瓷板畫的表現形式與審美特點分析

鄭俊波

（潮州市粵東工藝美術研究中心）

現如今，在國家經濟實力顯著提高的背景下，促使國民的文化素質顯著提高，同時更加重視藝術追求。在這個過程中，更加重視藝術作品的美感和藝術形式，而我國傳統的瓷板畫擁有諸多的表現形式和審美特點，可以更好地滿足國民的需求，并且可以順應時代的發展。目前，瓷板畫主要出現在南昌地區，因此經常被人們稱為“南昌瓷板畫”。在進行瓷板畫制作的過程中，可以結合我國的中國畫和水彩畫以及油畫等多種的表現形式，對人物肖像和山水風景等內容進行展示。因此，就要分析瓷板畫的表現形式與審美特點等內容，以此幫助國民了解和掌握瓷板畫的價值以及美感，進而有助于瓷板畫的進一步發展，有助于我國優秀傳統文化的傳承，推動國家社會的發展。

一、“光影”的表現形式和審美特點

通過調查發現，在瓷板畫發展的過程中，其最初的繪畫表現形式就是“光影”，其中這種方式繪畫的主要代表人物就是王琦。在使用這種方式進行繪畫的時候，也就是在瓷板上使用和人物肖像有關的瓷繪顏料進行繪畫，并且對黑白和明暗等層次關系進行體現[1]，如圖1所示。在這個過程中發現“光影”的表現形式特點如下：“光影”繪畫具備豐富的畫面感以及層次感，和同一時間段的黑白照片進行比較之后，發現“光影”繪畫的方式具有更多的層次，可以更好地表現人物肖像的透視關系，還可以對人物肖像的立體感進行展現。通過這樣的方式，使得新瓷板繪畫的表現形式得以出現。而這種全新的瓷板繪畫表現形式可以看作是瓷上藝術與照相藝術的有機結合，為國民提供更加美好的藝術感覺以及體驗，滿足我國現如今國民的藝術需求[2]。

圖1 《江上秀色》圖

而“光影”這種表現形式在我國瓷板畫的發展歷史過程中有著重要的意義。因為“光影”是最早出現的一種瓷板畫形式。在那個時期，因為我國剛剛從國外引入照相技術，而且照相技術主要是以黑白的形式為主。在這種情況的影響下，也就導致黑白照片存在層次感缺失的問題。為了促使藝術作品可以呈現層次感，部分文人和瓷上畫家就以黑白照片和炭精擦筆畫法為基礎，并且把二者進行混合，之后結合瓷繪應有顏料的特點，逐步形成“光影”的表現形式，因此，也把“光影”表現形式當作瓷板畫的發展初期的現象，是我國傳統瓷上畫與西方照相技術結合的一種繪畫藝術，擁有創新性以及創造性等特點。

二、“點子”的表現形式和審美特點

在對瓷板畫表現形式研究的過程中，發現其中的“點子”表現形式，是以“光影”表現形式為基礎的一種表現形式，其中主要的代表人物有梁兌石和鄒昆侖等。在使用“點子”這種表現形式的時候，主要是通過不同的“點子”對人物的肖像進行表現，主要是對人物的五官以及面部形象進行表現。常見的“點子”有“牛毛點”和“釘子點”以及“鼠尾點”等。在這個過程中，我們也發現“點子”表現形式擁有以下幾方面的特點：

第一，擁有深入性特點，在這個特點的影響下，可以對人物的肖像五官和面部的各種表情進行深入的刻畫，進而可以更好地表現相應人物的性格特征。

第二，擁有靈活性的特點，在這個特點的影響下，促使瓷板畫單純的圖像明暗層次被改變，以“光影”為基礎，發展不同的“點子”，以此可以更好地體現和發展明暗關系，進而促使瓷板畫的可持續發展等特點得以體現。

第三，擁有暗部聚集性的特點。因為通過“點子”對人物的肖像進行深入的刻畫，可以更加明顯地體現人物面部的暗部，促使肖像呈現更加深邃的美感。而這些特點都是在“光影”的基礎上進行發展而得出的，因此，這樣促使“點子”可以象征瓷板畫的進一步發展[3]。

而“點子”這種表現形式在出現的時候，主要受到以下兩個方面因素的影響：首先，是“像”的要求。瓷板畫在形成的時候，本就擁有材料上的優勢，所以要想更加深入地表現畫面的效果，就要對圖像進行更加深入的刻畫，以此促使人物的肖像形象更加豐滿，進而可以更好地滿足客戶的需求。其次，肖像畫的優點。在瓷板畫發展的過程會形成具有獨特的時代特點以及優點，使得瓷板畫深受上層社會人士的喜愛，因此瓷繪藝人就要提高人物刻畫的精準度，這就促使各種“點子”的出現，進而可以彌補人物肖像畫面中的明暗效果不足的問題，進而還可以進行一定的修飾和美化。在實際的應用過程中，“點子”的表現形式不同，但體現了“點子”形式的發展以及創新，可以更好地表現瓷板畫的未來發展方向以及趨勢。

三、“魚鱗線”的表現形式和審美特點

在對瓷板畫的表現形式進行分析的過程中，發現“魚鱗線”是瓷板畫主要的繪畫方式，其中應用這種方式的人物是楊厚興。這種方式的出現和發展都是在“光影”和“點子”的基礎之上，進而更加深入的改善以及發展，借助類似于波浪式線條的密集排列去體現明暗光影關系的一種繪畫方式，擁有方向性以及秩序性，可以更好地體現人物的肌膚質感。同時這種方式還擁有立體質感以及藝術創新性等特點。其中“魚鱗線”的主要特點表現在以下幾方面[4]：

①強烈的質感，可以更好地對人物面部的肌膚質感進行表現，進而展示極其逼真的畫面效果。

②方向以及有序性，在這個特點的影響下，使得畫面擁有一定的方向性、有序性以及形式感，可以為瓷板畫美感以及觀賞性的提升提供助力。

③創新性的特點，因為“魚鱗線”是對瓷板畫的繪畫性以及藝術性進行表現，不再局限于對畫面的修飾以及彌補，進而對西方油畫的效果進行突破，重新進行設計以及繪畫，所以擁有個性化的藝術特點。

④多疊加層次的特點，使用這種方式進行繪畫的時候，可以進行重復覆蓋，以刻畫一遍為基礎，進行再次的作畫，可以更好地提高表現形式，如圖2所示。

圖2 《秋水共長天一色》圖

⑤極強表現力的特點，不但可以促使表現形式擁有強烈的效果，還可以更好地展示瓷板畫的生命力，由此可見，我國的瓷板畫也在隨著時代的進步不斷發展。

這時也就使得“魚鱗線”的意義得以體現，并不是偶然出現的，而是社會發展以及時代進步影響下的產物，是可以讓繪畫藝人普遍接受的一種新型繪畫理念，并且得到市場認可的一種的繪畫方式，還可以滿足我國現如今國民的審美需求。因此，這就合理地使得“點子”表現形式為突破，對其進行優化和改善，可以更好地體現瓷板畫的發展，促使瓷板畫的表現形式向著多樣化的方向發展。

四、“西畫線條”的表現形式和審美特點

“西畫線條”是現如今瓷板畫主要的表現形式之一，是瓷板畫發展成熟的一種表現，這種方式既結合了西方繪畫的中線性，還融合了我國傳統的繪畫的方式，其中主要的表現形式是素描和版畫以及鋼筆線描等方式，最終形成相應時期的瓷板畫表現形式。而這個表現形式擁有以下幾方面的特點：

首先，擁有更好的繪畫美感，因為“西畫線條”融合了各種繪畫的表現形式，使得瓷板畫的質量顯著提高，進而走向了更加廣闊的舞臺，促使瓷板畫的藝術美更好地體現，還可以更加完美地滿足客戶的需求，體現藝術的價值。

其次，擁有藝術精神訴求性的特點，在使用這種方式對瓷板畫進行表示的時候，可以促使人物肖像繪畫語言形式有了較大的發展以及進步，更加重視人物精神特質的體現，朱振洪老師的《金陵12釵》所表現的一樣，可以更好地體現其中的人物精神特點，進而促使國民的藝術精神需求得到充分的滿足[5]。

在國家和社會發展的過程中，使得瓷板畫開始逐漸以“西畫線條”的表現形式為主，這是國民審美以及藝術需求的結果，也是藝術家們不斷研究和探索的一種體現，擁有自己獨特的形成原因以及存在的意義。其中主要體現在以下幾方面：

第一，是市場需求以及藝術家探索的因素，在“魚鱗線”表現形式出現之后，其中的特點以及表現力為藝術家提供相應的提示，使其可以結合西方藝術繪畫的方式，最終促使“西畫線條”的表現形式得以形成，進而更好地展示社會藝術界以及市場等方面的需求，幫助藝術家們進行更加深入的研究與分析，促使瓷板畫的表現形式更加鮮明。

第二，西方繪畫的沖擊與影響，在國家發展的過程中，世界各個國家開始進行互相的交流以及學習，使得西方繪畫的思想對我國傳統繪畫意識造成影響，其中多種繪畫種類以及形式的傳播，使得我國的瓷板畫發展受到影響，并且在現如今，瓷板畫在進行創作的時候，也會體現西方繪畫的特點和方式，以朱振洪《層林盡染》以及《晨曦》等藝術作品為例，其中體現了瓷板畫的表現形式，也對西方繪畫的方式進行了體現。通過這些意義和特點的影響，也使得我們明白，當瓷板畫以“西畫線條”的表現形式為主的時候，也就代表瓷板畫已經逐步走向成熟，可以更好地展現藝術價值，進而滿足國民的藝術需求，提升國民的審美能力[6]。

五、結語

總而言之，通過本文的分析，使得我們可以充分了解瓷板畫的表現形式和審美特點，為瓷板畫的傳承和發展提供助力，進而滿足我國國民現如今的藝術需求，為社會進步和國家發展提供助力。因此，在國家建設文化強國的背景下，就要分析瓷板畫的表現形式與審美特點等內容，主要通過對“光影”的表現形式和審美特點和“點子”的表現形式和審美特點以及“魚鱗線”的表現形式以及審美特點，還有“西畫線條”的表現形式以及審美特點等方面的內容進行研究，發現瓷板畫具體的審美特點，可以更好展示現代藝術的需求，還可以滿足國民的審美需求，進而為國家和社會的發展助力。通過這樣的方式，為世界展示我國傳統文化的魅力，提高我國的國際影響力。