現實主義題材電視劇《警察榮譽》的群像人物構建

羅 靜

電視劇在我們的生活中占據著重要位置。它不僅是大眾娛樂的常態載體，也是人們窺視和探究外界的主要窗口，更是重要的思想意識引領和精神文化陪伴。現實主義題材電視劇尤其是公安題材劇，往往更注重英雄偶像和大案要案從一而終地貫穿全劇。2022年播出的現實主義公安題材劇《警察榮譽》別出心裁，沒有英雄偶像，沒有戀愛糾葛，沒有大案要案，卻能在38集的體量里讓劇作熱度不停，讓觀眾熱淚不止，滿屏飛翔的彈幕證明著觀眾的追劇忠誠。

這是一部講述基層派出所日常工作的群像電視劇，設置了四個剛剛大學畢業的職場萌新作為故事的主線，并由派出所的老帶新師徒制延伸出四位老一輩警察。在所長寬嚴有度地協調和指導員潤物無聲地點撥下，實習警察在磕碰中迅速成長，中年警察在歷練中解開心結。《警察榮譽》的群像圖譜在教學相長的氛圍里徐徐展示在人們面前，按圖索驥便可直達普通民警職業和情感的各個層面以及由此蕩漾開來的五光十色的中國城市居民生活。劇中的每個人物在努力工作追求完美生活的同時又附帶著與生俱來的人性瑕疵，可信度高，記憶點多，淚點及時，充滿了現實的力量和感動。

一、實習警察群像，精準實現社會主義核心價值觀的青年性傳達

刻畫典型環境中的典型人物是現實主義題材電視劇的主要任務。典型人物既具有典型環境下的代表性即共性，又有著各自活潑而復雜的個性，這些個性被真實而細膩地賦予在多個不同主體上，產生了令人信服的鏡像效果。《警察榮譽》的四位新人中，夏潔是唯一的女生，她的父親生前是八里河派出所的民警，多年前因公犧牲。為此，大家對她關照有加，從警種分配到辦公設備，她都得到了優于其他三人的待遇，再加上母親時常往所里打電話施壓，渴望獨立成長的夏潔背上了愛的包袱。北大畢業的楊樹自帶名校光環，他需要在腹中經綸和現實雞毛之間找到一條平衡之路。趙繼偉屬于知識改變命運的農村青年，他懷揣著破大案立大功的熱血夢想，因為分到管理社區而暗自郁悶。李大為學歷普通，作為“搭頭”配送的他，古靈精怪又帶點冒失魯莽。四個不同出身和不同性格的年輕人放在八里河派出所這個典型環境里，構筑了四個來時道路不同、再出發目標一致的青年職場典型人物形象。

除了飾演李大為的張若昀為人所熟知之外，飾演夏潔的白鹿、飾演楊樹的徐開騁、飾演趙繼偉的曹璐均處于事業上升期。從演員選用來看，導演沒有刻意安排星光四射的一線大牌入場拉大演員之間的距離，也體現了該劇以群像人物進行藝術創作的堅定決心。

觀眾很容易在四位年輕警察的成長道路上看到自己當年從稚嫩到略有所悟的菜鳥職場過程，并由此觸發理解和熱愛。看500小時監控只為查找居民被盜的尿不濕，走訪社區時看到師父自掏腰包替小朋友把流浪貓送往動物醫院，壯志驕陽的趙繼偉因為這些雞零狗碎的工作而感到壓抑，立功心切想去破獲盜竊案卻差點搞黃。在一次次碰壁之后，他在踏實細心、寵辱不驚的師父張志杰教導下，終于沉下心來理解了自己工作的社會價值，在煩瑣的日常工作中完成了自我成長和治愈。趙繼偉家境困難，跟大家合租房子時要講價，在冰箱旁邊放置收款二維碼要較真，但在李大為出去為師父陳新城的女兒打架時，他又跟楊樹一起追上去幫忙。三個男生沖動地打了場群架，齊心協力收拾了渣男繼父，完全忘記了這種沖動會帶來失業的嚴重后果。這些真實有趣的經歷，讓觀眾在堵、急、爽的情緒里反復切換，欲罷不能。

在為期一年的見習歷練里，夏潔經歷了強忍淚水去給當事人上門道歉的委屈，在轉崗到戶籍科后，在平凡崗位上做出了暖人成績；楊樹走出了被師父曹建軍搶功的自我心理斗爭，卻因沒攔住曹建軍酒駕而深深自責，黯然離開八里河后最終選擇回歸，懸在空中的滿腹經綸化為了腳踏實地為人民服務；李大為是四位青年民警中哭得最多的一個，父親病逝他哭，戰友犧牲他哭，在經歷過雞毛蒜皮和生死離別之后，他戒驕戒躁，正步走在灑滿陽光的大道上。

四個性格不同的青年民警既是戰友又是舍友，既在工作中暗自較勁，又在生活中相互關切。他們的奮斗歷程，既回應了時下年輕人“宇宙盡頭是考公”的職業選擇傾向，又詮釋了“考公上岸的盡頭是努力工作”的現實意義，觀眾從他們身上領悟到唯有奮斗，青春才能盛大而壯美。幾個普通平凡的年輕人，既入警門不忘警魂，時刻牢記作為一名人民警察的使命與擔當，在平凡的每一天里努力干好工作，努力讓轄區內的居民們生活得更舒暢美好，在與身上的自私和急功近利等各種小心思、小缺點做斗爭的過程中努力實現更好的自己，閃耀出真實動人的人性光環，從而讓“警察榮譽”的內涵更為飽滿充沛。這種“昂揚著集體主義情懷與革命激情的青年性傳達”①，不僅讓青年觀眾產生情感共鳴，而且進一步激發了人們對于愛國愛崗愛家的熱情與深層次思考，實現了敬業、誠信、友善的審美引領，實現了社會主義核心價值觀內核意義的青年化傳達，充分彰顯“在實現中國夢的生動實踐中放飛青春夢想，在為人民利益的不懈奮斗中書寫人生華章”的偉大意義，代表著中國青年一代努力奮斗的現實狀態與未來期許。

二、老警察群像形構基層氛圍與情感現實，讓故事的真實性和時代性得到充分擴張

現實主義電視劇中的典型人物來自現實生活中，濃縮著人們所追求的諸多優秀氣質，但觀眾允許“他”超越于我們之上，攜帶著活生生的血肉情感和人間煙火的性格瑕疵，最終回歸到以光輝向上的人格魅力實現審美價值引領的層面上。《警察榮譽》中的六位老警察，數十年如一日地勤奮工作在基層一線，業務上各有所長，然而在內心深處亦有酸楚。李大為的師父陳新城早年出警時沒拽住跳樓女孩的手，眼睜睜看著她掉了下去，從此以后大熱天也穿著長袖，努力回避著當年的慘痛，也正因為心理陰影導致了家庭破裂，唯一的女兒差點走上歧途，他為此自責大醉；夏潔的師父程副所長，當年新入職時面對壞人產生了畏懼心理，一直以為是自己無能才讓夏潔的父親犧牲；指導員葉葦在家庭與工作之間無力平衡時，也想過要辭職；就連所長王守一，也因為多年老友的意外離世而面臨崩潰。老警們一面守護著一方平安，一面小心翼翼地呵護著自己不為人知的心結。這些人物的情感和經歷，折射著當代人負重前行卻永不言敗的生活狀態。

曹建軍是諸位老警中極具代表性和故事性的一位，讓觀眾在敬佩、焦慮、生氣、破防之間百轉千回。曹建軍非常熱愛警察工作，跟妻子感情深厚，卻因為工作繁忙、收入微薄，每次回岳母家吃飯都抬不起頭。勢利的岳母對能掙錢的大女婿笑臉相迎，即使大女婿嫖娼被抓，她也埋怨曹建軍沒有早點把人撈出來。

為了警察榮譽，也為了不讓妻子憋屈，曹建軍一心撲在工作上。經驗豐富的他逢案破案，但也干過甩鍋給徒弟的破事。正當他榮立二等功，一家三口興沖沖回家報喜的時候，岳母的笑臉也只是為了讓他把大女婿從失信人員名單上弄下來，妻子一怒之下帶著曹建軍爺倆摔門而去。郁悶的曹建軍找朋友飲酒消愁，把徒弟楊樹叫過來開車。然而，就在楊樹回包房幫他拿手機的短短幾分鐘里，他酒駕挪車被同行交警逮個正著。酒令智昏的曹建軍偷了車鑰匙想逃，剛開出去就發生了二次事故，他的從警生涯就此畫上了句號。

在酒駕被逮的時候，曹建軍也嘗試用同行身份拉近距離，偷鑰匙逃跑“是不想讓所里知道”。這種平民僥幸心理是當時危急情境下正常的行為反應，讓人感覺真實。他最終逃不過法律嚴懲，體現了社會主義法治的公平正義。出獄后，曹建軍做了保安，卻時常在八里河派出所外徘徊，念念不忘曾與警友們共事的日子。最終，他舍身替李大為擋槍犧牲，了卻了自己作為警察的一片初心。

從六位老民警及其所關聯的家庭與社會人物關系出發，《警察榮譽》詮釋了對生命的體驗、對正義的堅守、對法律的尊重和對人情世故的理解，煙火人生和紛繁生活從屏幕中自然流淌而出，讓故事的真實性和時代性得到充分擴張。

三、在情、理、法的平衡中，群像記錄五光十色的城市居民生活

“一切有價值、有意義的文藝創作和學術研究，都應該反映現實、觀照現實，都應該有利于解決現實問題、回答現實課題。”②現實主義電視劇題材作品不應只展現日常生活中的糾紛和矛盾，更重要的是提出化解矛盾的思路和方法。生活不是非黑即白，解決問題也不能簡單化地一刀切。《警察榮譽》里的八里河派出所民警們細致地將糾紛和矛盾鋪展開來，進行綜合考量，在情、理、法之間達成均衡，必要的時候甚至選擇妥協退讓，從而讓觀眾理解化解人民內部矛盾的艱巨性。

劇中吳醫生愛女如命卻在教育方法上簡單粗暴，讓女兒備感窒息。某天女兒上學晚歸，吳醫生就跑到派出所報案要求找人。夏潔按標準程序要求吳醫生驗血提供DNA，她暴跳如雷認為夏潔是在詛咒自己的女兒并強烈要求道歉。當民警們在小區里找到不想回家的孩子時，吳醫生上前想打女兒，卻重重地誤拍在夏潔臉上。她非但沒有認錯，反而每天打若干個電話投訴。王守一迫于無奈，帶著夏潔登門道歉。看著四個著裝警察齊刷刷站在客廳里向自己敬禮，吳醫生痛哭流涕并道出自己努力工作養家卻無法阻止前夫出軌，離婚后女兒是她生命中唯一重心。觀眾并不認同王守一的做法，因為被扇了一巴掌的夏潔也值得吳醫生說聲對不起。

孫大爺在小區里遛狗不牽狗繩，咬傷了劉強兩歲多的女兒。孫大爺非但不認為自己有錯，反而訛詐年輕的劉強夫婦。劉強拒絕給錢，孫大爺就讓自己的子女每天去劉強家騷擾，甚至搞出了用紅油漆在門上寫“還錢”的惡劣行為。好好的一家三口被迫東躲西藏，不得安生。起訴這一家惡人，讓他們受到法律嚴懲無疑是大快人心的做法，然而民警們卻建議讓劉強夫婦后退一步，雙方和解。在這件事情的處理上，觀眾無疑會覺得憋屈：明明受害的是好人，卻還要向壞人讓步？民警們的答案是：不是選擇訴訟程序不對，而是任何事情都要選擇更有利于解決問題的方式。起訴的過程可能要持續一兩年，與其在這么長的時間里每天提心吊膽過日子，還不如適當妥協，盡快回到正常的生活。劉強夫婦在選擇接受和解時說：“最近這幾天他們沒有來鬧，真是太好了，安寧太好了，和平太好了。”

誠如編劇趙冬苓所說：“如果只希望看到正義的實現而不希望其中存在著任何的妥協與綜合考量，那也是不切實際的。”很多時候，訴訟是成本很高的化解矛盾的方法；在法律有所不足的地方，情與理可以及時補位。于情而言，不必跟對方一般見識；于理而言，放過他人，本質上就是放過自己。

《警察榮譽》描述了吳醫生、孫大爺、劉強等諸多老百姓的故事，折射了當代城市居民五光十色的生活。矛盾發生后，在法、理、情三者的平衡中讓社會生活秩序盡快重回正常是民警們調解的追求。民警在處理老百姓矛盾的過程中既要遵循法律，也要有豐富的民間生活智慧，還要有悲憫之心，這樣才能給老百姓構建出一個溫暖、平靜、安全的生活空間，這是觀眾從劇中感受到的優秀現實主義作品的“治愈力”。

“廣大文藝工作者要發揚中國文藝追求向上向善的優良傳統，把社會主義核心價值觀生動活潑體現在文藝創作之中，把有筋骨、有道德、有溫度的東西表現出來。”③《警察榮譽》頗具匠心地使用人物群像構建的敘事方式，以一個基層派出所為小切口，講述了充滿當下性和社會性的多個故事，傳達著對社會主義核心價值觀的倡導和追求。這部劇的成功或可為現實主義題材電視劇帶來示范與突破。

注釋：

①戰迪,呂丹妮.都市電影中青年文化的當代表達與現實困惑[J].當代電影,2016(03):178-181.

②習近平.習近平談治國理政(第三卷)[M].北京:外文出版社,2020:324.

③習近平.習近平談治國理政(第四卷)[M].北京:外文出版社,2022:323.