淺析舞蹈的語言藝術

徐文靜 芮世哲 張璇 張寶權

摘要：舞劇的藝術語言，主要有許多能表達一定思想感情的舞姿動作所構成。他是從社會生活、個人的情感狀態，從自然現象中提取加工，并使其美化、旋律化、造型畫后而產生的語言。他也是舞劇創作中表情達意、故事狀物的最基本手法。在舞劇藝術領域中，各民族各地域間的舞劇語言之所以千差萬別，主要也是因為組成舞劇語言的舞姿動作與姿態，在形體、旋律、動率以及組織構成等方面的不同。所以舞劇藝術語言既需要形象化性格化，也同時需要生動、鮮明、精煉、且集中有鮮明的藝術個性。而舞劇語言又大致上可分為抒情色彩與敘事性的二類。抒情色彩舞劇話語的主要功能是表達人物思想情感，表達角色性格特征，而文學敘事舞劇話語的主要功用則是刻畫角色心理行為，促進劇情發展和揭露人物對立沖突。所以舞劇文藝就是抒發性為其本質特點的表達性文藝，而故事性所表達的舞劇話語也應該帶有濃郁的抒情色彩。

關鍵詞： 舞蹈語言;表現;藝術個性

一、舞蹈語言的藝術內涵

舞蹈語言是由舞蹈動作、舞蹈組合、舞蹈語匯所組成的，不過它們還必須具備下列某一種的前提因素：一、具有一定的傳情達意的表達功能;二、具有表現某種抽象精神內容的象征功能;三、具有以此物幽彼物和寄托隱含意念的比喻和寓意功能。舞蹈語言是舞蹈創作的主要表現手段，塑造人物形象、表現人物的情感和思想，描繪人物行動的環境和特寫的氛圍等，都離不開舞蹈語言的各種藝術表現功能。也可以說，舞蹈作品就是用舞蹈語言為主體建造起來的審美實體。

從舞蹈語言的結構層次上看，大致可分為舞蹈單詞（舞蹈姿勢的動作過程）或復合的舞蹈動作（兩個以上舞蹈姿勢的復合動作過程）所組成。舞蹈動作從它折功能和作用的角度，可分為：表現性動作、再現性動作和裝飾性聯結動作三類。表現性動作，又稱表情性動作，是具有表現人物情感功能的動作;再現性動作，又稱表意性動作或說明性動作，是具有裝飾和組織功能的動作，用于相同性質動作和不同性質動作的聯結和組合，并有美化和裝飾的作用。這三種舞蹈動作的各種組接、發展和變化，可以組成舞蹈語言中的舞句和舞段。

舞蹈語句（舞句），是由一個以上的舞蹈單詞組織在一起，表達出相對完整的涵義的舞蹈組合，是組成舞蹈語言的單一片斷。舞句的構成要具有以下三1

個條件：一、舞蹈動作的形象要鮮明。其內在的涵義要易于觀眾感受和理解;二、舞蹈動作的組織聯結要順暢，注意高低、輕重、剛柔、動靜的起伏、對比變化，使具有舞蹈的形式美;三、舞蹈動作的排列和組織，要根據作者獨自的表情達意的方式進行建構，而呈現出個性特色。

舞蹈段落（舞段），是由若干個舞句組成的表現一個比較完整內容的片斷，它或是表現一定的情節事件的發展，或是描繪人物在特定環境和情況下的內在精神世界，或是營造出藝術表現所需要的某種意境。一部舞蹈作品，即由若干個舞段所組成。

舞蹈，藝術的一種。人體本身是它的物質載體。是以經過提煉（典型化）、組織（節奏化）、美化（造型化）了的人體動作，為主要藝術表現手段。著重表現語言文字或其他藝術表現手段所難以表現的人的內在深層的精神世界——細膩的情感、深刻的思想、鮮明的性格，以及社會生活的矛盾沖突中人的情感意蘊，創造出可被人具體感知的生動的舞蹈形象，以表達作者——舞者（編導和演員）的審美情感、審美理想，反映生活的審美屬性。舞蹈在一定的空間和時間內，通過連續的舞蹈動作過程、凝練的姿態表情和不斷流動的地位圖形（不斷變化的畫面）結合音樂、舞臺美術（服裝、布景、燈光、道具）等藝術手段來塑造舞蹈的藝術形象。舞蹈是一種空間性、時間性、綜合性的動態造型藝術。舞蹈作為一種社會審美形態，起源于遠古人類勞動生產（狩獵、耕作等）、戰斗操練、性愛活動的模仿再現，以及圖騰崇拜、巫術、宗教祭禮活動和表現情感、思想、意識等內在精神世界的需要。它和詩歌、音樂結合在一起，是人類歷史上最早產生的藝術形式之一。舞蹈藝術的審美社會功能是審美的愉悅性和審美的功利性的統一。舞蹈也是人們進行了社會交往、開展文化娛樂、促進身心健康，具有廣泛群眾性的一種藝術形式。

舞動語言是由舞蹈動作、動作組合、舞蹈語匯組成的，還必須具備以下幾個先決條件：

1.具有一定的傳情達意的表達功能;

2.具有表現某種抽象精神內容的象征功能;

3.隱喻和寄托意義的功能。

從結構層面來講，大致可以分為舞蹈詞語（舞姿的動作過程）或者舞蹈復合動作。。根據其功能和作用的不同，舞蹈動作可以分為：表現性動作、再現性動作和裝飾性結合動作。表現性動作就是表情性動作，是表現人物情感的一種動作;再現性動作，也稱為表意性動作，是指具有裝飾性和組織性功能的動作，用于同一行為與不同行為之間的聯系與結合，并起著美化和裝飾的作用。舞蹈語言是舞蹈創作的主要表現手段，塑造人物形象、表現人物的情感和思想，描繪人物行動的環境和特寫的氛圍等，都離不開舞蹈語言的各種藝術表現功能。也可以說，舞蹈作品就是用舞蹈語言為主體建造起來的審美實體。

二、舞蹈語言藝術的作用和運用

舞蹈語言由什么組成？

主要是由一系列表達某種思想情感的舞蹈動作構成。從社會生活、人類情感狀態、自然現象等方面對其進行提煉加工，在美化、規律和形象化之后形成。表情達意，是舞蹈作品敘述意象最基本的手段，是舞蹈形象形成的基礎。

與其他的藝術形式不同，舞蹈藝術主要取決于藝術語言的差異。在舞蹈藝術領域，各民族地區的舞蹈有很大的不同，也在于構成舞蹈語言的動作、姿態、形態、節奏、運動規律和組織結構的不同。舞曲語言要求形象化、個性化、感情充沛、美感強烈，生動、鮮明、凝聚，集中，有獨特的個性。

舞蹈語言就是舞蹈表演中對于語言的運用。主要有以下幾種形式：

歌伴舞。歌伴舞是以演唱為主、舞蹈為輔的表演形式。特點是歌舞結合密切，舞蹈動作比較簡單，只是為了烘托演唱氣氛。

說唱舞。是指表演者一邊進行舞蹈表演一邊用快速多變的節奏和抑揚高低的音調配合著音樂喊說出較長的語言段落，然后再以邊唱邊跳的形式把同一語言段落表演出來。這種語言的運用多是為了表現其動聽的節奏效果。

簡短吆喝。一聲簡短的吆喝，可以讓觀眾知道表演的是哪個地區，也可以告訴觀眾是什么節日或是什么樣的場面。吆喝對于烘托某些特別氣氛十分有效，頗為引人入勝。

構成現代舞蹈藝術語言的一個基礎重要元素，是足蹈演員舞者身體的舞蹈動作動態姿勢、表情與整體造型。"舞蹈是由感情所形成的運動"，是"身體的一種有節奏的運動"，舞者的身體舞蹈動作姿態姿勢是整個演員身體和諧節律運動的自然產物，由足蹈舞者經過身體頭、目、頸、手、腕、肘、臂、肩、體、髖、膝、腳等各個部位的運動配合節奏活動，形成了具有強烈節奏感的身體舞姿及其動態、姿勢，直接反映表現一個人的身體心靈生理活動，表現社會日常生活。跳舞的舞蹈動作分為上體的舞步和下體的舞蹈。人類的原始舞蹈活動，主要是模仿自然生命的外在形式，通過對飛禽走獸的模仿以及農耕捕獵等活動的反映，表達人類對生存的激情。而中國源遠流長的傳統民間舞當中不少動態都源于日常生活，如撲弄蝴蝶、釣魚、推小車、射雁、雙飛燕等舞蹈活動，而這些動態雖經藝術美化和變換，卻依然能體現其生存形式。此外尚有許多動態，雖然只是表現了人的內在情感，但卻不是具體現實中的生命內容和生存依據，而只是一個簡單的情感表現，如中國的傳統紅綢舞曲和美國芭蕾舞劇《天鵝舞》中雙人共跳的部分動態和群跳動態，由于這些抒情動態富于象征性，因此又被稱為"抽象式性跳舞活動。"舞蹈的語言主要使用這二種舞蹈動作組合而成。

跳舞的動作表情主要是透過臉部的表露、手部的傳情、胴體的擺扭、腳上的移動來統一表現人的內心情感變化，它對于揭示人的內在心靈活動、表達各種心理情感變化有著很大影響。在演出舞劇和戲曲時，表演者的眼睛的功能尤其關鍵，它可以透過眼睛表露出特殊的心情狀況，如中國漢族舞劇就非常講究地訓練演員眼睛的動作表情，其中又分有愛眼、嗔目、怨眼、怒目、悲眼、愛眼等幾種動作表情。而跳舞的動作表情又不單是身體某一種動作部位的表現，一旦演員眼睛的動作表情與沒有身體其他部位配合使用，就很難全面表現豐富的內在思想感情變化和準確表現出獨特的美的'神韻。另外，在每一種舞蹈動作都具有了動作表情以后，整體舞姿的表現力也就能夠實現了，這也是跳舞動作表情的魅力所在。

造型藝術是由舞者從人類生活的運動的規律性入手，按照舞蹈表演法則加以提煉、加工，表現人的思想感情、生活氣氛與精神狀態的外在表現形式，是有豐富內在意味的一個神形兼具的藝術融合體。大量動中有靜的舞步流動和靜中有動的動作亮相，形成了特有神韻和風貌，表現了人的性格特征，也刻畫了有血有肉的現代舞蹈人物形象。如著名現代舞蹈《絲路花雨》中英娘與反彈琵琶的舞蹈表演動態結合的造型藝術，就充分表現了英娘天真、純樸的個性和頓珠舞蹈形象的神韻。

舞者的操作動態、肢體語言表情、造型藝術形成了中國舞劇藝術美學的特殊方言語匯，并形成了舞劇的重要表演手法。另外，手勢、舞步、舞蹈活動中的各種人物形象構圖畫面和民族舞蹈中的隊形（其中包括民族舞蹈中的人物形象構圖）、啞劇等與民族舞蹈中的動態、肢體中的語言舞蹈動作以及舞蹈表情、形象之間相得益彰，提供了一種刻畫我國傳統民族舞劇中各種舞蹈活動人物形象的一種更加綜合、有力的增強舞蹈活動藝術性和具有舞蹈性的表現手法。

舞蹈語言的動感、情緒、造型藝術三種基礎元素，也直接影響著舞蹈語言的特點和跳舞藝術作品的基本特征——動感性、律動性、深刻表達性、虛擬性、象征意義、造型藝術性。所以，正確認識并掌握了舞劇話語，就理解了舞劇藝術作品的特點，也就使人們更好地掌握舞劇藝術作品的美學特點，更好地從觀賞舞劇藝術作品中得到美感。

動態特征舞蹈是舞劇藝術中最基本的形態特征。它指的即足蹈舞者的面部身體包括軀干和頭部四肢，以不同人的動態舞蹈姿勢和各種造型舞蹈形態特征來形象地站在表現客觀社會事件和反映人的身體精神世上，刻畫造型舞蹈體和表演藝術活動中的人物形象。而這些經過人體的活動有力和節奏動態變化和形象美化后的各種跳舞表演動態，成為了一個具有形象性的造型舞蹈體和舞劇表演語言體并展現在現代人們面前，而這些人的動態語言特征就是舞劇表演語言，又反映著跳舞表演創造者的形體思想和美學思路。如在歌舞劇《再見吧，媽母》中表演軍人與他的父母母親訣別后向前行行敬軍禮、沖向前方敵群;《水》中表演傣族農家少婦的梳頭洗發、濯腳等，這些跳舞會計人員的"表現性形體藝術舞蹈動態"表現著軍人為祖國父母而犧牲的英雄主義奉獻精神，和傣族少婦們對生活充滿憧憬的喜愛之情。而《春江花月夜》中的舞劇行為動作并未表現具體的人物形象，而透過"抽象性形態動作"的舞劇語言，卻透露出了中國古代少婦們天真、嫻靜、美好、含蓄的內心世界與個性。

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本文為2020年度廣東海洋大學大學生創新創業訓練項目 粵東西北地區均衡發展中湛江舞蹈類“非遺”的再生發展研究階段性成果（CXXL20213400）。