博物館瓷器收藏的方法研究

摘要：中國傳統(tǒng)文化的重要傳播載體就是博物館，博物館的展覽能有效提升群眾的審美和文化素養(yǎng)。在博物館的收藏工作中，瓷器收藏相當重要。博物館應當了解自身內(nèi)部瓷器的收藏價值，掌握瓷器收藏的方法，保存好現(xiàn)有的瓷器，進一步提升博物館的歷史教育水平，使群眾了解更多的中國古代歷史知識。

關鍵詞：博物館；瓷器收藏；方法

中國是瓷器的故鄉(xiāng)。瓷器在中國出現(xiàn)的時間較早，此后逐漸發(fā)展成熟，出現(xiàn)了很多舉世聞名的瓷器種類，如白瓷、青花瓷等。在瓷器燒制技藝的發(fā)展過程中，瓷器背后的文化也隨之變化，因此，通過對瓷器的收藏，能進一步了解中國古代的瓷器歷史。博物館在進行瓷器收藏時，要重視其歷史價值和美學價值，完善儲藏環(huán)境，保護好每一件瓷器。

一、瓷器收藏的發(fā)展歷程

（一）瓷器的品種較多

中國的瓷器最早是出現(xiàn)于商代，不過當時的燒制工藝還不夠完善，因此當時的瓷器也被叫作“原始瓷”。之后，中國瓷器逐漸發(fā)展出隋唐越窯、宋代五大名窯、元代青花瓷等。宋代，瓷器制造已經(jīng)在全國各地如火如荼地發(fā)展起來，宋朝也因此成為瓷器的繁盛時期。到了清代，瓷器的品類更加多樣，如青花瓷、薄胎瓷等。瓷器的形態(tài)在各時期隨著經(jīng)濟、文化的發(fā)展而不斷變化，形成了不同的特點，出現(xiàn)了各種類型，這些不同類型的瓷器，其收藏價值也各異。

（二）瓷器的投資空間

近年來，我國的收藏家和投資者都開始重視對瓷器的收藏，瓷器的拍賣工作也更受矚目，甚至一些瓷器拍出了億元的天價。在瓷器拍賣初期，拍品主要是宋代和明代的瓷器，最近幾年，清代瓷器在拍賣活動中也受到歡迎，逐漸成為拍品的主體。這也體現(xiàn)出瓷器的收藏價值和巨大的投資空間。

二、博物館開展瓷器收藏工作的重要價值

博物館的存在能為社會大眾提供教育、知識和文化服務，能更加集中地向社會大眾展示瓷器文物，因此博物館的瓷器收藏工作具有重要意義。

（一）瓷器收藏在文物中占有重要地位

瓷器能反映當時的歷史，展示其所在時代的經(jīng)濟、文化狀況，因此具有較高的歷史價值。我國的文物資源較為豐富，各地博物館也收藏了大量的瓷器，許多民間收藏的瓷器也拍賣出了不菲的價格，這也在一定程度上體現(xiàn)了瓷器的收藏價值。事實上，博物館對瓷器的收藏是保護瓷器文物的主要途徑，但要特別注意是，應當避免對瓷器造成難以修復的損壞。瓷器最早出現(xiàn)于商代，在中國歷史上不斷發(fā)展演變，經(jīng)五代十國、唐、宋，在明清時期達到鼎盛，可以說瓷器的發(fā)展和朝代更迭有著密切的聯(lián)系，每個時期都會出現(xiàn)符合朝代特色和技術水平的瓷器，不僅體現(xiàn)了瓷器所在時期的經(jīng)濟、文化特點，也體現(xiàn)了瓷器收藏工作在歷史研究中的重要價值。

（二）為研究中國歷史提供重要資料

瓷器能反映其所在時代的經(jīng)濟、文化，為歷史研究提供資料。歷朝歷代的人們在生活中都要用到瓷器，東漢時期，南方開始燒制瓷器，出現(xiàn)青瓷，青瓷的生產(chǎn)技術后來傳入北方，并被北方各窯口改進，出現(xiàn)白瓷。此外，隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展，各朝的統(tǒng)治者也對瓷器的燒制工藝、外觀提出了不同的要求，如清雍正年間的斗彩摘枝花紋梅瓶，就是清朝官窯白瓷工藝的杰作。一些精美的瓷器，燒制難度較大，也意味著研究者不光要通過對瓷器圖案進行分析，還要參考當時的經(jīng)濟、文化和科技發(fā)展史，才能做好歷史研究工作。

（三）提升人們的審美情趣

對于瓷器來說，文字無法完全描述其美感，觀看實物才是大眾感受瓷器美的主要途徑。特別是一些瓷器上的繪畫結合了工筆畫和寫意畫的技法，就更需要實地觀摩，聆聽專業(yè)的介紹。博物館收藏的每一件瓷器都有其獨特的價值，博物館不僅可以為大眾提供瓷器展品背后的歷史知識講解，還可以在此過程中引導觀眾發(fā)現(xiàn)瓷器的美。因此，對于博物館而言，收藏瓷器能充分發(fā)揮自身的教育作用，依托資源優(yōu)勢，進一步提升群眾的審美。

三、博物館收藏瓷器的方法

（一）了解瓷器所處的時代背景

博物館在收藏瓷器的過程中要了解文物所處的時代背景、出土來源等，除此之外，也要結合自身場館的設計和特色來選擇瓷器的陳列位置和展覽時間。此外，加深對瓷器的了解有利于博物館工作人員更好地為群眾講解，引導觀賞者發(fā)現(xiàn)瓷器的魅力和價值。因此，對于博物館來說，了解瓷器的背景不僅能增強收藏展示的有效性，同時也能為社會學研究提供資料支持。

（二）選擇合適的瓷器的修復技術

博物館收藏的瓷器一般價值都相對較高，而瓷器屬于易碎品，在陳列、收藏的過程中都應當做到平穩(wěn)，輕拿輕放。一些瓶狀、罐狀的瓷器多由兩部分組成，這就需要工作人員將手放在瓷器的頸部，另一只手托住瓷器底部，確保在取放瓷器的過程中使瓷器受力均勻，在此過程中，應當確保工作人員使用手套，避免直接接觸。雖然一些瓷器存在瑕疵，但這并不意味著它沒有收藏價值，對于這些瓷器，要先處理瑕疵，再進行收藏。首先，在瓷器文物的出土階段，就要做好記錄工作，為后期瓷器的拼接、修補提供數(shù)據(jù)信息支持。其次，要安排相關工作人員及時對瓷器進行清洗，根據(jù)瓷器的種類、材質(zhì)以及瑕疵情況合理選擇清洗的方法，確定清洗的重點。再次，對于殘缺的瓷器，工作人員應及時補配，結合瓷器的材質(zhì)、瑕疵選擇補配材料，采用粘接的方式，需要特別注意粘接位置不要留有縫隙。最后就是作色，瓷器的顏色具有整體性，如果補色錯誤，就會對瓷器的整體美感產(chǎn)生影響，這就要求在作色的過程中避免出現(xiàn)誤差。工作人員要在正式作色之前先試色，所選擇的顏色必須和釉色一致才可以上色。另外，在上色的過程中，瑕疵處理的完美程度也會影響上色的效果，所以需要確保先前瑕疵處理的質(zhì)量達到要求，才能開始作色。

（三）收藏需要尊重歷史

瓷器不僅具有獨特的美，同時也能反映其所在時期的歷史狀況。因此，博物館在收藏瓷器時應當做到尊重歷史，最大化發(fā)揮教育作用，真實展現(xiàn)瓷器的狀態(tài)。在這一過程中，博物館工作人員應當對瓷器有一定的了解，洞悉瓷器的背景，才能更好地在展陳設計中尊重歷史。另外，在古代，瓷器是人們?nèi)粘Ｊ褂玫钠骶撸虼吮厝粫恍┪奈锎嬖谄茡p的情況。博物館工作人員在對破損位置進行修復時，要注意尊重歷史，不能隨意修復，應盡可能還原瓷器本身的樣貌，尊重瓷器的歷史價值。

四、結束語

中華文明經(jīng)歷了上千年的發(fā)展，許多有代表性的工藝品，例如絲綢、瓷器等，都對豐富中國文化乃至世界文化的多樣性作出了貢獻。通過博物館對瓷器的研究和收藏，能了解瓷器文物背后的經(jīng)濟、文化和社會發(fā)展狀況。這就需要相關人員在對瓷器研究的過程中，加強保護，有效發(fā)揮瓷器的歷史價值和美育價值。博物館也應當充分發(fā)揮其社會文化的傳播職能，通過瓷器收藏和展覽，展現(xiàn)瓷器的文化魅力，不斷優(yōu)化、創(chuàng)新瓷器的收藏方法，從而進一步推動我國文博事業(yè)的發(fā)展。

作者簡介

翟瀅，1975年4月生，女，漢族，山東濟寧人，館員，本科，研究方向為文物、館藏。

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