萍鄉農民畫藝術特征淺談

鐘慧萍

（萍鄉市文化館，江西 萍鄉 337000）

萍鄉農民畫是萍鄉地區民間繪畫的優秀代表，它在發展的過程中整合借鑒了當地的民間剪紙、民間年畫、刺繡、皮影等形式，表現出了鮮明的地方特色和時代特色。它的色彩鮮艷，描述夸張，主題寓意深刻，風格簡潔明快，以美麗的田園風光，栩栩如生的農家生活，氣氛熱烈的勞動場面和歡天喜地的節日慶典等為主要內容，再現了一幅幅現代農村的風俗畫卷，對于研究農民的生存狀況、社會心理、審美文化等具有較強的史料價值和藝術價值。20世紀80年代至90年代中期，萍鄉農民畫涌現出眾多名家精品，曾數度進京參展，也曾走出國門揚名海外，并先后在美國、日本、加拿大、馬來西亞等國展出，反響很大，大批作品被外國友人收藏，是我省文化領域的一朵奇葩。

一、萍鄉農民畫溯源

萍鄉傳統民間繪畫淵源久遠，與剪紙、年畫、皮影、編織、刺繡、堆漆、雕刻等有著密切的聯系。萍鄉農民畫包括紙面畫、堆漆畫、漆畫、布貼畫、烙畫、紡織畫、刺繡畫、雕畫等十多個品種，畫面生活場景鮮活，構圖新穎風趣，造型稚拙細膩；概括性、隨意性較強；不拘泥于形似，著力于天然的神韻；著色大膽、不落俗套，對比強烈，明淡鮮明，紅而不火，綠而不俗，富麗堂皇，雅俗相宜；不注重審美客體的如實描繪，不受時空限制，而是突出作者自身的感覺和意念等，生動地反映了萍鄉當地的生活風俗。

1983年，萍鄉農民畫第一次走出江西，4幅作品進京參展，全部被選送出國展覽，并有兩幅作品獲獎；1987年，300多幅萍鄉農民畫作品在北京民族文化宮等地隆重展出，鮮活的生活場景，新穎風趣的構圖，頓時傾倒了在場的觀眾，新華社也當即對萍鄉的農民畫發了通稿。《人民日報》《光明日報》《文匯報》《解放日報》《農民日報》等各大報刊都紛紛予以轉載；中央電視臺新聞聯播也進行了報道。畫展后，萍鄉農民畫又被選參加中國藝術節民間繪畫展；1989年，蘆溪縣再次組織計劃生育農民畫進京展出，同樣取得了較大的社會反響。新華社以《全國第一個計劃生育農民畫進京》為題發了通稿；1990年，萍鄉農民磨漆畫進入亞洲藝術節展出，因風格別致，畫面精美，便于收藏，因此引起中外關注和贊譽，并有15幅作品被中國民間藝術博物館收藏；2007年10月26日，參加第三屆中國農民畫藝術節多幅作品入選，農民畫家龍成前的論文獲三等獎等。從第一次進京展出后，萍鄉農民畫以其獨特的藝術魅力轟動京城、名揚海內外，為此，湘東區、蘆溪縣、上栗縣被文化和旅游部部命名為“中國現代民間繪畫之鄉”，占全國畫鄉總數的二十分之一，5名文化系統的美術工作者被授予“農民畫優秀輔導員”的榮譽。近年來，萍鄉農民畫在全國、省的比賽中多次獲獎，萍鄉農民畫的文創產品也是深受群眾喜愛。

二、萍鄉農民畫藝術特點

萍鄉農民畫是民間美術的一種重要形式，為勞動人民在生活富裕以后自由創作，以獨特的思維表達形式，反映農村題材的藝術構思，從創作開始就以自己的生活、農村的變化、身邊的現實世界為題材，把農業豐收、節日慶典、農村面貌等事物都搬上了畫面。它吸收了剪紙、刺繡、皮影、民間年畫等其他的傳統民間美術形式，又具有常有的現代氣息。

1.萍鄉農民畫的造型特征

1.1 畫面講究“滿、密、全”。萍鄉農民畫的內容大多取材于勞動豐收、生活小景、農家生活等，畫面大多不講究透視法則，而采取全景式構圖，不遺漏掉任何一個細節，通過形象的巧妙組合，達到集中、充實、飽滿的藝術效果，將觀眾的視線全部集中在畫面之中。如農民畫《豐收》：描繪了一幅農民豐收，孩子歡快的場景。整個畫面被金色的稻谷布滿，稻田的中間小水溝里全是肥美的魚兒，村民站在稻田的水溝里，撈著眾多的肥魚，孩子舉著鉤桿跟在身后，一副高興、興奮的表情。畫面飽滿稚拙，用色明快生動，具有清新的生活氣息，給觀眾一片豐收喜悅的感受；又如農民畫《洗衣》：藍色的河流圍繞著一片金黃的土地，深淺不一的藍色描繪的河水流暢，波紋起伏，圍在中間的土地上曬了很多已洗好的各種顏色、樣式的衣服，有大人的外套、有姑娘的花裙、有孩子的背帶褲等，在河流里3個婦女正在洗衣服，而水里還有很多的魚兒在游，色彩對比強烈，人物視角不同，造型質樸生動，畫面滿而信息全，充分地表現出河邊洗衣的勞動場景。

1.2 造型上“互不阻擋”“互不遮蓋”。萍鄉農民畫在造型上相互之間不遮擋，同一幅畫面中出現的事物有著不同的視角，俯視、平視、仰視、側視等，形成了獨特的構圖方式。如農民畫《勞作》：畫面描述了幾個村民的日常勞動場景，在一個畫面中展現了3個不同的勞動場面，太陽、水牛、人物、水桶等也盡顯，每一個事物都得到了充分的展現，相互之間不遮擋，并且在同一畫面中有俯視、側視、仰視不同視角出現，每個場景通過不同顏色進行區分，形象地為觀眾展現在同一畫面；又如農民畫《繡饞枷》：畫面為觀眾展現了婦女繡饞枷的場景，畫面的周圍是一圈的小孩饞枷兒，為觀眾美觀形象的點出了主題，而一對老奶奶坐在中間，一左一右，邊繡著饞枷，邊聊著天兒，一個在咬線，一個在比劃，所有形象分別描繪，互不遮蓋，并呈平面在畫面中展現，整個畫面和諧而生動，裝飾效果強。

1.3 “透視眼”表現全貌。萍鄉農民畫為表現全面，也往往采用“透視眼”或畫面疊加的方法，為表現房屋內人物的活動情況，把阻礙視線的墻、樹、窗等拆掉或移開，畫出當時場景的全貌，營造了藝術的真實，這在民間剪紙中也可以經常地看到。另外在表現自然場景時，為了畫出事物的實際存在，將視域中的花草樹木做了有序整理，使它們彼此之間相互獨立，互不干擾和互不遮掩，事物不受視角的限制，不受焦點透視的約束，將不同位置和不同時間看到的形象有機地組合在一起，觀看畫面時如同在看一部電影，既突出了個體的完整性，又全面地描述了視覺場景。如農民畫《迎親》：巧妙的安排，采用俯視和平視的角度相結合，使每一個形象都很好地得到展現。熱鬧而長長的迎親隊伍被安排在S形的山路上，人們吹著喇叭，點著鞭炮，臉上是掩不住的喜悅，新郎推著自行車來娶新娘，走在隊伍的前面，嫁妝或被擔著，或被抬著，每一件迎親禮都被像剪紙般的一一描繪，連裝在箱子里的繡鞋兒也被透視了一般的仔細繪出，深淺不同的紅色把喜慶透露出來；又如農民畫《抽水圖》：在一個池塘中，人們正在抽水、洗菜等，而水里游著很多的魚，還有荷花等，深色的池塘、白色的邊線、美麗的魚兒等都一一展現。

1.4 造型純樸，有較強的裝飾性。萍鄉農民畫有著深厚的裝飾風格，其造型獨特、色彩鮮明、畫面美觀，具有典型的裝飾性。從人物、花鳥到靜物無所不畫，既可以表現現實當中所看到的、聽到的，也可以表現想象的，不受時間、地點的限制，不受色彩、比例的束縛，有很大的隨意性，造型粗獷，造型自由，將不同場合、不同時間、不同視角的形象組合在同一幅作品上，始終給人以豐富的聯想和極強的裝飾效果。如農民畫《攤餅》：畫面中間一個大火爐，一個人在攤餅，兩個人在扇火，連狗也在旁邊圍著轉，而周圍一圈的架子上晾著很多攤好的餅，一幅勞動的快樂場面。畫面用色對比強烈，主體突出明顯。又如農民畫《扎燈籠剪窗花》：快過節了，鄉親們劈竹子、扎大紅燈籠、剪窗花，忙得不亦樂乎。艷麗的紅、明快的黃、清麗的藍在白白的底色上更加明亮，富有節奏感，純色運用，裝飾效果突出。

1.5 從構圖到內容都追求圓滿。中國“尚圓”習俗從古至今。圓可以說是我國傳統文化的一個精靈。它幾乎無處不在，無時不有。至高無上的“天”被想象成一個圓；事物發展變化的規律被描述成一個圓；不是直線式的進化，而是終而復始式的循環。

“圓滿”對于國人來說，意味著成功、吉祥和幸福。夜空上的一輪滿月，引發過多少動人的情愫，除夕的“團年飯”牽動萬千游子踏上歸途。“圓滿”不僅僅是潛在的民俗心理，也是一股強大的藝術精神。它制約著藝術創作和藝術欣賞，鑄成古典藝術獨特的審美品格。如農民畫《福娃》：小男孩兒戴著虎帽，身著五毒圖案的圍兜兒，驅邪祛病，四周的蜻蜓圍成一個圓圈兒，就像是所有的祝福、所有的愛都包圍著他、保護著他，此圖，也反映出人們對孩子的愛，希望孩子健康成長。

2.萍鄉農民畫的色彩特征

色彩是繪畫藝術再現和表現的重要方式。色彩在我們生活中，無處不在，我們也會用心去感受客觀世界中的色彩，產生情感，與繪畫相結合，勢必對繪畫藝術表現產生決定性的影響。其實，也是將人的主觀意識賦予到色彩中，從而，將主觀性轉化為具有藝術個性的繪畫作品。萍鄉農民畫在傳承中形成了獨特的色彩表達藝術特性。

2.1 用色具有強烈的主觀性。萍鄉農民畫用色大膽，色彩的運用上表現出極強的主觀性。如農民畫《群雞圖》：它完全違背客觀事實，主觀用色。母雞的毛色是普藍的，翅膀上描繪大朵的花兒，綠色的圍脖，以黑色勾勒輪廓，中心的淺黃底色配上周圍一圈夾花的黑色底板。整幅畫面用色主觀性強，裝飾效果突出。又如農民畫《進城賣菜了》：鄉親們把收獲的蔬菜裝得滿滿的，架在自行車的后架上，送往城里。進城的路被描繪成一條色彩斑斕的彩虹路，一輛輛裝滿豐收的蔬菜、裝滿希望的籮筐，正騎行在彩虹路上，充分地表達了鄉親們致富奔小康的美好愿望。

2.2 色彩單純明快。單純明快的色彩表現是萍鄉農民畫色彩的顯著特點。用色體現著充分的飽和度。萍鄉農民畫用色簡練，色彩對比強烈，巧妙搭配，使畫面色彩醒目而和諧。運用紅、黃、白、藍、紫等鮮明的色彩，表達豁達的情感和明快的風格。又如農民畫《打谷子》：描繪的是農民在打谷子的畫面。其色彩搭配，運用大塊的粉紅與大紅、金黃、普藍形成鮮明的對比，而小塊的黑色、棕色、粉紫、土黃加上白色邊線的穿插，使畫面色彩艷麗而又簡潔明快。用色不多，卻顯得五彩繽紛，絢麗多彩。

2.3 表現效果艷麗強烈。萍鄉農民畫的色彩整體鮮艷濃重、對比強烈、明麗輕松，突出吉祥喜慶、紅火熱鬧的氣氛，同時又講究和諧統一，追求視覺強烈和雅致協同的效果。色彩搭配體現出朦朧的明度對比，色相、色彩的冷暖以及面積的搭配與對比。明度的對比使畫面疏朗、透氣，色調清新，而多種色彩冷暖的不同和面積大小的對比產生豐富、絢麗、熱鬧紅火的氣氛。同時，色彩的冷暖對比豐富、強烈，極具現代裝飾色彩效果。如農民畫《炸油》：在大塊的明亮的色塊上布著藍、紫紅色等，并點綴上大紅、橘紅、深紅等，使得畫面對比強烈、形象鮮明，而不同橘、紅色的搭配，使畫面富有節奏，不平板。又如農民畫《喜茶》：在紫色桌面上分布著茶壺、茶杯、喜果子等，深色的桌面底色，很好地襯出了桌面上的白色的茶壺、茶杯、鮮亮的明黃果盤、上面的喜果子及紅艷的雙喜字。整個畫面色彩沉穩、和諧，茶壺、茶杯、果盤等形象突出，顯眼。通過桌面喜果子的描述，很好地表現了農家喜事的熱鬧、喜慶。

三、萍鄉農民畫對當今農村文化建設的作用和意義

文化是一個民族的根、一個民族的魂。社會主義新農村建設，文化具有無法取代的作用。萍鄉農民畫源于群眾、源于生活，是老百姓自己的藝術，具有豐富的藝術價值和文化內涵。民間文化是建設新農村文化建設的根基，傳統的道德價值觀念在農村世代傳承，融入農民的精神世界，構成當地傳統文化根基和傳統思想道德規范；傳承好民間文化，不僅有利于增強廣大農民的歸屬感和自豪感，激發他們熱愛家鄉、投身家鄉新農村建設的熱情，而且有利于塑造農村新風貌、建設和諧新農村；通過對萍鄉農民畫這一民間傳統文化資源的挖掘利用，有力地推動優秀傳統文化在基層群眾中的廣泛傳播，豐富農村文化生活。

1.推動農村文化的發展

農村文化發展是社會主義新農村建設的重要目標，實現這一目標，必須采取扶植、推動、保護等綜合措施，統一規劃，全面發展。萍鄉農民畫蘊藏著極為豐富的鄉土文化資源。遍布在廣大農村的鄉土藝術家，他們生在農村，長在農村，與農村有著天然的聯系，培養和激勵農村文化的活力，在社會主義新農村的文化建設中發揮著越來越大的作用。通過對農民畫創作人才的支持和鼓勵，通過形式多樣的農民畫展以其眾多優秀的作品向眾人展示萍鄉農民畫藝術創作的整體實力和成就，把萍鄉農民畫打造成一個文化品牌，豐富旅游內容，擴大萍鄉的知名度，與旅游業有效地實現優勢互補，對發展農村文化，培養新型農民，推動新農村建設，都有著重要作用和廣闊的前景。

2.促進農村的文明和諧

萍鄉農民畫立足于廣大勞動者的生活，關注生命，回歸生活。它追求幸福，情感豐富，積極向上，是勞動者智慧的結晶，具有獨特的藝術價值。它在滿足物質和精神需要的同時，也給人們的生活帶來了樂趣，并通過娛樂的方式達到寓教于樂、傳承文化的作用。它通過畫面的描繪，讓欣賞者與之共鳴，傳達和諧、文明、健康、積極的生活態度，對提高新型農民的修養，減少不良嗜好，形成文明的鄉風，增強人民的凝聚力，調節人際關系，促進新農村建設與和諧構建有著積極的作用。

萍鄉農民畫寓意豐滿，具有深厚的群眾基礎、最廣闊的發展空間和前景，與民間接風俗習慣，審美意識，生活環境有著密不可分的關系，是適應時代所需，對當今社會生態文明、新農村建設等都具有重要的現實意義。有社會各界的大力支持，有一大批熱愛萍鄉農民畫的人們的努力，我們期待，萍鄉農民畫的又一個燦爛的春天。