論明代海禁政策下陶瓷貿易與文化交流

汪焰芳

（景德鎮陶瓷大學）

中國陶瓷歷史悠久、源遠流長，自新石器時代以來，逐漸掌握泥土的運用與火結合而產生的陶器在歷史長河的發展中已經逐漸運用到生活的各個方面，甚至在商中晚期已經發明了釉，在某種意義上已經形成了陶瓷。

在歷經兩千多年的發展之后，陶瓷幾乎沒有斷絕，始終在發展前進并且衍生出時代風格的佳器數不勝數，尤其在唐宋時期中國陶瓷從“南青北白”到“遍地開花”已經逐漸形成了巨大的外銷瓷規模和市場，日益頻繁的來華貿易也帶來了新鮮血液和不同的文化符號。特別是到了元代中期，外銷瓷以絕對的優勢搶占了歐洲市場和整個東亞文化圈。同時，這些陶瓷也明顯帶有西亞、中亞和伊斯蘭文化色彩。頻繁出現伊斯蘭經文的元青花大盤以及壺，甚至在日本地區也發現了多數元青花碎片，可見文化交流的頻繁和商業貿易的興盛。文化的頻繁交流以商業為基礎，在唐宋有日本的遣唐使、留學僧；在元代有馬可波羅來華，甚至大批歐洲商人定居中國也屢見不鮮。

一、明代海禁政策概述

在明代初期，因為北方北元殘余勢力仍然存在，虎視眈眈地注視新生的明朝政權。朱元璋格外重視中原王朝的穩固，對于海外市場無暇顧及，加之日本封建諸侯割據，大量日本土著勾結中國內地海盜形成了一股邪惡勢力，以搶劫為目的做出劫掠行為，明代人稱之為“倭寇”。這使得明初的海禁政策更加嚴厲，洪武三年（1370年），“罷太倉黃渡市舶司”。洪武四年（1371年）12月頒布“禁海令”，規定“禁瀕海民不得私出海”。天下初將安定，洪武皇帝即開始對北方用兵，無暇顧及沿海地區的發展。洪武七年（1374年），明朝罷福建泉州、浙江明州（今寧波）、廣東廣州三處市舶司。此舉一度將唐宋元以來的海上絲綢之路徹底關閉，但民間仍然有私下前往海外貿易的商人，這也是之后倭寇之亂的直接原因。明代法律對官方朝貢的禁絕，也阻止民間私人貿易的發展，這也是在倭寇團隊中出現明代內地、沿海地區商人的原因。《大明律》規定：“若奸豪勢要及軍民人等，擅造三桅以上違式大船，將帶違禁貨物下海……正犯比照已行律處斬，仍梟首示眾，全家發邊衛充軍。”這些文獻深刻地表明海外貿易在洪武時期變得格外艱難，尤其是受到北方元朝殘存勢力的威脅，為了穩固北方政權，一度無力顧及南方的倭寇之亂，導致新生的朱明王朝主動放棄了豐富的海外市場。但在之后的永樂、宣德兩朝得到了極大的改善，根本原因還是在于朱棣的文治武功對北方殘元的打擊，經過洪熙、宣德兩位皇帝的勵精圖治，對外用兵較少，也穩定推動了國內的經濟建設與發展。

二、鄭和下西洋帶來的陶瓷文化交流

鄭和是中國古代杰出的外交家、航海家，尤其是其率領的船隊是當時已知世界航海技術最優良、規模最大的船隊。鄭和其人根據《明史·鄭和傳》記載：“鄭和，云南人，世所謂三保太監者也。”云南昆陽《故馬公墓志銘》載：“鄭和為馬哈只（軼名）第二子，長子馬文銘，姐妹四人。”表明鄭和的身份地位特殊，幼年進宮成為太監，因為其才能被明成祖朱棣賞識被封為“三寶太監”。并且家族具有濃厚伊斯蘭色彩，有學者推測鄭和下西洋也是為了達成去麥加朝圣的目的。下西洋的時間為1405-1433年，為明代永樂、宣德年間。鄭和下西洋不僅在國內產生巨大影響，在世界航海史上也是濃墨重彩的一筆。在明初的海禁政策下，朱棣延續了洪武年間“不征之國”的政策，同時打開國門，進行海外探究，以宣揚國威為目的，恢復元代以來斷絕的朝貢政策，實現了對南洋諸島的管轄。鄭和進行了15世紀末歐洲的地理大發現的航行以前世界歷史上規模最大的一系列海上探險。尤其是青花瓷器，在非洲海岸至今可以看到一些土著酋長的墓地上裝飾以青花瓷器的碎片，他們認為這種色澤如寶石一般的瓷器擁有巨大的魔力，能夠保佑自身以及發揮驅魔的效果，當然這是海外市場對青花的簡單認識，也是自元代以來人們感受青花瓷魅力的延續。元代以來的海外市場是極其龐大的，通過出口外銷青花獲得了豐厚的財政回報，但上文提出的明代海禁政策的實施阻斷了海上瓷器之路。鄭和的西洋之行在意義上不僅僅是宣傳了明代的國威，更是讓海外市場的人們重新認識到了中國青花瓷器的魔力，并且迅速成為周邊國家的搶手貨。

表1 鄭和七下西洋表

通過航海帶來的效果不僅僅是打開了國門，也是文化交流的開始，周邊國家不斷進行朝貢，也帶來了制作青花的基本原料：鈷料。氧化鈷CoO，成色為深藍，它是最穩定的一種呈色劑，在透明釉仍為明代特殊的鴨蛋青釉水的籠罩下都能夠呈現出穩定的藍色。0.25%的氧化鈷在釉中呈現出艷麗的藍色，1%的氧化鈷在釉中呈現出非常深的藍色，氧化鈷稍高于1%時，則會呈現藍黑或黑色。鈷這種元素在中國唐代就已經開始出現并得到使用，在元代真正意義上的青花瓷使用的是來自西亞地區的“蘇麻離青”也叫作“蘇勃泥青”。根據明萬歷十九年（1591）《事物紺珠》“永樂宣德窯”條記載：“二窯皆內府燒造，以棕眼甜白為常，以蘇麻離青為飾，以鮮紅為寶。”書中特意提到了永樂宣德兩朝使用的正是在洪武時期斷絕的蘇麻離青。那么為什么洪武時期沒有用蘇麻離青？因為當時國家初定，元代在國內戰爭和民族起義的情況下減少了對蘇麻離青的使用和朝貢，使得洪武時期所使用的青料一部分是國產青料，另一部分就是通過篩選的剩余料。人們可以在各大博物館，尤其是南京博物院中對明初洪武的青花和景德鎮御窯廠出土的青花進行分析，可以看到當時的釉色普遍渾濁，并且青料不同于元代蘇麻離青出現深沉的“鐵銹斑”。這是因為蘇麻離青是含高鐵低錳的天然礦物質鈷料，高鐵就會出現顆粒狀的結晶，在高度顯微鏡的觀察下這種“鐵銹斑”成塊狀。然而在洪武時期的青花發色中顏色偏青灰色，甚至是深灰色，也沒有元代青花的藍紫色。然而在鄭和下西洋的幾年后，永樂時期的青花突然出現了一種深沉發黑的效果，這種效果不是憑空出現的，而是使用了鄭和下西洋所帶來的蘇麻離青所產生的效果，并且這種青料的使用被推斷出一直延續到宣德時期。

圖1 明末青花山水蓋罐銷往歐洲

圖2 明萬歷五彩蓋罐

圖3 明嘉靖月下演奏圖青花瓷板

圖4 明越南青花開窗花卉紋粉盒

在考古界和瓷器界有一個說法叫作“永宣不分家”，說的正是永樂、宣德兩朝的青花在發色狀態和器型上有著相同的特點，總結為深沉濃艷，具有模糊暈染的效果，并且在多數瓷器上有“鐵銹斑”的現象。

不過隨著明成祖朱棣的去世，明朝在宣德的余光下僅有守成君主，很少再有海外貿易和開疆擴土的決心，尤其是經歷了正統、景泰、天順年間的時局動蕩，北元勢力死灰復燃，為了忙于應付北方的侵蝕，而逐漸又開啟了海禁政策，使得海外領土被日本等東亞鄰國逐漸蠶食，甚至在明代嘉靖年間釀成了嚴重的東南沿海一帶的倭寇之患，國內的投機商人和海外野心勢力互相勾結，使得原本繁榮的港口城市飽受戰爭之苦，甚至一度在安徽地區造成倭寇殺人劫貨事件。嘉靖三十六年（1557年），倭寇進犯樂清、瑞安、臨海等地，戚繼光到浙江赴任后，招募了3000人，在戚繼光的指導訓練下，將其練成一支精銳部隊，后稱“戚家軍”。在戚繼光和俞大猷的領率下經過數年苦戰終于將倭寇趕出中國，為隆慶開關奠定了國內穩定的政治和軍事基礎。

圖5 明泰國宋加洛窯青釉刻劃蓮瓣紋花瓶

隆慶開關是指隆慶元年（1567年），隆慶皇帝（明穆宗）宣布解除海禁，允許民間私人遠販東西二洋。此舉使得明代的中國成為一個真正的國際市場，也是在明代朝廷的指導下真正意義上的開放官與民的海外貿易，為明朝的財政積累了大量財富，從1567年隆慶開關到1644年明朝滅亡，這70多年的時間里，3.53億兩（保守估計，重新估計約為5億兩）流入中國。可見國家政策的穩定實施在世界市場的競爭中使中國具有明顯的絕對優勢，在此期間，使得世界人民開始廣泛認識中國瓷器的制作精湛和藝術審美。

歷史是人類正衣冠、知興亡的鏡子，人們通過明代海外政策的演變清楚地看到一個國家的商業發展與文化交流是不能以簡單的閉關鎖國阻絕的。即使在政策的嚴厲打擊下仍然有海外商人和民間交流貿易，商業貿易是文化交流的一個重要手段，尤其是通過瓷器這種媒介更好地宣傳了中國文化。21世紀是一個經濟全球化的時代，人們在文化交流的過程中互相認識、互相理解，尤其是改革開放以來，國家進入了一個飛速發展的階段，更需要通過和平的交流手段使得中國文化重新活躍和盛開在國際舞臺之上。尤其是景德鎮，其如同一個國際陶瓷的縮影，匯聚了來自世界各地的藝術家，陶藝家共聚一堂，使得中國文化、中國瓷器被歐洲、美洲、非洲以及亞洲各個國家所重新認識和尊重。