《與朱思元書》的畫面美

張進軍

寫作的至高境界就是讓文字的表達能展現出畫面感，特別是描寫景物的文章，讓讀者仿佛身臨其境才稱得為上乘之作。好的景物描寫，不光要描寫景物的形貌，其中主官視角的描寫更能讓景物活靈活現。可以從聽覺、觸覺、視覺、 嗅覺四方面去創造情景的真實性。而很多古詩詞都喜借景抒情，作者的心情不同，同樣的景物也會展現出不同的風貌。《與朱思元書》就堪稱是景物描寫的典范之作，作者借景物描寫抒發自己的情感。這篇駢文是具有形式美法則的特點，展現出獨特的畫面美。

一、畫面美之構圖組成

對于景物的描寫可謂是仁者見仁，智者見智，同一個景物，不同人去描寫會表達出不一樣的美感。《與朱思元書》是南朝梁文學家吳均所著的一篇駢文，在作者的眼里它看到的是一幅悠然清透的水墨山水畫。作者極盡想象力，通過獨特的架構，把文章中的畫面美展現得淋漓盡致，現在看來，作者寫景使用的行文架構，依然是值得學習借鑒的，也正是這種架構，讓這篇文章顯得生動真實。

首先，作者在構圖的手法上運用了S型構圖。所謂S型構圖，就是作者眼中看到的景物由近及遠，曲折向前的延伸。這樣的描寫展現出來的畫面空間感十足，引人入勝。這種構圖方法通常用路或者河流來表現，例如，《與朱思元書》中：“從流飄蕩，任意東西”，這句話的意思是(我乘船)隨著江流飄蕩，隨意地向東或向西漂流。一句話就道出了江流的蜿蜒，仿佛看到了在曲折江水上行駛的小船。這種S型的構圖法把畫面的美感初步勾勒出來。

其次，是框架構圖。這種構圖的寫作手法更加高級，在寫作的時候用框架構圖的方式來寫景，讓文章既不落俗套又宏觀大氣。《與朱元思書》中“自富陽至桐廬，一百許里”，這句話看似是一句概括，言外之意，我接下來要寫從富陽至桐廬這段景色了，整體的框架一下子就勾勒出來，讓整幅畫面體現出磅礴的氣勢。

最后，橫線構圖，這種橫線構圖的手法讓景物描寫更顯寧靜立體，利用這種手法，一幅景物的畫面才能全面完美地呈現出來，例如《與朱元思書》中寫道：“夾岸高山，皆生寒樹，負勢競上，互相軒邈，爭高直指，千百成峰。”這一句讓整幅畫面有了橫豎線條，“夾岸高山”“爭高直指，千百成峰”，都使用了橫線構圖法，便整幅畫面從構圖上立體交織，更顯完整。

運用了這三種構圖的方式，把景物呈現得立體圓潤，大氣磅礴，又非常真實，讓人有如身臨其境一般，《與朱思元書》呈現出來的畫面美不勝收。

二、畫面美之極簡留白

想要讓景物描寫更具有視覺沖擊力，想要在景物描寫中更能展現格調，那么在寫景構圖中就要剔除主體以外的描寫，精簡畫面，留出大面積的空白，讓畫面主體凸現出來，以此來達到更高的審美價值。

這篇《與朱元思書》，極簡留白的構圖方法貫穿于文章的始終。例如文章的第一句：“風煙俱凈，天山共色。”這句話的意思是：風和煙都消散了，天和山變成相同的顏色。這句話寫出了景色的整體氛圍，也給景物畫面加上了色彩，再代出“從流飄蕩，任意東西”，達到了極簡留白的構圖效果。“煙”不見了，山和天色一致，仿佛也消逝了，這句話留下了大量的空白，仿佛做畫時選好了空白宣紙，在紙上畫什么都是清晰生動的，在“煙”“山”不見的畫面中，只有我的一只小船在江面任意漂流，體現了孤舟行于江面的愜意畫面。

另外，還有文章的第六句和第七句“泉水激石，泠泠作響；好鳥相鳴，嚶嚶成韻。蟬則千轉不窮，猿則百叫無絕”，意思是：泉水飛濺在山石之上，發出清悅冷冷的響聲；美麗的鳥兒相互爭鳴，嚶嚶和諧動聽。蟬兒的叫聲長久不停，猿猴的叫聲不絕于耳。這里作者也使用了極簡留白的構圖手法，作者并未看到激流的泉水、美麗的鳥兒，也未看到蟬兒和猿猴，通過聲音的描寫給畫面留出了大面積的想象空間，未見其物，卻聞其聲，但是如果是真實做畫，這些描寫一定是躍然紙上的，激流、鳥兒、蟬、猿猴的出現，對于整幅景物畫面極具視覺沖擊力，讓本是靜止不動的景物，更顯靈氣。

極簡留白的構圖手法在畫面的呈現上更顯生動形象，作者善于運用，也運用得巧妙。《與朱元思書》本是一幅山水畫，雖然作者對山水也有直接的描寫，但是對孤舟和山水之間未見其物的聽聞式的描寫，讓畫面多了一抹盎然的生機，多了一絲活靈活現的靈動，也多了一份脫俗的美感，運用極簡留白的構圖手法，《與朱元思書》畫面美的線條被勾勒得更加完整。

三、畫面美之情景交融

一幅美麗的畫作通常能表達出深深的情感，而一篇美麗的寫景文章亦能寓情于景，表達出作者內心的憧憬、志趣或報復等。《與朱元思書》中作者對景物的悉心洞察，對整體畫面的宏觀鳥瞰，寫出了景物的細致之處，又表現出景物的壯觀，最后用對仗工整的句子，委婉地表達出自己的志趣和政治報復，作者的感情與美景交融在一起，畫面美又因灌注了作者的主觀情感而顯得更加生動。

“鳶飛戾天者，望峰息心；經綸世務者，窺谷忘反。橫柯上蔽，在晝猶昏；疏條交映，有時見日。”這句話的意思是: 像老鷹一樣飛到天上為名利極力追求高位的人，看到這些雄奇的高峰，追逐功名利祿的心也就平靜下來。那些整天忙于政務的人，看到這些幽美的山谷，就會流連忘返。作者用這組對偶句來表述景物的美麗程度，看似是對景物的高度贊賞和評價，其實作者是在借景物來表達出自己的志趣。在美景面前，作者有感而發，觸景生情，用自己的視角看到如此的美景，希望那些追求名利和忙于政務的人看到如此的美景也能放下世俗的眼光，表達了作者對名利場的不屑，和對嫻靜生活的向往。

文章的最后一句，作者表達的情感更加隱晦，也更加犀利：“橫柯上蔽，在晝猶昏；疏條交映，有時見日”，這句話的字面意思是：“橫斜的樹枝在上面遮蔽著，即使在白天，也像黃昏時那樣陰暗；稀疏的枝條交相掩映，有時也可以見到陽光。”這句話描寫的是景物，可是卻有著作者想表達的深深寓意。在作者失意的官場何嘗不是如此呢？表達了作者對自己政治生涯的不滿，暗指南朝時期的政治昏暗，而昏暗的官場也并非毫無光明，還是可以看到一絲光明，表達了作者心存一絲希望的情感。

作者用精湛細致的景物描寫作鋪墊，最后寓情于景，表達出自己的觀點志趣，讓呈現出來的畫面悠然而又富有內涵，如果沒有最后兩句的情感表達，前面的寫景只能算得上真實、工整。而加入了感情的抒發，讓情與景交融在一起，凸顯出景色的壯闊，讓整幅畫面呈現出蒼勁的美感。

這篇文章作者純熟地運用S型、框架、橫線的構圖手法，把整幅畫面勾勒得立體生動，又用到極簡留白的手法讓畫面更具視覺沖擊力，最后把情感灌注于景色之中，讓這幅山水畫顯得蒼勁有力、無比壯闊。高超的寫作手法、深厚的文字底蘊、含蓄的情感，契合了形式美法則的特點，千百年來流傳至今成為人們的效仿之作，已經達到了寫景的至高境界，我們應該慶幸可以領略到《與朱思元書》中的畫面美。