生活是否需要濾鏡

林亦萌

生活是否需要濾鏡？對這個(gè)問題的不同回答，本質(zhì)上凸顯的是對生活的不同看法。浪漫主義看待事物皆是為之披上一層美麗的色彩，柔化生活的邊緣；現(xiàn)實(shí)主義則是剝?nèi)ド蠲曰玫耐庖拢瑢⑺奈酃竿耆┞丁?/p>

徐志摩曾說，美是人間不死的光芒。愛美之心人皆有之，濾鏡就是這樣一層薄紗，呈現(xiàn)出一種朦朧迷離的美，讓人神馳心往。真實(shí)的生活是蓬頭垢面的，而濾鏡讓生活有了清楚舒適的色彩。印象中有一篇令人心曠神怡的文章，叫作《昆明的雨》，為汪曾祺所寫。在他繪聲繪色的描繪中，昆明的雨，昆明的菌，昆明的果子都那么令人神往，但我們真的到了昆明，我想并不是每個(gè)人都可以對那里的景色產(chǎn)生共鳴，因?yàn)橥粼鞴P下的昆明有一層“濾鏡”，是在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，情景交融之中創(chuàng)作出來的，自然比現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)更濃烈些、更藝術(shù)些。戴望舒的《雨巷》也是如此，倘若我們在雨天的巷子里看見一個(gè)人，或許并不能品味到雨巷的清幽之美與淡淡的憂愁。這些都屬于為生活抹上了一層濾鏡，讓原本乏味的生活多了一份遐想的空間，此時(shí)的濾鏡便是極有必要的存在。

“濾鏡 ”是為生活增添美感，但絕不是為真實(shí)的生活涂脂抹粉，也不是為了掩人耳目。就像給腐爛的水果噴上顏料，灑上香水，雖然如同新鮮的一般，但毫無意義。去掉濾鏡就是刺破生活虛假的外殼，還生活本來的面目。攝影作品《大眼睛女孩蘇明娟》和油畫作品《父親》等，它們的作者并沒有用美麗的濾鏡美化人物，而是將真實(shí)的一面呈現(xiàn)給人們。比如油畫《父親》中，那粗糙的雙手，眼角、額頭深深的皺紋，黑黃的臉色等等，無不展示著農(nóng)民一生的辛勞，這些更能引發(fā)大家對作品的思考和對人生的審視。所以有時(shí)，我們有必要打破濾鏡，看清生活真實(shí)的樣子，而不是被假象迷惑。

由此看來，我們不能簡單認(rèn)為生活是一定要加或者一定不加“濾鏡”，濾鏡可以為生活錦上添花 ，有了“濾鏡”，讓我們對世界多了一份喜愛，多了一份期待；而去掉“濾鏡”，則讓我們可以正視自己，正視生活，留下生活最真實(shí)的模樣，從而返璞歸真，回歸生命的本原。

點(diǎn)? 評

本文以設(shè)問開篇，引出不同的回答，凸顯人們對生活的不同態(tài)度。接著以汪曾祺和戴望舒的作品為例，闡明適當(dāng)?shù)臑V鏡會給本來乏味的生活增加一份遐想的空間，這樣的濾鏡極有必要存在。同時(shí)，又以攝影作品《大眼睛女孩蘇明娟》和油畫作品《父親》等為例，論述有些濾鏡應(yīng)該打破，應(yīng)該還生活本來的面目。最后水到渠成地得出結(jié)論，強(qiáng)調(diào)在生活中要合理使用濾鏡。文章層次清晰，思想深刻，說理辯證，論述比較深透。