黃梅戲“戲改”工作與黃梅戲起源
——鄭立松先生訪談錄

江愛華，鄭立松，王艷霞

（1.安慶師范大學 黃梅劇藝術學院，安徽 安慶 246011；2.安慶市 原黃梅戲研究所，安徽 安慶 246001）

采訪對象為鄭立松先生，采訪者為江愛華博士。

一、問（江愛華博士，下同）：1951 年5 月5 日政務院根據“推陳出新”方針，結合一年多在各地開展戲曲改革工作的經驗教訓，頒布了《關于戲曲改革工作的指示》，明確提出了“三改”的內容，即改人、改制、改戲。1952 年安徽省政府文化事業管理局成立不久，就于暑期在合肥辦了全省藝人訓練班，學習內容是改人、改戲、改制，歷時47天。您是這個隊的副隊長兼臨時團支部書記，請您談談當時安徽的“戲改”中有關改人工作是如何展開的？

答：（鄭立松先生，下同）：說到老戲改，從1949年的10月份到1950年的10月份，我在皖北行政公署文教處文化科當辦事員，領導看我是個高中畢業生，便安排我去搞“戲改”工作①“戲改”是20 世紀50 年代中國戲曲發展進程中常用的詞匯，是貫徹落實當時政務院頒布的《關于戲曲改革工作的指示》文件精神的簡稱。本文中的“戲改”特指依據此文件而開展的戲曲改革工作。。“戲改”工作的第一步以中央（那時候叫行政院）《關于戲曲改革工作的指示》的文件為準則，吃透文件精神，帶著任務到合肥新民劇院去看戲，劇院排演的所有的戲都要看，如京劇、合肥的“小倒戲”（又名倒七戲、倒八戲）等等，那時新民大劇院還沒有黃梅調?？磻蛑笠獙懖牧舷蝾I導匯報，根據“百花齊放”的方針，我對這個戲有什么看法？這個戲是優秀的還是一般性的？有沒有封建糟粕？1952年皖南行署跟皖北行署合并，建立起安徽省人民政府，而后成立了文化事業管理局，那時我在文化事業管理局藝術處當科員，不是辦事員，實行工級制，行政二十級?！皯蚋摹惫ぷ鞯牡诙剑允诘氐拿耖g劇種作為改革重點，成立劇團，我們出價五千至一萬元的價錢把合肥新民劇院接受過來了，把倒七、倒八戲改名廬劇，劇團改名為安徽省廬劇實驗劇團。

1952 年安徽省政府文化事業管理局成立不久，于當年7月22日暑期在合肥舉辦“安徽省暑期藝人訓練班”，集中全省戲曲、曲藝藝人365人，包括文化局干部和政工團一些人員在內，共計500多人。我是該隊的副隊長兼臨時團支部書記，黃梅戲老藝人和中青年演員丁永泉、王劍鋒、吳理樹、張云風、潘景俐、嚴鳳英、王少舫、田玉蓮、鋸詩貴等參加了這個訓練班，嚴鳳英、潘璟琍、王少舫出演了黃梅戲《游春》《藍橋會》等，我在藝人訓練班當隊長，該隊有三個劇種，即越劇、拉魂腔（拉魂腔后來改成了四洲戲）、黃梅戲。戲改干部和藝人同住，“三同三合”，同吃同住同學習，另外特別強調，藝人的改造學習是屬于學習班的，藝人的思想改造是轉變觀點問題，很多的戲改干部、知識分子，他們是改變立場問題，提的很明確：一個是改變立場，一個是改變觀點。藝人在舊社會感染了很多不良的影響，要求他們徹底改變舊社會不好的生活作風，這就把藝人的政治地位提高了，他們也不再是“戲子”而是人民演員了，這樣他們就十分積極，經過這樣的學習后，第一個任務，就是組織到華東演出①鄭立松先生保存著第一次到華東演出時的集體合影。參見丁秋菊《從5個到51個，黃梅戲劇團30年的發展奇跡》《黃梅戲藝術》2009年第4期，第31-32頁。。

二、問：“戲改”工作的第二項任務是“改戲”，京劇、昆曲因為“封建糟粕”太多，許多傳統劇劇目被禁演，而黃梅戲卻乘著“戲改”的東風迅速崛起，推出《天仙配》《女駙馬》《打豬草》《夫妻觀燈》等經典劇目，請談談您是怎樣改編黃梅戲小戲《夫妻觀燈》（原名《鬧花燈》）的？

答：我們去合肥開會，就在回安慶的火車上談一下《夫妻觀燈》的改編，跟丁紫臣②黃梅戲老藝人丁永泉之子。他們商量，《夫妻觀燈》中原來的主角名字不叫王小六，叫玩油頭，名字聽起來好像不務正業，我把他改名為王小六了，“我家住在大橋頭，取名叫做王小六。去年看燈我為首，今年看燈又是我帶頭。不覺來到自家門口，叫聲老婆開門喏”，開頭加了六句唱，自報家門，就這樣改的。老本中的燈，這個燈、那個燈太多了，我就寫了三四個燈，三四個唱段，其余都不寫了。最后在這個戲的中間插了一段，也就是唱了一段突然停下來，夫妻兩個人想回家了，王小六老婆講“家去，家去，你看那個人光對我看著，不看了，家去家去，不看了”，這樣改寫就是把原來的熱鬧停下來了。最后一轉身，嘿，那個燈又來了，這樣王小六又拉著他老婆去看燈了，同時還呵斥看他老婆的人，“你看燈就看燈，你看我老婆算什么回事”？所以這個戲，就這么一點轉折，特別的帶勁。這個剎車特別帶勁，改編最成功的一點也就是這個地方。

三、問：“戲改”工作的第三個任務是“改制”，廢除舊的戲曲班社，建立新型的戲曲劇團，請您談談安徽省黃梅戲劇團是怎樣建立的？是怎樣開展演出的？

答：藝人暑假訓練班的學習中，這時候大家才發現了黃梅戲，當時我就向宣傳部長桂寧西匯報，說中央已經批準倒七戲成立實驗劇團了，是國有劇團，結果省委書記曾希圣發話，要在合肥建立一個黃梅戲劇團，他說我們地方上給錢，不要中央的錢，按照曾希圣的要求組建了安徽省黃梅劇團。安徽省黃梅戲劇團建立之后，1953年6月，我們是第一個跟外邊聯歡的，跟波蘭的馬佐爾夫歌舞劇團聯歡，在南京大禮堂演出。當時波蘭的馬佐爾夫歌舞劇團被斯大林譽之為“東歐之花”。它要到安徽來，到南京來訪問演出，消息一出來，江蘇省委書記柯慶施打電話要求安徽黃梅劇團來聯歡，他說“我們沒有什么好的跟他聯歡，你——黃梅戲，來跟它聯歡”，我接到上級委派下來的任務，連夜把安慶的這些演員，包括王少舫、嚴鳳英等年輕演員召集了起來，臨時成立一個“演出劇團”，我當團長，陸洪非、王兆乾負責宣傳。演出的劇目就是《夫妻觀燈》《打豬草》《天仙配》等。報幕怎么報？第一個，“仙女配農民的故事”，當時翻譯得很好，演出之后他們很開心。開完聯歡會以后，南京秦淮河的一個劇團邀請我們公演，我們在秦淮河公演了。

四、問：黃梅戲的起源是一個老生常談的話題，仁者見仁智者見智，且安徽和湖北兩地爭鳴不已，請您談一下黃梅戲的起源。

答：我們在東至③東至縣，現隸屬安徽省池州市。的洪坊，發現一個清朝末代秀才姚克容。他抄了一個戲聯，這個戲聯是這么寫的，“頌德歌應抒白雪，登高調不唱黃梅”，黃梅的名字就是這么出來了。這個時間是清咸豐丙辰六年，就是1856年，端陽節（即端午節）的那一天唱戲，戲臺柱子上寫的對聯④鄭立松先生有當時的筆記本記錄了相關具體內容。。

也就是說那個時候，黃梅戲已經有名稱了。我們對有黃梅調名稱的時間，推來推去只有一百多年，不到兩百年。

這一副對聯，是一個不可否定的存在，那個秀才保留得很好，他專門收集各種類型的對聯。所以我們目前編的黃梅戲歷史中有關黃梅戲名稱的由來，我個人覺得說的有點牽強，經不起推敲，他們地域觀點太重。從宿松到黃梅只有20多公里，宿松到安慶有100 多公里，這里是三角地帶，江西、湖北、安慶的三角地帶。這個戲在湖北和江西都叫采茶戲，在我們安慶叫黃梅調。也就是說這些地區都在流行這么一個東西，但是安慶人很敏感，安慶把江西、湖北的東西也都帶過來了，重整為黃梅調，不叫黃梅戲，以后才慢慢的改成了黃梅戲。結果反過來，湖北也不叫采茶（采茶調）了，也叫黃梅戲了。湖北的知名學者桂遇秋，跟我的關系很好，有一次開會遇見桂遇秋，他講“我們湖北丟了一個劇種，安徽增加幾個劇團，為什么？我們把這個劇種就叫做采茶，我們是在采茶的基礎上進行改革的，現在把采茶丟掉了，把黃梅戲請回去”。所以他講得深刻得很，湖北丟了一個劇種，安徽因為有黃梅調（戲）增加了一些劇團。

2021年10月21日于宜園小區