增強，“微電影”逐漸的成為了越來越多人選擇的對象，并且逐漸走向了備受青睞的位置。但在現(xiàn)行的行業(yè)背景下，“微電影”想要持續(xù)的占據(jù)市場，不斷地擴大受眾群體，就必須對拍攝畫面質(zhì)感的提升重視起來。經(jīng)過分析與整合以下將對使用數(shù)碼單反相機拍攝情景短片的方式方法展開研究：第一，攝像師應(yīng)當(dāng)對畫面的整體感和景深范圍的控制重視起來，選擇小光圈作為數(shù)碼單反相機視頻拍攝的主要輔助力量，使得廣角鏡頭效果的呈現(xiàn)能夠滿足拍攝要求，推動畫面質(zhì)感的提升。第二，在需要使用大光圈或中光圈進行數(shù)碼單反相機視頻拍攝時，攝影師應(yīng)當(dāng)從對焦點區(qū)域位置的控制入手，將其從背景畫面中剝離，讓整體畫面具有朦朧感，滿足攝影拍攝需求，讓情景短片的故事性能夠得到有效的增強，更好地帶動、激發(fā)觀眾的情感，使得情景短片能夠得到更多的觀眾認可。第三，在對運動物體的拍攝過程中，如果對空間感和立體感有較強的需求，則可以使用數(shù)碼單反相機的長時間定格模式進行視頻拍攝，進而在滿足上述需求的同時讓整體畫面的動感更強。第四，在增幀、減幀視頻的拍攝時可以采取數(shù)碼單反相機視頻拍攝的畫面快慢調(diào)節(jié)功能，使得拍攝對象的呈現(xiàn)效果能夠更為細膩，在動作的體現(xiàn)上更為清晰明了。第五，在情景短片的拍攝過程中往往會遇到光源環(huán)境變化過大的問題，此時攝影師則需要對數(shù)碼單反相機的曝光度進行調(diào)控，根據(jù)畫面的拍攝所需進行光圈的適當(dāng)調(diào)節(jié)，使得整體畫面的呈現(xiàn)能夠更為順暢與合理，達成提升短片拍攝質(zhì)量的目的。

(五)與后期處理之前的配合

數(shù)碼單反相機視頻拍攝后需要進行后期的處理才能夠?qū)崿F(xiàn)最終的成片，而后期的處理時間往往與前期的拍攝效果之間有著較大的關(guān)系，想要節(jié)省后期的處理時間，就應(yīng)當(dāng)在前期的拍攝過程中做出多方的考慮，有效地降低后期處理的復(fù)雜性，對此，攝像師首先應(yīng)當(dāng)從畫面的簡潔性上入手，有效地調(diào)控光線的變化，降低不符合場景要求的物品的入鏡，最大化地減少后續(xù)的處理工作，提升成片的速度，使得數(shù)碼單反相機視頻拍攝能夠得到更多的人的認可。其次，在拍攝的過程中攝像師應(yīng)當(dāng)最大化地避免卡頓、畫面不清晰等多種現(xiàn)象的出現(xiàn)，使得后續(xù)的素材剪輯能夠得到可靠的支持力量，降低后續(xù)數(shù)碼單反相機視頻拍攝處理工作的復(fù)雜性，實現(xiàn)數(shù)碼單反相機前期視頻拍攝和后期處理之間有效配合的目的，使得數(shù)碼單反相機視頻拍攝的成像效果和最終的放映效果都能夠得到可靠的支持。

五、結(jié)語

綜上所述，無論是攝影領(lǐng)域還是攝像領(lǐng)域，都在逐步由傳統(tǒng)的膠片時代向先進的數(shù)字芯片時代過渡。數(shù)碼單反相機視頻拍攝逐漸占據(jù)主流市場，創(chuàng)造出了諸多的價值和良性影響力，但是數(shù)碼單反相機并非完美無缺，因此，還應(yīng)在數(shù)碼單反相機的特點與應(yīng)用方法上投入更多的時間和精力，不斷地優(yōu)化拍攝的過程，提升拍攝效果，更好地滿足成片訴求。