涵化理論視域下懸疑網絡劇的發展與破圈

楊銳冰

自2014年起，以《靈魂擺渡》為代表的網絡劇開啟了國內懸疑網絡劇發展的1.0時代，優質的懸疑網絡劇開始實現個體突圍。自2017年起，以《白夜追兇》《無證之罪》為代表的精品化作品不斷涌現。自此，懸疑網絡劇開啟了精品化的2.0時代。由于懸疑題材一直是網絡劇審查監管的重點類型，大量懸疑劇集因一些原因被責令整改下架。政策監管問題、價值導向問題使得懸疑網絡劇從“角落”站上了“風口”。創作者如何在審查機制的監管之下，不再拘泥于視覺刺激的“貓鼠游戲”式罪案，而是回歸人性、回歸社會現實，利用電視劇的涵化作用實現正確、積極價值觀的引導，而非被涵化？這是懸疑網絡劇亟須突破瓶頸的重要風向標。而這一切，以2019年至2020年為代表的3.0時代現實主義懸疑網絡劇憑借獨特的切入視角和新特征，以“懸疑＋”模式完成了對社會現實問題在深度和廣度上的探究。這種“懸疑＋”模式已然為懸疑網絡劇的破圈之路交出了一份答卷。

一、1.0與2.0時代：懸疑網絡劇的發展崛起

2014年，伴隨網絡文學和網絡劇的興起，互聯網碎片化互動性的傳播和網絡小說IP改編掀起了一片熱潮。與此同時，由于網絡劇和電視劇的審查機制尚不統一，許多無法在電視平臺播出的大尺度、敏感題材作品得以在網絡中出現，懸疑題材網絡劇便以異軍突起之勢成為網絡劇的重要類型之一。這一時期，網絡平臺涌現出眾多懸疑題材網絡劇。這些網絡劇具有較大的流量與影響力，如《暗黑者》 （2014）第一季總播放量達5億，《心理罪》 （2015）總播放量達8億，《他來了，請閉眼》 （2015）總播放量達11億，等等。其中，2015年播出的《盜墓筆記》 《心理罪》《暗黑者2》這三部懸疑題材“超級網絡劇”投資成本高達5000萬至上億元。由此可見，流量化優質懸疑網絡劇開始實現個體突圍，開啟了懸疑網絡劇發展1.0時代。

2016年，隨著IP市場化運營趨于成熟，以網絡文學改編的《法醫秦明》（2016）、《白夜追兇》（2017）為代表的精品化作品不斷涌現，懸疑網絡劇開啟了精品化的2.0時代。根據藝恩數據統計，相比1.0時代，2.0時代懸疑網絡劇在市場容量、上線數量方面實現巨大飛躍，僅2014年和2015年兩年總計上線19部，而2016年一年內便上線了40部，平均播放量從2015年的8億躍升至2016年的15億和2017年的28億①。此外，這一時期的懸疑網絡劇呈現系列化和精品化的趨勢，如《余罪》（2016）第一季、第二季，《法醫秦明》第一季、第二季等，以及《白夜追兇》《無證之罪》（2017）、《原生之罪》（2018）。這一時期，優秀的作品不斷涌現，并創下了播放與口碑紀錄。

懸疑網絡劇大火的背后離不開觀眾的喜愛和支持。根據“使用與滿足”理論分析，可以得出以下兩個原因。一是獨特的類型化優勢和緊張、刺激、燒腦的內容情節滿足了受眾的求知欲和娛樂化的需求。劇集對犯罪現場進行了較為細致和深刻的呈現，并通過離奇的案情激發受眾的獵奇心理。二是懸疑網絡劇滿足了受眾的網絡劇類型差異化、觀看時間隨機碎片性、參與互動性強的需求。互聯網碎片化、互動性強的傳播特性打破了傳統電視平臺的傳播模式，而年輕群體作為懸疑網絡劇的主要受眾，也是互聯網媒介的主要受眾。

縱觀1.0時代和2.0時代的懸疑類網絡劇，整體質量良莠不齊、頭部效應顯著是懸疑網絡劇市場的主要特征。雖然其中不乏口碑與流量雙豐收的佳作，如以《白夜追兇》為代表的“本格推理”以邏輯縝密得以深入人心，而《無證之罪》注重展現案件背后的社會問題和復雜的人性，并首次開啟了國內社會派推理網絡劇的大門。但是，這種作品的數量屈指可數。這一時期，占據更多市場主流的懸疑網絡劇選擇了博取觀眾眼球、賺取流量的道路。這時，對尺度的把控、對行業的監管自查成為亟須重視的問題。

二、傳播效果：涵化理論視域下懸疑網絡劇中的問題

由美國學者格伯納提出的涵化理論的基點是關于三種現實之間的復雜關系——客觀存在的“社會現實”、媒介反映的“符號現實”以及受眾所理解的“觀念現實”。該理論認為，電視觀眾有關社會認知的觀念現實更接近電視媒介所表述的符號現實，而并非社會現實。電視反映了占主導地位的文化和社會價值觀念，這種效果還有影響民眾立場與行動的可能。涵化理論為懸疑網劇的傳播效果分析提供了一個將認知與行動聯系起來的視角。

（一）部分懸疑網絡劇尺度把控缺乏積極價值觀引導

在懸疑網絡劇1.0時代，缺乏審查機制監管的大尺度、重獵奇懸疑網絡劇通過強烈的感官刺激激發觀眾的觀看欲望，以獵奇、重口味、變態、血腥為標簽的人物、場景和情節塑造代替了情節的邏輯性和真實性。分析《懸疑類網絡自制劇傳播效果研究》②一文中的數據可知，63.08%的受眾對畫面重口味、血腥暴力的內容表示不滿意，這些內容會使他們產生生理上的不適與負面情緒。而筆者也通過豆瓣小組調查收集受眾對于相關懸疑網絡劇的評價，其中“血腥、重口味、惡心”等關鍵詞占據了主要的負面情緒評價。筆者在一項關于“2020年懸疑網劇滿意度”的調查中發現，58%的被調查者為29歲以下人群。這說明，懸疑網絡劇的主要受眾是作為互聯網原住民的90后、00后群體，其中以學生群體居多。在該項調查中，有7%的調查者為18歲以下的未成年人，他們表現出對懸疑網絡劇的喜愛。作為普遍仍處于學生層面的年輕群體，他們擁有相較于其他年齡段群體更大的求知欲和好奇心。懸疑網絡劇制作方抓住了這一群體的偏好特征，為博取眼球，以獵奇的死亡方式、重口味的罪案現場、罪犯的變態心理將視覺暴力和扭曲化的三觀呈現在觀眾眼前（《心理罪》中甚至將罪犯的犯案細節詳細地展示在劇情中），且通過主導性的、長期的、潛移默化的涵化效果一次次塑造并強化近乎極端殘忍的“符號現實”。這不僅完全背離了推動真善美觀念的價值導向，甚至可能引導部分心理偏激的年輕群體模仿犯罪，對年輕受眾的價值觀、社會認知產生嚴重危害。

（二）娛樂化內容缺乏專業嚴謹性

在2016年全國電視劇行業年會上，有關專家提出，網絡劇審查標準將與電視臺一致，并實行線上線下統一的標準。這是網絡劇審查尺度標準第一次相對明確的信號，同時也是懸疑網絡劇2.0時代的開端。由此，懸疑推理類網絡劇成為網絡劇內容審查的“嚴控區”，多部劇集遭遇下架整改，其中如《心理罪》《暗黑者1》《滅罪師》等就在播出之時由于畫面尺度問題招致整改。但與此同時，懸疑網絡劇又暴露出另一大問題：懸疑刑偵類網絡劇中的邏輯性、專業化問題。

眾所周知，懸疑刑偵類網絡劇中離不開刑警、法醫等正面人物角色的塑造。如何體現刑警、法醫職業的專業性，同時樹立積極、正能量的人物形象是創作者需要重視的問題。2016年，曾火爆全網的懸疑網絡劇《余罪》被責令下架整改。愛奇藝CEO就此事給出了回應：“余罪這小子不像個正經警察，所以先讓他休假了，等他什么時候像個樣子，再讓他出來。”由此說明，《余罪》遭下架整改是因其觸碰了“警察形象”的雷區，且存在專業性問題。又如，《心理罪》中的側寫師在進行犯罪心理畫像時，竟真的畫出了兇手長相。然而，犯罪心理畫像是一門基于統計學和心理學的用于分析罪犯性格、性別、年齡等的學科?！缎睦碜铩分袑τ趥葘憥熞幌盗胁僮鞯某尸F是否夸大了心理側寫而簡化了實際案件偵破的難度，這就涉及專業性的問題。

互聯網環境的碎片化、即時化使得內容生產以娛樂、商業為主。懸疑題材是網絡劇市場中的“富礦”，不斷強化娛樂性和商業性，為吸引觀眾而顛覆傳統，或者設置令人瞠目的懸念，卻無法對其進行合理的解釋，諸如此類的做法都是不可取的。懸疑劇內容的娛樂化傾向將會在涵化的作用下影響劇集中相關信息的準確性傳播。

三、3.0時代：現實主義懸疑網絡劇引領破圈之路

2019年，愛奇藝自制懸疑網絡劇《破冰行動》獲得第26屆上海電視節白玉蘭獎最佳中國電視劇獎，成為首部獲得白玉蘭獎的網絡劇。2020年，愛奇藝“迷霧劇場”、優酷“懸疑劇場”的嘗試讓懸疑網絡劇朝著規模化、劇場化的方向發展。其中，《隱秘的角落》 《沉默的真相》分別以豆瓣8.8、9.1的高分實現了口碑與人氣的雙豐收，呈現出強勁的“破圈層”的趨勢與影響力。2021年，懸疑犯罪題材網絡劇《掃黑風暴》以橫掃之勢霸占了暑期檔網絡劇的頭位。由此，懸疑網絡劇3.0時代正式拉開帷幕。

相較于傳統懸疑網絡劇中緊張刺激的“貓鼠游戲”和獵奇新穎的案件手法，3.0時代高口碑懸疑網絡劇彰顯出一些新特征：貼近生活，關注社會現實，傳遞正確價值觀，兼具娛樂價值、藝術價值和社會價值?！镀票袆印啡〔挠?013年廣東“雷霆掃毒”專項行動的真實案例。該劇以當代公安干警為創作原型，講述了李飛父子兩代緝毒警察不畏犧牲，沖破重重迷局并為之奉獻熱血與生命的故事?！冻聊恼嫦唷吠ㄟ^交叉敘事的方式展現了侯貴平、江陽、嚴良在三個時空的執著追求，直擊社會陰暗面，講述三人不惜用生命去捍衛正義的事跡，表現追求正義的人性之光。《隱秘的角落》觸及社會人群的多個層面，將懸疑與家庭倫理教育的問題融合起來，在復雜跌宕的案件背后隱藏著“家庭”的深層內核，真實反映了單親家庭、中年危機、青少年犯罪等一系列問題?！稈吆陲L暴》以操場埋尸案、菜霸案、湖南文烈宏案、裸貸案以及云南孫小果案這五個驚心動魄的案件為原型，經過藝術化的處理，展現了中央督導組如何在層層困境之下擊潰復雜殘忍的黑惡勢力及其背后的保護傘，弘揚了法制與正義精神。由此可知，一方面，在相關政策的驅動之下，現實主義題材成為懸疑網絡劇走向精品化的一個重要標準；另一方面，主旋律題材漸漸深入年輕群體。作為媒介的直接受眾，他們實現了從解讀劇情、解讀人物到解讀社會話題的轉變。

格伯納的涵化理論研究擔憂的主要問題在于，電視節目中充斥的暴力內容大大增加了人們對現實社會環境危險程度（不安全感）的判斷。早期1.0時代的懸疑網絡劇大多刻意制造令人瞠目、生理刺激、詭異獵奇、血腥重口味的情節畫面以博取觀眾眼球。創作者制造的媒介暴力的確會如涵化理論中所論述的那樣，對許多尚不具備社會辨識度的年輕觀眾造成負面影響，而此類劇集也因此遭到了下架整改。然而，以《破冰行動》 《沉默的真相》為代表的3.0時代現實主義懸疑網絡劇并未夸大案件的形式感與驚悚感，也未用血淋淋的鏡頭博取觀眾眼球。這類劇集更加貼近生活，如緝毒警察面對槍林彈雨時的奮不顧身，又如檢察官江陽追兇十年無果，無奈之下以自殺拋尸的特殊方式引起社會關注。此時，一具具冰冷無聲的尸體比起血腥重口味的鏡頭更具震撼力。網絡劇創作者以如此藝術化的處理方式打開了觀眾認知中所缺失的“符號現實”的大門，他們以藝術手法還原了“社會現實”。此刻，受眾的“觀念現實”雖然更接近于電視媒介所展現的“符號現實”，但是其現實主義題材的新特征卻能夠盡可能地真實還原那些普通觀眾看不到的一角。比如，緝毒警察為緝拿罪犯不惜奉獻自己的生命，心存正義的檢察官追兇十年，以自己的生命換來了最終對罪犯的審判。在以現實主義為新特征的3.0時代懸疑網絡劇中，涵化作用不會因媒介暴力的問題而扭曲真相，以致形成錯誤判斷，而是去引發觀眾的觀后思考，去打開那一片視野盲區，去關注那些平時從未接觸過的人與事，用正確的價值觀引導觀眾關注社會現實問題。

《隱秘的角落》導演辛爽曾在采訪中表明：“我們內心創作的初衷，是把人性復雜的一面展現出來。我們不展現純粹的惡，也不喜歡基于獵奇的趣味。最終返回來帶給觀眾和我們的各種思考，就是要讓我們在生活中避開這些惡，讓自己學會愛，讓自己學會正確地愛?！卑讣鳛閼乙删W絡劇的核心，本身是一面鏡子。案件的形式感只是這面鏡子的邊框，而鏡面折射出的則是案件背后的人心底的東西。當下，時代懸疑網絡劇如何實現“破圈層”，從圈層化走向大眾化，關鍵便在于敘事視角不應只沉溺于簡單的“貓鼠游戲”，也不能單純原始地追求大案，展現丑與惡。懸疑網絡劇應以“丑與惡”的“符號真實”去揭示“善與美”的“社會真實”，藝術性地將正義戰勝邪惡的過程表現出來，并用現實主義精神和浪漫主義情懷觀照現實生活。懸疑網絡劇中“獵奇”所產生的“驚奇感”偏重外在感官性愉悅，這種審美體驗是相對淺層的，尚需精神提升與審美超越。懸疑網絡劇的創作生產不能為了一時的熱度或快錢而劍走偏鋒，把“懸疑”與“獵奇重口味”相提并論，甚至在懸疑的標簽下模糊導向追求。藝術創作者要肩負起主流價值引導的重任，對充滿低級趣味和消極混亂的行為持批判態度，引導受眾樹立文明健康的價值觀，使作品承載更加多元化的價值主體，發揮懸疑網絡劇的藝術價值、文化價值和社會價值。

四、結語

從1.0到3.0時代，懸疑網絡劇從個體突圍到如今多部劇集具有里程碑意義的“破圈”，不到十年之間便實現了巨大飛躍。雖然經歷了審查、整頓，遇到了同質化創作等問題，但是經過1.0和2.0時代的蟄伏與探索，3.0時代懸疑網絡劇的現實主義新特征的“破圈”為相關從業者的創作提供了具有極大實踐意義的道路。網絡劇雖然以“消費者”為導向，但是在生產內容之余，依然要肩負起引導正確價值觀的責任，同時避免重蹈以低俗重口味為主導的視覺刺激的涵化作用的覆轍。在政策的鼓勵和支持下，網絡劇創作者應積極引導受眾的“觀眾現實”，用獨特的“符號現實”觀照“社會現實”，向受眾傳遞正確的價值觀，制作出藝術性與思想性俱佳、口碑與流量雙豐收的“破圈”佳作。

注釋：

①規模生長3.0時代：2014-2020年懸疑網劇市場發展報告[R].藝恩數據,2020.

②吳迪.懸疑類網絡自制劇傳播效果研究[D].大連:大連理工大學,2018.