基于材料色彩介入下的當代中國畫研究

廖雪艷 貴州黔南科技學院

中國畫藝術思維觀念在當代環境下發生轉變，在中西方藝術交流與觀點碰撞下，人們對中國畫的藝術認知產生了新的看法。從色彩角度來看，當代中國畫色彩更為豐富，且色彩來源與應用方式不再拘泥于傳統模式，而是在色形結合、隨類賦彩、色彩之上等原則基礎上，從填充材料、調和劑、承載體三個方面應用工具材料，在豐富中國畫色彩的同時，增添中國畫肌理層次感。

一、中國畫色彩在材料色彩介入下的應用規則

（一）色形結合

“色”與“形”的結合是中國畫塑造與體現物體特征的兩個方向，色彩應用時應根據物體形態確定色彩配置方案，使中國畫中物體的“形”與“色”更為協調。在中國畫體系中，“色”代指事物本質色彩，而“形”則為畫內藝術形象，只有色形結合、色形協調，方可完整展現藝術形象特征。以彩陶畫為例，其通過色彩樣式與線條的結合對彩陶進行裝飾，而彩陶的材料質地同樣對色彩形成了襯托，使色彩具備了粗糙質感，彩陶的色彩與紋理相互映襯，極大地增強了彩陶的藝術性［1］。因此，從“色”與“形”角度來看，材料色彩介入當代中國畫時，應結合藝術形象“形”的特征運用色彩，通過色形結合刻畫藝術形象，提高中國畫真實性，繼而完成藝術形象的精準描繪。

（二）隨類賦彩

隨類賦彩是謝赫所提出的評畫標準與設色方式，在長期發展中，早已成為中國畫著色、用色的核心理念，隨類賦彩強調尊重客觀事實，基于繪制對象本身的類別特征進行色彩渲染，并指出賦彩應建立在巧妙構圖及章法技巧基礎上，通過靈活應用色彩突出繪制對象特征，借助色彩突出構圖構思，以此形成良好的色覺效果。基于隨類賦彩原則繪制中國畫時，需注意區分描繪對象類別，基于物體認知應用色彩，并以色彩為手段營造意境。隨類賦彩注重中國畫繪制對象本身形態、構圖結構、色彩表現力之間的關聯，在材料色彩介入的當代中國畫中，基于隨類賦彩原則進行中國畫繪制創作可使色彩良好地附著于不同物體表面，使色彩與繪制對象類別形態相輔相成，繼而提升中國畫視覺效果及藝術價值。

（三）色彩至上

色彩應用質量關乎中國畫表現力，而色彩豐富多樣，且中國畫內容多元，因此優秀的中國畫不可能僅由單一色彩構成。莫奈是印象派畫家代表，并提出了色彩至上原則，而在當代中國畫中，為使材料色彩可被充分應用，需加強對色彩應用的重視，以色彩至上的原則創作當代中國畫。對于中國畫而言，色彩無疑是最為關鍵的部分，不僅可借助色彩變化增強中國畫質感，還可通過色彩的靈活應用來提高中國畫視覺效果及色彩層次。由此可見，色彩是當代中國畫創作與研究的關鍵，應結合當代中國畫材料色彩介入特征更新色彩應用觀念，以期借助材料色彩介入推動當地中國畫發展。

二、基于材料色彩介入的當代中國畫工具材料

（一）填充材料：顏料

顏料是填充中國畫、完善視覺效果的重要材料，在材料色彩介入理論下，礦物質顏料、植物顏料、化學合成顏料在當代中國畫中得到了普遍應用。

第一，礦物質顏料。石綠、石青、朱砂、赭石等均屬于礦物質顏料，其具有覆蓋性強、色彩厚重的顯著特征，可有效增強中國畫色彩效果［2］。中國畫發展初期，礦物質顏料色彩被廣泛應用，但進入宋代后，由于文人墨客對水墨備受推崇，于是中國繪畫史將水墨畫視為正統，礦物質顏料色彩因顏色厚重艷麗被視為艷俗、匠氣的代表，以礦物質顏料色彩所繪制的中國畫則被認為是低俗之物［3］。與文人墨客審美情趣不同，礦物質顏料的艷麗色彩符合民間百姓的審美，故在中國繪畫史上礦物質顏料被應用到佛寺石窟壁畫、民間木版年畫中。礦物質顏料具有顆粒粉末狀質感，將其用于中國畫中則可增強色彩張力，而色彩張力則是材料色彩最為獨特的性質。在傳統中國畫中，材料色彩多用于表達內心情感，是展現精神風貌的借喻手段，而在當代中國畫中，更加看重材料色彩的肌理跡象，以材料色彩肌理為核心彰顯物質美感［4］。例如，當代畫家唐勇力借鑒參考敦煌壁畫材料色彩進行創作，從壁畫脫落效果中尋求材料色彩應用靈感，并將其與工筆重彩繪畫理念相結合，借助礦物質顏料色彩完成了當代中國畫的藝術表達。又如，當代畫家胡明哲鉆研學習巖彩繪畫技法，其中融入了礦物質顏料，借助礦物質顏料色彩顆粒質感繪制中國畫。第二，植物顏料。多指胭脂、藤黃、華青等來自天然植物的色彩顏料。第三，化學合成顏料。化學合成顏料是指借助化學合成方法，按照特定配方配置化學元素而制成的顏料色彩，該類材料色彩應用時，需借助媒介劑調和，以此確保化學合成顏料材料色彩能夠良好地附著于中國畫基底材料上。

（二）調和劑：膠礬

各類材料色彩顏料在應用時為表現出層次優勢，需運用調和劑進行處理，使礦物質顏料、植物顏料、化學合成顏料能夠通過調和處理展現出明暗層次變化，通過增強色彩飽和度，使材料色彩能夠更為協調地融入中國畫中［5］。在材料色彩介入下，可將膠礬作為材料色彩調和劑，用于增強色彩層次，強化材料色彩顏料的附著力。膠礬固色作用優異，當代中國畫應用材料色彩時應合理利用膠礬，為確保膠礬可與材料色彩顏料良好融合，可按照“水∶膠礬=1 ∶2”的比例將膠礬滲入水中，以此即可將其用于材料色彩顏料調和。膠礬雖為當代中國畫材料色彩應用時重要的調和劑，但在具體應用期間應注意把控膠礬用量，避免出現材料色彩不均現象。

（三）承載體：基底材料

承載體是指中國畫基底材料，如布、紙、板等，但在材料色彩介入下，中國畫承載體不僅包括上述傳統基底材料，其他材料（如陶、金箔等）同樣可作為中國畫承載體。基底材料可影響色彩顏料的附著效果，若材料色彩顏料無法與基底材料附著結合，則不利于中國畫色彩渲染。因此，為保證材料色彩優勢特征良好地呈現，需控制中國畫承載體粗糙度，確?；撞牧仙仙Ч^而使中國畫順利繪制。傳統中國畫多以宣紙為承載體，運用水墨渲染，而宣紙與水墨適配度優異，宣紙基底材料可良好地呈現水墨特征，因此在材料色彩介入視域下，應審慎選擇基底材料，從吸附效果、顏料滲透阻止效果兩個角度對中國畫基底材料進行評估，為材料色彩的應用創造良好的條件。

采用承載體基底表現材料色彩時，可凸顯中國畫色調，將傳統中國畫白紙基底轉化為色彩空間，并借助材料色彩顏料將白紙打造為具有材質起伏變化的基底平面，使單薄的白紙成為具有色彩、層次、肌理的載體空間。中國畫承載體底色不僅可用于調節色調與色彩，還有助于把控中國畫畫面，對中國畫整體結構及主題進行思考渲染。例如，當代畫家蔣采蘋在中國畫《金芭蕉》創作期間，以金箔為基底材料，并運用石色皴染色彩，以此產生獨特的肌理美感，將材料色彩優勢充分展現，使中國畫藝術具備了現代烙印及新視覺符號［6］。上述所提到的金箔為材料色彩介入的主要表現之一，在中國畫創作期間，可運用硫黃使金箔具備層次豐富的色彩體系，且所呈現出的色彩各有不同，存在一定偶然性，因此在材料色彩介入中國畫過程中，使中國畫畫家的創作均具備了難以復刻的精神意蘊。在材料色彩介入視域下，當代中國畫已步入多元創新之路，跳出畫中局限，旨在借助材料色彩與基底材料的碰撞表達出強烈的視覺對比效果。例如，當代畫家金瑞將處于不同時空下的古埃及壁畫與青年女孩形象進行了結合，為突出兩者所在空間、時間的交錯感，則運用了金箔材料，通過硫黃處理加深了時空差異感、滄桑感，并充分表達了金箔材料色彩的變幻感特征。

三、中國畫色彩在材料色彩介入下的創作要點

（一）情景交融，營造意境

當代中國畫發展不可拘泥于傳統色彩理念，可在大膽創新期間應用材料色彩，并基于色形結合原則合理選擇材料色彩，借助“形”與“色”的交織營造獨特意境，繼而呈現出多彩變幻的畫面表現效果［7］。在中國畫長期發展中，意境營造是畫家普遍重視的問題，而在意境營造中可引入材料色彩促進情與景的融合，將情感融于材料色彩，以色彩為表達意向并傳遞情感。傳統中國畫意境深遠，其長期的發展規律影響著當代中國畫，所以當代畫家同樣關注意境的營造，在現代背景下，可基于材料色彩融入中西方繪畫技巧，借助技巧與材料色彩的融合營造出獨特意境。

（二）把握色彩，展現層次

材料色彩鮮艷，更易呈現出層次多變的色彩效果。在當代中國畫創作中，應意識到材料色彩與常規色彩顏料之間的差異，在巧妙的構圖基礎上把握色彩變化，使材料色彩按照特定秩序呈現于中國畫中，在彰顯材料色彩優勢特征的同時防止產生色彩碰撞問題，使中國畫色彩更具層次性［8］。層次多變、豐富多樣是材料色彩顯著特征。在當代中國畫創作中應用材料色彩時，應在統一的中國畫色彩應用原則基礎上追求色彩可變性，并在材料色彩變化中突出色彩秩序美，均衡不同色彩間的關聯，同時保留色彩層次感。色彩秩序性、協調性是關乎中國畫視覺效果、藝術價值的重要元素，因此在應用材料色彩時，需把握色彩層次，控制色彩秩序，以此方可彰顯材料色彩特征優勢。

（三）精細構圖，規范章法

材料色彩的廣泛應用是當代中國畫的創新突破，而優秀中國畫的創作不可能僅依靠色彩來完成，還需要精細、巧妙，基于中國畫基底材料及繪畫主題，在特定基底空間結構中確定繪畫事物間的關聯及各自位置，規范繪畫空間布局，將局部事物形象銜接為整體［9］。構圖是整理色彩秩序、梳理結構思路的過程，是中國畫具備的獨特審美情趣，在中國畫歷史中，謝赫繪畫“六法”則強調了構圖對中國畫的重要性，其指出構圖要符合繪畫主題，要在現有立意基礎上進行構圖，再輔以色彩調配，方可保證中國畫質量，不可陷入形式主義，“為構圖而構圖”。為實現材料色彩靈活應用，在構圖期間要梳理結構脈絡，確定事物主次，在構圖的同時確定材料色彩的理想狀態，以此協調材料色彩與構圖章法，使中國畫整體節奏更為協調［10］。色彩的應用可影響構圖效果，故在創作中國畫時，需重視構圖與色彩間的關聯，在精細構圖的同時協調畫面色彩關系，繼而保證中國畫的視覺效果。

（四）豐富色彩，活用材料

相較于傳統中國畫體系，材料色彩在當代中國畫中的應用更為廣泛，且在色彩與技巧碰撞下呈現出不同變化，因此為進一步推進中國畫發展，應加強對材料色彩的應用，借助材料色彩豐富中國畫的層次。繪畫材料主要指顏料、調和劑、基底材料等。在中國畫創作中，應結合繪畫主題合理搭配繪畫材料，通過顏料、調和劑、基底材料之間的協調應用而呈現出良好的色彩變化及肌理效果?；撞牧稀⒄{和劑、顏料、畫面附著物、筆墨輕重疾徐均是影響中國畫呈現效果的因素，通過調節上述因素可呈現出不同的中國畫視覺效果及質地感官，或瘦硬，或渾厚，或濕潤，或堅實，而該變化則驗證了材料色彩的應用可變性［11］。因此，在當代中國畫創作過程中，可通過靈活應用材料色彩，結合不同繪畫材料展現差異化肌理特征、視覺效果及質地感官。

四、結語

綜上所述，材料色彩介入是當代中國畫的顯著特點，當代中國畫的材料色彩介入主要表現為填充材料、調和劑、承載體，借助現代工具材料革新顏料類型，借助膠礬進行色彩調和，并在承載體基底材料作用下強化中國畫肌理及層次感，借助材料色彩優勢促進中國畫發展［12］?；诓牧仙式槿胫袊媱撟鲿r，應注意突出材料色彩介入的獨特性進行創新，營造意境，突出層次，精細構圖，并活用各類色彩材料，切實借助材料色彩介入來提高當代中國畫的表現力。