譯藝詩才雙合力，詩人詩譯有詩魂

武敏 芶錫泉

摘 要：針對選擇譯詩的標準、重譯、譯詩的原則、語言與文體等問題，芶錫泉教授主要表達了以下觀點：譯詩選擇名家和代表性作品；重譯是修訂錯誤、優化譯文的機會；譯詩應“信”與“美”兼顧，將內容與形式高度統一；巧用四字詞組優化譯文，凝鑄詩魂；譯成韻律詩還是白話詩需要綜合考慮時代、讀者接受、原詩特點及樣貌等因素；使用淺顯文言字詞，強化詩意。

關鍵詞：英詩漢譯 信 美 韻律詩 白話詩

芶錫泉（1941— ）是中山大學外國語學院教授、翻譯家和英語辭書編纂人，是享受國務院政府特殊津貼的專家（1993年10月起），2011年獲“資深翻譯家”稱號。他長期從事英美詩歌與翻譯方面的教學與研究，出版文學著譯7部，主編和翻譯辭書4部，創作、發表近200首中文詩詞。2021年8月，有感于芶教授在雙目幾近失明的情況下于退休20年后推出《芬芳之韻：經典美國詩選》，我提出了訪談請求并獲接受。因為疫情的原因，我們先面談溝通了訪談提綱，訪談的主體部分通過微信以錄音留言的方式斷斷續續展開，我根據錄音整理出初稿后，兩次約芶教授面談，對一些細節內容進行核實、補充、修改，最后形成此文。芶教授在訪談中結合多年寫詩、譯詩的經驗，對為何譯詩、如何譯詩等問題侃侃而談，分析翻譯實例時如數家珍，廣大詩歌翻譯者和詩歌愛好者均可從中得到啟發。

一、光明誠可貴，詩歌價更高

武敏（以下簡稱“武”）：芶老師好！很高興看到您的詩集《芬芳之韻：經典美國詩選》（下簡稱《芬芳之韻》）出版，這是您翻譯的第三本詩集，共600多頁，收錄了51位詩人近250首詩歌，感覺非常厚重。誦讀之下，正如本書“序詩：致讀者”所言，“各色各樣品類繁”，“又似一席百味宴”（芶錫泉，2021：vii），美不勝收，回味無窮。許淵沖先生為詩集題詞：“芬芳之息：中國的密爾頓?！痹S先生難得為人題詞，而且贊譽甚高，將您比作英國著名失明詩人密爾頓，您對此有何感想？

芶錫泉（以下簡稱“芶”）：首先要感恩許先生。本書岀版后，商務印書館館長四月初登門為先生賀壽時，帶去我的賀聯和賀詩。那段時間，他還在伏案翻譯，精神矍鑠，思維敏銳，他清楚記得三年前為我題詞并當場對我寫的賀聯作了評論，后來他又接受采訪并與青年讀者見面，未料兩個多月后便駕鶴西去了。聽聞噩耗，我填了一首《點絳唇》，以浪漫主義的情調，化悲為喜，“與莎翁晤，還約東坡聚”，以此表達對先生豁達豪放性格的贊頌。請先生題詞，主要是出于崇拜和景仰，本來沒抱多大希望，一來先生年事已高，二來我和他僅有一面之緣，偶爾書信往來。讓我始料未及的是，幾天后許先生的十字題詞就發過來了，他的評價讓我有些惶恐。密爾頓是英國革命的積極分子，44歲時因工作勞累導致雙目失明，斯圖亞特王朝復辟后他被捕入獄，但不久獲得釋放，從此轉向文學創作，他的三篇長詩代表作都是失明后寫出來的。

武：比擬總會有不一致的地方，但相似的方面更明顯。您本來已經退休，可以安享晚年，但為了“心中的繆斯”孜孜以求，冒著失明的風險，歷經幾次眼睛手術，堅持近二十年才在八十高齡之際完成您的第三部翻譯詩集，可以說是“光明誠可貴，詩歌價更高”，著實令人欽佩和感動。

芶：許先生的題詞對我是一種勉勵。他能欣然題詞，一來可能是因為我們在詩歌方面意趣相同，追求一致，我們詩歌翻譯的主張也相互印證。我當年送他一本《英詩欣賞》，他在給學院領導的來信中用了多半的篇幅給予贊譽，后來我又寄過所譯的莎士比亞《亨利六世》、勞倫斯《虹》和創作的一些中文詩詞。二來可能如你所說，我雙目幾近失明，依然堅持不懈地完成了美國詩歌翻譯，在對詩歌的堅定信念上和密爾頓相仿。密爾頓失明后，妻子和女兒先后棄他而去，但他始終沒有放棄詩歌。我在譯詩的過程中也承受了外人難以想象的巨大壓力，我的眼睛先后經歷過四次大手術，家人和朋友對我的視力和身體非常擔心，手術后周圍人都勸我收手。但是，我一直有一個信念，完成這本詩集是我的使命！好在皇天不負有心人，詩集最終順利出版。

武：退休后為了譯詩，雙目幾近失明，無名無利，您后悔過嗎？

芶：2004年，近400萬字的《學生英漢雙解詞典》出版后，內人也曾問過類似的問題，我的回答是：無怨無悔！今天，我的回答依然不變。

二、“音韻文辭美，才情煉鑄魂”

武：您對詩歌和學術的這種信念感和使命感，值得所有人學習。美國詩歌歷經三百多年的發展，作品可謂“浩如煙?！?，選擇翻譯的詩歌時，您的標準是什么？是詩人，詩作？還是兼而有之？

芶：我讀的美國詩歌比較多，特別是名家的詩歌。我在編《美國主要詩人作品選介》（1990）時，名家的都選過。后來上英詩課的時候，我又從不同的選集里面挑出很多，特別是同時入選各種集子的詩。我選詩的標準，一是主要詩人的代表作必選，當然，篇幅有限，長詩不能多收，短詩為主；二是特別卓越的詩人多選，比如狄金森（E. Dickinson）我選了24首，惠特曼（W. Whitman）和弗羅斯特（R. Frost）各18首。此外，還有一些詩人某首詩寫得特別好，在閱讀時我就打個勾做上標記，擇優選譯。有的詩具有代表性，也會選一些，比如黑人詩歌和印第安人詩歌。一本美國詩集應該有不同種族和風格的詩作，出于這個考慮，印第安人的我選了兩首，黑人的選得更多，比如蘭斯頓·休斯、理查德·賴特等。

武：所以您主要考慮的是詩人和詩作的代表性。不過，有些詩已有其他譯本，您選擇重譯是出于何種考慮？

芶：有些詩確實有其他譯本，包括我自己在《美國主要詩人作品選介》里面也選過。當時我對難點加了注，有的詩行還注了譯文，后來出版社臨時提出增加中文譯詩，為了趕進度組織了一批人一起譯。出版后我讀譯詩，發現有的譯文有錯誤，有的念起來不順暢，有的音韻不夠美，所以這次我做了修改或者重譯。比如羅特克（T. Roethke）的Open House，原譯是《家庭招待會》（吳鈞陶譯，芶錫泉編，1990：531），我覺得和詩歌文不對題，改成《待人真誠坦率》（芶錫泉，2021：547）。再如弗瑞諾（P. Freneau）的《野忍冬花》最后兩行：“The space between，is but an hour/The frail duration of a flower.”（芶錫泉，1990：25）原譯并不差：“這來去之間不過是一個鐘點——/這就是脆弱的花延續的時間?！保S杲炘譯，芶錫泉編，1990：338）我重譯為“這一來一去間不過一小時，/那便是花朵兒的一生一世”（芶錫泉，2021：15）。個人覺得詩意更加濃厚，也更富有哲理。

武：所以重譯是改正錯誤、優化譯文的機會。正是您這種精益求精的態度，才使得詩歌在不斷重譯的過程中綻放出美麗充盈的生命力，最終成為經典。您翻譯詩歌的原則是什么？

芶：我在《芬芳之韻》“譯后絮語”里說，“信”與“美”是我在40年文學翻譯實踐過程中逐漸確認的兩條原則，也是為我自己從事文學翻譯提出的兩點要求。（芶錫泉，2021：599）

武：“信”與“美”是兩條普遍認可的原則，但是，對于譯詩而言，二者很難兼顧，而且它們還涉及“形、聲、義”三個方面。什么是您所理解的“信”與“美”？

芶：“信”與“美”相互依存，但也經常存在矛盾，顧此往往失彼，如果只求“信”就可能損害“美”。不過，“信”與“美”是藝術問題，不是科學問題，沒有唯一正確的答案，它涉及的主要是遣詞造句的問題，如何將內容與音韻節奏配合起來。在譯詩時，有時用詞可以改換，順序可以顛倒，還要做些增減。例如，在我的《英詩欣賞》中，有一首雪萊的《悲歌》（A Lament），抒發了作者對青春易逝、時光無情的哀嘆，其中一行“Fresh spring，and summer，and winter hoar”（芶錫泉，2001：79），通過自然的意象比喻人生的四季，但也許是由于詩行音節的限制，他只提到春、夏、冬三季。我覺得直譯出來很別扭，就加了動詞，把“summer”改成“金秋”，以便和“冬”銜接，“新春去，金秋別，寒冬又降”（芶錫泉，2001：80），這個譯文靈動又有韻味，求的不是形似而是意似和神似。許淵沖先生在寫給中山大學外國語學院的信中，特意贊揚了這首譯詩。

武：您怎樣力求“信”與“美”兼顧？

芶：讀透原詩是先決條件，一定要理解詩的內容、情調、風格等，然后用漢語進行重寫，寫出來之后再反復修改優化。比如押韻，確定了韻之后看有哪些詞可以用，有時要換韻，有時為了音韻要重新組織譯文，務必把形式和內容統一起來。如布雷茲特里特（A. Bradstreet）《致我親愛的深情丈夫》的前兩行是：“If ever two were one，then surely we./ If ever man were loved by wife，then thee.”（芶錫泉，2021：4）我一開始把“we”譯成“我們”，把“thee”譯成“君”，“們”和“君”雖然押韻，但押得并不好，后來我又想到“你我夫婦”和“非君莫屬”，最終改成“世上若有二人合一，無疑是你我夫婦。/得妻子深愛之男人，自然非君莫屬”（芶錫泉，2021：5）。很多韻就是這樣反復改出來的。

武：譯詩是一個反復打磨的過程，您的分析加深了我對譯詩的理解和欣賞，對“信”與“美”也有了一個更直觀的認識，二者是既矛盾又融合的統一體。您曾經發表過一首《五絕·與友論詩》：“詩歌貴在神，未必盡求真。音韻文辭美，才情煉鑄魂?！保ㄆa錫泉，2020：131）這首詩是您多年寫詩經驗的高度凝練。請問“未必盡求真”和您倡導的“信”之間是否存在矛盾？您理解的“神”是什么？

芶：這首詩原本是針對詩歌創作，也可以用于詩歌翻譯，“未必盡求真”指不一定要死摳原詩字眼，關鍵要意境吻合。前面提到，我把雪萊《悲歌》中的“summer”改成“金秋”，還增加了動詞，這不是隨意亂改，是我反復推敲之后想到的最佳方案。這和“信”之間并不矛盾，雖然有改有增，但符合原詩的意境。詩歌的神指“精神”“神韻”，翻譯時求神似，而不是形似。如果畫虎似貓、畫龍似蛇，那就徒具形似，沒有達到神似。翻譯文學作品，尤其是詩歌，需要“畫龍點睛”，把“龍”畫得活靈活現。

武：您在詩中還提到了“鑄魂”，什么是詩“魂”？

芶：詩魂是一首詩的核心、詩要表達的意念，或者說是詩的主題和中心思想。它可能是一兩句具體詩句，也可能只是一種精神。我譯的《民族的強盛》一詩，詩魂在于一個民族如何能夠強盛，它不在于財富，不在于武力，也不在于榮耀，關鍵在于你有什么樣的人民。六個詩節中，前四個都是鋪墊，最后兩節點題，是詩人真正想要表達的觀點，因此是全詩的靈魂。每首詩都有自己的核心內容。

武：詩“神”和詩“魂”對于詩至關重要，決定了一首詩的韻味和境界。您在譯詩中如何凝“神”鑄“魂”？

芶：這很難，只能勤下苦功，在讀懂讀透原詩的基礎上，利用自己的詩歌素養，反復打磨，設法還原作者的口吻、語氣和神態。例如前面提到的《致我親愛的深情丈夫》，情感熱烈奔放，譯文也深情款款：“整座的金礦在我眼里都不如/你的愛——它勝過東方所有的財富。/我的愛傾江河之水也滅不掉，/惟有你的愛才能將其回報?！保ㄆa錫泉，2021：5）《作者致她自己寫的書》是同一人所寫，卻表達了作者的另一種愛，所寫之書被比擬為她“淺智”的“畸形兒”，衣衫襤褸，走路一跛一顛，讓她羞愧臉紅，整首詩充滿了母親對有缺陷孩子的憐愛。其中一行“My rambling brat”，我譯成“你這渾小子”（芶錫泉，2021：3），就是試圖還原一個母親的口吻。我做得不一定好，我只是反復揣摩修改，力求傳神，效果如何還要讀者來判斷。

武：我還想問一個細節問題，對于四字詞組在翻譯中的運用素來存有爭議，有人認為它言簡意賅，形象生動，因而加以推崇；有人則擔心以辭害意或落入俗套。普通翻譯尚且如此，詩歌翻譯中使用四字詞組爭議可能更大。但是，我注意到您在《民族的強盛》等詩中使用了較多的四字詞組，您對此是怎么考慮的？

芶：使用四字詞組同“鑄魂”有一定關系?！睹褡宓膹娛ⅰ泛髢晒澪沂褂昧税藗€四字詞組，主要考慮到這兩節是詩的核心，用四字詞組可以強調意義，增強節奏感。比如有一行是“stand fast and suffer long”，我譯成“堅忍不拔，飽經風霜”（芶錫泉，2021：41），念起來鏗鏘有力。末一節的前兩行，“Brave men who work while others sleep，/Who dare while others fly”，我譯成“別人蒙頭貪睡，遇難退避，/勇者卻勤勉奮發，無所畏懼”（芶錫泉，2021：41）。原詩的四個動詞都是單音節，力度不夠，意思表達也不充分。其實，這里“work”是指“work hard”（努力工作），“sleep”我加上“蒙頭”二字表達貶義，而“fly”是“逃避”，什么時候逃避呢？是遇到困難逃避，和“dare”形成對照。我的譯文并不違背愿意，只是原詩受限于音步，用詞簡潔，你可以對比一下把它們都改成兩個字，就能感受到表意效果的差距。最后一行我用“根基深厚，直伸天宇”（芶錫泉，2021：41），人民頂天立地的偉岸形象就樹立起來了，這些四字詞組對鑄造詩魂很有幫助。

不過，詩詞里面確實要慎用四字詞組，盡量不要直接套用，要因地制宜，活用巧用。在我填的《江城子》中，稱贊故人優良品質時有一句“謙儉溫良，疾惡視如仇”，便在成語“疾惡如仇”中加了一個“視”字，既滿足了音韻要求，詩句也因此活靈活現，仿佛能看到一個人面對丑惡怒目圓睜的模樣。還有一首《念奴嬌》，“巴蜀原野山川，得天獨厚賜”，在成語后加一字，意蘊更加豐富。

三、白話文趨雅，詩情感真摯

武：我知道您創作了很多古體詩詞，可不可以這樣理解：您是有能力以古體詩詞來譯英文詩歌的，但在《芬芳之韻》中您大多采用白話文來譯美國詩。這一策略是出于什么考慮？

芶：這里面有多重因素。首先，美國詩只有三百多年的歷史，距今時間較近。如果給21世紀的讀者讀古詩形式翻譯過來的現代詩，感覺有點不倫不類，用白話文可以拉近和讀者的距離，但是，詩歌不是散文，要有韻，所以我的基本原則就是用有韻或帶韻的白話文。第二點考慮是韻律。美國詩韻律不是那么規范，韻律整齊的詩歌也有，比如美國詩人洛威爾（J. R. Lowell）的《噴泉》比較整齊，我的譯詩也相應整齊。但是這么整齊規范的詩歌不多，因此譯的時候會自由一些。第三是希望保留原詩的樣貌，做到形神皆似。我在《芬芳之韻》的“譯后絮語”里提到《月沒》，這首詩有四行，起初我覺得它像漢語的絕句，譯成七言絕句，一二四行押韻，后來對照原文覺得不妥，最終改回原來的ABAB韻式和錯行排列。再如克拉普西，她自創了一種新的詩體，每首詩五行，分別有2、4、6、8、2個音節，我根據原文，每行對應譯為2、4、6、8、2個字。比如根據天主教《圣經》故事創作的《蘇珊娜和長老》：“‘為何/你會對她/起壞主意？’‘因為/她那么美麗又優雅，/所以?！边@首詩用短短22個字，把人物的身份、性格、“作案動機”交代得一清二楚，邏輯也很清晰。如果統一譯成五言或七言，不利于展現原詩的千姿百態，也體現不出美國詩求新求變的特點。

武：也就是說，您采用韻律體譯詩還是白話譯詩，一看詩歌創作的時代并考慮當代讀者的接受，二看詩歌本身韻律是否規范整齊，三是為了通過形似達到神似。

芶：是這樣的，原作較古又有韻的，我就用韻律詩，其他的則譯為白話詩。

武：您在創作時偏愛古體詩，翻譯時采用的是白話詩，古體詩創作對您的白話譯詩是否有影響？

芶：有幫助，但很少直接采用。在《芬芳之韻》中，只有洛威爾的那首《噴泉》，我單行譯成五個字，雙行四個字，近似五言。古體詩對我譯詩的幫助一是押韻，如果譯詩需要押韻，我基本都可以妥當處理，因為古體詩用韻嚴格，難度大，用白話翻譯對平仄要求不高，我譯起來感覺比較輕松。另外一個好處是文字方面，古體詩文字一般比較古雅，譯詩的時候有這個底子，不會顯得平俗。比如上面提到的《噴泉》，最后一節是：“Glorious fountain/Let my heart be/Fresh，changeful，constant，/Upward，like thee！”我的譯文是：“壯麗之飛泉，/但愿吾心/似爾常向上，/不改清新！”（芶錫泉，2021：100-101）還是挺有韻味的。我的好友肖安溥教授在讀了我的詩稿后曾評說“詩人譯詩詩有神”（2018：58）。

武：這個評價非常貼切，您譯詩不僅傳“神”，還注重鑄“魂”。您如何評價自己的白話譯詩？

芶：我譯詩首先講“信”與“美”，做到意義上、情景上忠實，文字上就要看譯者的語言修養，選擇比較美的文字，同時注意音韻和節奏，譯出詩味。譯者需要反復誦讀自己的譯詩，哪里不順口，或者節奏感不強，要想辦法反復去改，我有時候一個字改來改去，費很多功夫。有些譯者不愿意下這種功夫，滿足于只把意思基本譯出來，這對于詩歌是遠遠不夠的，同樣的意思，潤色之后讀起來會很不一樣。另外，使用白話譯現代詩，所用文字的時間可以稍微往前推移。我小時候聽過很多章回小說，每一章的標題都是對偶詩句，我覺得很有趣味。后來香港出了以金庸為代表的新派武俠小說，每章的標題也用詩句，他的小說雖然是白話文，但給人的感覺比較典雅，不會覺得枯燥乏味。我譯詩的時候也借鑒這種做法，使用白話的同時在遣詞造句上做些調劑，就會感覺比較有詩意，不是平鋪直敘。

武：可不可以這樣理解，金庸的武俠小說之所以成為文學經典，創新的文學體裁和扣人心弦的情節只是一方面，另一個重要的方面是他的語言風格帶來的審美價值？

芶：對，是這樣。

武：您把這種觀察創新運用到詩歌翻譯和創作中，使用淺顯文言字詞增強文字的表現力和吸引力。我認為，文言字詞在表達的簡潔性上很有優勢，對于惜字如金的詩歌確實大有裨益。您在《芬芳之韻》“譯者序”里說，“由于涉及版權問題，有一百多首詩不得不刪去，原來的一百位詩人也減到五十多人”（芶錫泉，2021：iii），這里面一定有不少遺珠吧？

芶：是的，我原本譯了近400首，很多代表性詩人因版權問題沒有收錄，非常可惜，我花了很大的氣力來選詩、譯詩、修改優化，深感遺憾。比如?！嫷拢‥. Pound）、瑪麗安·莫爾（M. Moore）、查·雷日尼科夫（C. Reznikoff）、阿·麥克利許（A. Macleish）、康·波特·艾肯（C. P. Aiken）等，這里面有一些是從漢詩譯過去的，我做了回譯，覺得別有趣味。他們的詩作異彩紛呈，不乏精品，但沒有辦法，只能忍痛割愛。

武：希望您有生之年能把這些遺珠結集出版，奉獻給廣大的詩歌愛好者欣賞學習。謝謝芶老師的譯詩帶給讀者美的熏陶，也謝謝芶老師今天的傾心分享！愿您的詩歌在滋潤讀者心田的同時也能使您永葆青春！

參考文獻：

[1] 芶錫泉.悼亡友詩詞三首[J].廣東老教授，2020（12）：131.

[2] 芶錫泉.芬芳之韻：經典美國詩選[Z].北京：商務印書館，2021.

[3] 芶錫泉.美國主要詩人作品選介[Z].上海：上海外語教育出版社，1990.

[4] 芶錫泉.英詩欣賞[Z].廣州：廣東省語音音像出版社，2001.

[5] 肖安溥.喜讀錫泉學兄《經典美國詩選》有感（二首）[J].中大老園丁，2018（1）：58.

基金項目： 本文系國家社科項目“基于情景化話語的粵港澳大灣區交叉文化語用問題研究”（20BYY064）、廣東省哲學社會科學規劃項目“文學自譯的互文性研究——以李彥自譯為個案”（GD20WZX02-12）階段性成果之一

作 者： 武敏，廣東財經大學英語語言文學副教授，研究方向：翻譯與跨文化研究；芶錫泉，中山大學英語語言文學教授，研究方向：翻譯、詞典學。

編 輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com