江蘇省體育博物館空間與陳設設計

張 婧

（江蘇省體育信息中心（江蘇省體育文化中心），江蘇 南京 210029）

1 研究背景與緣由

歷史建筑由于經歷長時間的風風雨雨，很多都面臨修繕的問題，而如何傳承歷史建筑所蘊藏的文化內涵，成為修繕設計的難題。本案針對南京市鼓樓區華僑路街道五臺山社區百步坡1號民國建筑翁文灝公館進行修繕方案設計，并側重于室內的空間和陳設設計。原來的翁文灝公館建筑的使用功能轉化成江蘇省體育博物館，以供人們游覽參觀，使其能夠在現代生活中得到傳承，并與江蘇省體育文化相融合。

通過實地勘測及對相關資料的研究，翁文灝公館舊址概況如下。

1）通過現狀總平面圖與原始設計總平面圖比對可以發現，舊址周邊環境發生了較大變化，原翁文灝公館的院子和車庫、傳達室等配套設施已經不存在，現狀已無院落空間，北側為停車場。所以，建筑外部環境改變較大，并且不具備恢復原狀的條件。

2）舊址主體建筑后部的廚房、仆役房間已經拆除。其原因大概是由于使用功能的變更，后部的輔助用房顯得多余遂被拆除，拆除年限已無從考證。因此，舊址建筑本體內部改動較大，已經失去完整居住功能，并且不具備完全恢復原狀的條件。

3）建筑本體外觀基本保留原狀，由于后期粉刷、門窗改制、屋面排水系統改造等原因，建筑色彩、立面風格有一定程度的改變。

4）建筑本體由于已經超出設計使用年限，并且一直作為辦公用房使用，處于帶病工作狀態。屋頂防水層損壞、排水系統阻塞、墻體裂縫等使文物本體存在一定的安全隱患。

為了使五臺山社區的這一處重要歷史建筑長期、安全地保存下去，有必要對該建筑進行全面修繕和加固，并通過適當的技術手段進行改造更新，使其發揮新的博物館功能，以更好地融入當代生活。

2 研究的目的與意義

民國期間的政府、軍界和商界的達官要人在南京建設了許多別墅和公館，而像翁文灝這樣具有地質專業和政府高官背景的顯赫人物的公館十分罕見。其設計者著名建筑師楊廷寶畢生的設計作品多為大型公共建筑，翁文灝公館的為其數不多的居住類建筑設計作品，十分珍貴。但隨著時間的推移，建筑本體遭到人為破壞，出現了漏水、墻體開裂等問題，亟待搶救性保護。而對建筑本身的使用功能作出一定的調整，既使歷史建筑得以修復，又能在現代生活中找到新的發展點。在保護本體建筑的同時，改變其使用功能，使具有重要歷史價值的建筑得到更好的利用。

3 江蘇省體育博物館的建筑與空間設計

3.1 修舊如舊

翁文灝公館舊址是百步坡1號民國建筑，其現狀為辦公用房，內部裝修均為后期重新裝潢，原有內部裝飾已無從考證。現狀內部裝修基本無保留價值。在保留建筑原貌的同時，將建筑內部空間更新作為江蘇省體育博物館，用以展示江蘇省體育歷史文化。建筑內部隔墻根據布展需求做適當調整。在具體修復改造過程中，主要從以下方面進行修舊如舊，以盡量保持建筑的原有歷史風貌。

1）保持建筑的原樣，在原始建筑的基礎上進行使用，不改變現有部分建筑基礎，尤其是具有一定價值的建筑立面設計，可以對其進行清洗。

2）在保留原樣的基礎上，對現有建筑進行一定的修復，采用與原建筑相同的材料和色彩搭配，以更好地保護文物。

3）按照原始建筑的風格進行恢復，主要是修繕建筑中嚴重殘缺、腐爛、變形的部分，盡量保留原有建筑的風格和特點。

3.2 室內空間基本規劃

室內空間規劃基本以博物館功能為主，兩層空間包括展廳、散座區和顧客等待區、衛生間、互動區等部分，充分滿足實用功能。分區設計以動靜分離為主，在設計手法上講究各個區域的流動性以及層次性、均衡性。

一樓的空間規劃以展廳為主。進門是一個過渡空間，引領觀眾進入展廳氛圍，然后是不同的展示空間，按照一定的區域進行劃分。展示空間有大小之分，并根據內容進行不同的陳設。靠近博物館序廳的展廳較大，中間配有散座區以供游客休憩。

在二樓的空間規劃中，其功能分區相對更加細化，不再純粹以展示空間為主，更多的是考慮到游客在參觀博物館時的各種不同需求，主要包括茶水間、衛生間、會客室、藝術創作空間、臨展空間以及陽臺。這些功能分區從純粹的展示功能分離出來，并考慮到觀眾的互動性，新增的藝術創作空間給人們帶來更好的展示體驗。

3.3 室內空間的風格定位

江蘇省體育博物館的陳列分為幾個不同的展廳，且相對獨立，每個展廳都可根據具體需求加入一些不同的風格元素和展示方法，但是在整體空間的設計上盡可能保持統一，與展示墻面的設計元素一致，且盡量保持陳列風格上的統一。但個別展廳可以根據需求使用多媒體技術，更偏向于現代化。

整體上看，本案的風格定位在于采用線條型的設計元素，主題以現代風為主，也不乏對一些重要歷史時間的記錄。重點展覽江蘇體育文化的相關歷史記錄，并將體育文化蓬勃向上的精神融入整個展示風格中。技術經濟指標則考慮安全疏散、消防、隔離、隔聲、防水等。在立體空間設計上，對狹小的場地做垂直向上延伸的設計，對基地建筑物進行空間轉化，以豐富空間的層次，增強展示的立體感。

4 江蘇省體育博物館的展示陳設設計

4.1 展示的基本元素內容

展示空間猶如一部情節豐富的電影，引人入勝，每個設計元素都能給人留下深刻的印象。石濤曾云：“借其識而發其所受，知其受而發其所識”，講的就是設計者在接觸主題后，對之有了一定的感性認識，有了體悟，方能上升到理論探索的階段，最終創造出具有審美性的展示形象。在博物館陳設設計中，展板承載了很大的信息，也是整個展覽中利用率最高的表達形式。展板可以以“點”“線”“面”等不同形式出現，“點”“線”“面”設計元素在整個陳設空間設計中起到基石的作用，具體的展陳形式、材質效果、色彩搭配、人造燈光等都可以用“點”“線”“面”的表達形式具體體現。

江蘇省體育博物館展示的基本形式主要包括圖文展板及實物展示，其中包括藏品部分、仿制的體育道具以及一些模型等。設計規劃時充分利用空間動感，打造一個合理的展示區域，同時又不與整體的體育博物館設計相違背。體育博物館以一些記錄的歷史事件，將展廳規劃成均衡的空間，在設計理念中運用均衡、對稱的設計手法，更好地體現了整體美。

4.2 展示的參觀動線設計

博物館的動線設計除了要展示藏品的豐富性、趣味性以外，還要給觀眾預留足夠的休憩、交流空間。任何展覽，觀眾一直處于參觀狀態很容易產生生理疲勞、心理疲勞，因此要有娛樂空間，有條件的還可以與美食空間相結合，更好地發揮博物館的觀賞、休閑、交流的作用。例如，餐飲行業通常都會采用色彩鮮明的裝修內飾，讓人心情愉悅，誘發食欲。而音樂廳通常采取高挑頂的設計，空曠的室內空間給人以高尚優雅、音樂飄揚的美感。所以，參觀體驗的環境在整個展覽中顯得尤為重要（見圖1）。

圖1 展示的參觀動線設計

在江蘇省體育博物館設計方案中，參觀動線如下：進入大門之后往左拐進入序廳，閱覽前言和殷切關懷序言；然后往左拐進入歷史回聲展廳；出廳后正對整個展覽的最大長廳，長廳主要包括江蘇省體育發展的4個不同階段、公共體育和體育競賽內容，至此，博物館的左邊展廳部分游覽完畢。接著，就是右邊的展廳區域，包括江蘇省運會、三城會、十運之光、青奧盛世、巾幗女排風采、奧運冠軍、世界冠軍等內容。游覽完畢后就可進入體育場館展廳，最后是結束語部分。整個展廳的參觀動線遵循以流線型為標準、回路型為原則，線路清晰，能夠很好地引領觀眾了解江蘇的體育文化和記錄時刻。

為了解決人們在博物館參觀過程中的疲勞問題，需要將參觀動線控制在適當的范圍內。空間設計上應該能較好地控制參觀的節奏，既要保證有足夠的參觀時間，也要適當地勞逸結合，讓參觀動線更有條理、滲透性更強。參觀動線呈現有組織的結構，要具有連續性、引導性、方向性。展覽參觀的交叉點具有多向選擇，各個不同性質的空間，例如走廊、樓梯、展廳、交流空間、文創空間、互動空間等，都要有匯集點，以便通往展覽的主入口。

5 結語

體育是人類文明進步的重要標志，反映各民族的文化特質與精神面貌。體育博物館設計還應符合“體育強則中國強，國運興則體育興”的戰略目標。江蘇省體育博物館的設計既是對文物建筑很好的利用和保護，也順應時代發展，為觀眾提供了解體育、參與體育、互動交往的場所。體育博物館一方面是體育藏品最好的歸宿，通過展示的方式將所保存和研究的體育知識傳播給觀眾；另一方面，通過體育博物館能夠從功能上、舒適感方面滿足觀眾的精神需求，使觀眾對體育博物館的空間陳設產生認同感，從而發揮對體育精神及江蘇省體育成績弘揚與宣傳的作用。