氣息閑適的傅山小楷——《春日小賦冊》

摘要：傅山的小楷被認為是歷代小楷的范本，《春日小賦冊》是傅山小楷的代表作。此帖古拙質樸，氣息流暢，用筆自然，節奏輕快，是傅山早期小楷的經典之一。

關鍵詞：傅山；小楷；古樸；閑適

天津博物館藏傅山小楷《春日小賦冊》（圖一），紙本，縱15.2厘米，橫29.2厘米，正文十六行，全文無欄格，字體穩重、平正，雖字大不過1厘米見方，然字體開闊疏朗，氣息流暢。在傅山存世作品中，最早的是書于1641年的《上蘭五龍祠場圃記》。白謙慎先生在《傅山的世界》一書中遺憾地說：“由于傅山在一六四〇年以前的書作沒有一件存世，我們無法確知其早期書法的風格特征。”①

在中國書法發展史上，傅山可謂里程碑式的人物，他的過人氣節也造就了他獨樹一幟的書風。傅山楷書宗法魏晉，八九歲時臨摹鐘繇，后又習王羲之、虞世南、顏真卿、趙孟頫等。他曾在自注中說：“貧道二十歲左右于先世所傳晉、唐楷書法無所不臨，而不能略肖，偶得趙子昂香光詩墨跡，愛其圓轉流麗，遂臨之，不數過而遂欲亂真。此無他，即如人學正人君子，只覺觚棱難近，降而與匪人游，神情不覺其日親日密，而無爾我者，然也。行大薄其為人，痛惡其書淺俗如徐偃王之無骨，始復宗先人四五世所學之魯公而苦學之。”在清初的政治背景下，傅山遵循著“書，心畫也”的觀念，堅持“作字先做人”的觀點。他從傾習趙孟頫轉為師法顏真卿，所以顏真卿的書法風格對傅山的小楷作品有很大影響。從《春日小賦冊》作品中可以看出，傅山小楷中整體字形明顯受顏體外拓書風影響，結體寬松自然，筆畫疏朗。鄧散木在《臨池偶得》中道：“傅山的小楷最精，極為古拙，然不多作，一般多以草書應人求索，但他的草書也沒有一點塵俗氣，外表飄逸，內涵倔強，正像他的為人。”②傅山的遺民情結也使他更加推崇為國捐軀的忠臣顏魯公的書法，這一點在其以小楷臨習的《麻姑仙壇記》，小楷作品《金剛經》《逍遙游》，還有《四題書冊》的小楷部分都得以體現。傅山的小楷作品中有大量的異體字及篆書、隸書的摻雜使用。傅山深受晚明文人篆刻興起和碑學思想濫觴的影響，晚明文人對古字體的興趣大增，因此異體字的使用成為當時書家創作的特點之一，傅山正是將文人書法中使用異體字的風氣推向頂峰的書家。傅山自述學書經歷曰：“吾八九歲臨元常，不似。少長，如《黃庭》《曹娥》《樂毅論》《東方贊》《十三行洛神》，下及《破邪論》，無所不臨，而無一近似者，最后寫魯公《家廟》，略得其支離。又溯而臨《爭座》，頗欲似之。又進而臨《蘭亭》，雖不得其神情，漸欲知此技之大概矣。”從中可以看出，傅山的楷書結合鐘繇古拙、王羲之妍美、顏真卿寬博，自成一家，獨具風貌。

一、《春日小賦冊》內容賞析

《春日小賦冊》全文內容為：“蕩蕩草野，春心是傾。去人不遠，悔近郊垌。違人后豁，曳我柴扃。云阡雨暗，雨陌云明。花離柳合，日艷風輕，組金織碧，分丹共青。丹青界絡，金碧明淫。金碧挑蕩，丹青崢嶸。轉竦換密，抽光繹精。細螽閱香，詳鳥審聲。端失鹵莽，緒得丁寧。此時非我，蘧然遺形。外物豈假，誘我落情。情遠道近，因夢入醒。回視大夢，覺癡夢靈。夢亂花忙，花多夢更。水前花當，花外水縈。縈洄不測，溟漲云平。山川有極，神理不停。顛倒孤月，不指列星。比肩步趨，瞠乎不行。君不入夢，謂我逕庭。舉世蔪亂，爾將汝迎。吾將為實？吾將為名？有內無外，忍辱則榮。動靜專專，其神始凝。古迂今闊，俄經頃營。衾枕昏昏，不愜其生。耳目取資，天地之英。東風吹衣，神廬不盈。謝白若惕，納紅若驚，華年感慨，始葉初莖。不念頹暮，但憐奮苓。春日既鮮，新夜不冥。冥花如雪，涼月如冰。花翻月諜，月避花偵。玩而不喪，虛以損增。良畫佳夜，眾兆不誠。勿與人事，蚩蚩之氓。”③

全文開頭輕松明快，傅山居住郊外，欣賞春日明媚風光，睹物思人，不由得傷感。明朝覆滅，清軍入關，傅山的精神世界轟然倒塌，“哭國書難著，依親命茍逃”成為他內心情感的真實寫照。悲憤壓抑之余，他開始逃避現實生活，隱居道觀，成為一名“朱衣道人”。如果說睹物思人是人之常情，那么傅山仇視清廷，不與之往來，也就理所當然。“此時非我，蘧然遺形。外物豈假，誘我落情”，傅山經歷了朝代更迭，苦悶心情郁結心中，“舉世蔪亂，爾將汝迎。吾將為實？吾將為名？”傅山連著兩次的發問，視功名利祿為草芥，最后表達自己心聲：“勿與人事，蚩蚩之氓。”不述世事，可見傅山心中之無奈。傅山剛開始書寫的心情是較為平靜的，描寫了春日中的云、花、柳等靜物，非常舒緩，而從“此時非我，蘧然遺形。外物豈假，誘我落情”開始，字形大小與前文對比強烈，可見作者當時心境已漸跌宕，到“華年感慨，始葉初莖。不念頹暮，但憐奮苓”時，悲傷至極，尤其“華”“年”二字明顯放大，這是書寫速度過慢所致，或許此時傅山已神思筆外，回想明朝的覆滅和自己的經歷，到最后兩句“虛以損增。良畫佳夜，眾兆不誠。勿與人事，蚩蚩之氓”，這時傅山已經不再克制自己的心情，字形已經完全放開、舒展，為宣泄郁悶的心情打開出口，整幅作品藝術價值極高，作者是在純粹的自然書寫中流露苦悶的情感。傅山39歲時明朝覆滅，后傅山出家為道，可以推測此作品應作于傅山39歲之后，此時其整體書法風格已經漸趨統一。

二、傅山小楷《春日小賦冊》的風格特點

（一）氣息閑適

《春日小賦冊》章法上下字距稍緊，左右行距疏散，在舒朗的行距中，字形大體沿襲魏晉小楷之橫向取勢，結體寬博，橫向長筆畫縮短，單字包容含蓄，整體看上去空靈輕松，瀟灑自然，有楊凝式《韭花帖》之韻致。傅山還加大了字與字之間大小欹正的對比。單豎行中軸線的左右搖擺使整體更加靈活自然，濃淡墨交叉使用，更顯活潑生動。整體風格和諧統一，氣息流暢，輕松自然。

（二）用筆流暢

作品用筆流暢，流暢的用筆簡約優雅，筆畫帶有弧度，中段多細瘦，兩頭點畫飽滿，用筆沒有復雜的裝飾動作，順勢起筆，稍駐，然后中鋒行筆，最后順勢收筆，一氣呵成，天真自然，沒有矯揉造作之態。師宗魏晉鐘王取法，是傅山“取法乎上”的學書覺悟使然，筆畫起收與鐘繇一致，收筆精到。在形與質的關系上，傅山更注重線條質量的渾厚與力度，不太注重筆畫的具體形態，撇畫和提畫的落筆多不出鋒，收筆圓潤飽滿，橫畫、豎畫多為重按圓收，捺畫收尾趨向隸書燕尾，捺畫撥挑也與隸書相似，如“遠”“金”“失”“趍”的捺畫，使作品更加稚趣盎然。點畫呼應，如“納”“紅”字絞絲旁為點畫組成，充滿韻味和趣味，使字形更加靈動。傅山在家訓中說：“作小楷須用大力，柱筆著紙，如以千金鐵杖拄地。若謂小字無須重力，可以飄忽點綴而就，便于此技說夢。寫黃庭經數千過，了用圓鋒筆、香象力，竭誠用腕，肩臂供筋骨之輸，久久從右天柱涌起，然后可語奇正之變。”④這也解釋了為何傅山小楷雖每字不足1厘米見方，然每個點畫都有鏗鏘之力，而非飄忽點綴之浮筆。

（三）結字寬博

在結構上，傅山借鑒顏真卿書法的寬博取勢，用筆又與顏真卿楷書同取篆籀筆意，每字結字以方取勢，微微向右欹側，橫折的折角處多是略有聳起、方中見圓之態，如“雨”“明”“目”“日”“月”等字。“誠”“氓”字，斜勾向右升高蹬出，外拓的筆畫，使整體豐腴而具有顏真卿的寬博書風，顯得整體氣象宏大，樸實古拙。傅山在《字訓》中說：“寫字只在不放肆，一筆一畫，平平穩穩，結構得去，有甚行不得。”④可以看出傅山追求的是結體平穩寬博的字態。他又說：“寫字無奇巧，只有正拙，正極奇生，歸于大巧若拙已矣。”傅山追求的“拙”，就是要排除人為的技巧，歸真返璞，氣質樸實，直追“二王”、鐘繇。

三、傅山《春日小賦冊》與《逍遙游》風格對比

《逍遙游》整體精凝肅穆，是傅山47歲所書，此時傅山的書法風格已經穩定，多體現點畫厚重的篆籀用筆，結體上左右欹側，取顏體的寬博，整體章法疏朗錯落，傅山曾說“寧拙勿巧”，但他并不是不“巧”，而是拙中藏巧，字形耐看，富有古拙之味。

陳振濂在評價傅山小楷《逍遙游》時提道：“……但它的精凝與靜穆卻是第一流的。寬博的結構向四周徐徐地張開著，線條決不故為頓挫—與草書的大起大伏截然相反，是一種平淡的推移。干片拗而渾樸的格調中，我們特別感受到一種恢宏博大的‘氣的流動，但它不是草書那種明的流動，它是在表面上平靜下的氣的流動，是物質之靜的精神的動。”⑤《逍遙游》的精凝和靜穆是它最大的特征，整體氣息典雅，筆畫細致，墨色變化不大，輕重得宜，二王的中和氣質突出，整體細勁，字距緊湊，行距加寬，疏朗有致，筆畫收放有度，莊重典雅，是傅山小楷中的精品。

比較這兩幅作品，雖是傅山一人所書，但各有不同。整體氣質上《春日小賦冊》氣象高古，更有古意，整體更為厚重，字形更加寬博，字形欹側之勢突出，筆畫粗細對比更加強烈，章法布局更為率意隨性，行距疏朗，質樸天然，生動古拙。《逍遙游》整體更加平和典雅，清新明快，筆法含蓄，端莊典雅，自然筆態橫生，有種平靜細致的美，筆法精道，點畫超逸典雅，比《春日小賦冊》更加精美，而在古意上稍遜。

傅山的小楷書法筆力雄強，氣質古拙，氣息流暢，他習用篆籀筆法書寫小楷，在解體和章法上有很大的突破，有意打破結字的平衡感，以達到“支離”與“奇”的效果，這一點在傅山書法作品《嗇廬妙翰》的小楷部分中有明顯體現。《春日小賦冊》作為傅山早期小楷作品，整體還是和諧統一的，筆畫結字沒有《嗇廬妙翰》中的小楷夸張，但章法疏朗，充滿韻致，是小楷作品中的精品。

四、結語

傅山的小楷作品以顏真卿楷書風格為基礎，交糅融合，字形以顏書取勢，又以異體字與不同書體入楷書作品，自成一家，由此也可以推斷《春日小賦冊》為傅山早期的小楷作品。此后，隨著傅山藝術功力的不斷沉淀，其書法的藝術性也被推向了高峰。

作者簡介

張躍，1994年生，女，漢族，山西太原人，研究生，研究方向為書法藝術。

注釋

①白謙慎.傅山的世界[M].北京：生活·讀書·新知三聯書店，2006。

②唐革非：《臨池偶得》，遼寧大學出版社，2012年，第12頁。

③（清）傅山：《傅山全書》第一冊，山西人民出版社，1991年，第13頁。

④（清）傅山：《傅山全書（第一冊）·家訓·子訓》，山西人民出版社，1991年，第511頁。

⑤陳振濂：《精凝靜穆的傅山小楷〈逍遙游〉》，《文物世界》，2007年第6期，第76、81頁。

參考文獻

[1]王鎮遠：《中國書法理論史》，上海古籍出版社，2009年，第283頁.

[2]唐革非.臨池偶得[M].沈陽：遼寧大學出版社，2012.

[3]（清）傅山.傅山全書[M].太原：山西人民出版社，2016.

[4]王鎮遠.中國書法理論史[M].上海：上海古籍出版社.2008.