短視頻剪輯侵權問題探究

摘 要：隨著互聯網技術的飛速發展，短視頻行業應運而生并大放異彩。在短短的幾年時間內，短視頻可謂極大地拓寬了社會交往的渠道，但其所面臨的問題也十分突出。對于短視頻剪輯行為存在侵權問題的糾紛時有發生，甚至愈演愈烈。文章以短視頻剪輯的侵權問題為切入點，對其中引發的爭議熱點進行分析探討。

關鍵詞：短視頻 剪輯侵權 著作權

中圖分類號：F062.5;D923.4? 文獻標識碼：A

文章編號：1004-4914（2022）02-059-03

一、前言

2021年4月9日，中國電視藝術交流會、中國電視劇制作產業協會等行業協會與愛奇藝、騰訊、優酷等視頻平臺以及正午陽光、華策影視等影視公司發布聯合聲明，呼吁短視頻平臺及公眾賬號運營者尊重原創，保護版權，未經授權不得將相關影視作品進行任意剪輯、切條、搬運、傳播等侵權行為。

近年來，各大短視頻平臺出現了大量以電影、電視劇作品為基礎進行加工、創作后制成的短視頻。通常，新短視頻制作者采用截取原電影、電視劇作品主線情節、核心內容、經典片段的手段，將原作品壓縮至5分鐘左右的短視頻，或進行一定的解說與評論，或對原作品進行拼接，甚至歪曲篡改原作品。這類新短視頻部分是經制作者二次加工、創作而成，與原作品相比存在一定差別，并體現了制作者的獨特見解，可能被認定為具有獨創性。但，獨創性僅是判斷該智力成果是否構成作品的標準之一。即便新短視頻構成作品，也并不影響其可能侵犯原電影、電視劇作品的合法權益。無論是短視頻制作者亦或是相關網絡平臺，均需將著作權保護意識上升到其重點關注的地位，合法合規進行創作及經營。

二、短視頻概述

（一）短視頻的定義及發展現狀

短視頻，即短片視頻，是一種新興的互聯網信息交互方法。通常，短視頻是在互聯網短視頻平臺等新媒體上播放時長小于5分鐘的視頻分享內容。隨著移動終端設備的廣泛應用及移動網絡、寬帶網絡的提速，自身攜帶大流量的短視頻傳播途徑拓寬，其傳播的信息內容深受各互聯網平臺及用戶的喜愛。

2020年3月，中國互聯網絡信息中心發布了第45次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》，我國短視頻用戶已達7.73億，占全部網絡用戶的85.6%。在帶動地區旅游、推動商品銷售等方面，短視頻發揮了積極影響。

2020年10月13日，《2020中國網絡視聽發展研究報告》發布。報告顯示：網絡視聽用戶規模突破9億，新增用戶主要來自低線城市，其中五線城市用戶增長33.6%。在這些新增用戶中，有15.2%的人觀看短視頻，7.9%的人觀看影視劇及綜藝節目，0.7%的人觀看直播節目，另收聽書籍或電臺的人數占比約為0.1%。短視頻已成為繼即時通訊后的第二大網絡應用程序。短視頻用戶數量達到8.18億，近90%的互聯網用戶使用短視頻。

短視頻作為一種新的信息傳播方式，與過去的傳統影視作品有很多相似之處，但從作品屬性及相關法律法規的制定上看卻存在一定程度的差異。短視頻將視頻內容作為其表達的主要方式，短視頻制作者則使用視頻內容來表達想法及傳播思想。關于短視頻的版權問題，其作為一種受我國現行著作權法保護的作品，一般應當由短視頻制作者享有著作權。但是，對于短視頻制作及交互環境，制作者和互聯網短視頻平臺用戶可能會重疊或交叉。當互聯網短視頻平臺用戶或其他制作者使用平臺的渠道來制作、上傳和發布短視頻時，著作權應屬用戶或制作者所有，并且該平臺只起到生產、發行渠道的載體作用。

（二）剪輯類短視頻分類

抖音、微博等各大短視頻網絡平臺中，剪輯類短視頻視頻占比極高。通過分析可以發現，這些短視頻大概分成三個類型：一是純剪輯視頻，就是僅保留電影和電視作品中的特定故事情節或特定角色，將其他部分刪除，常見形式包括預告片、特定角色剪輯等。純剪輯視頻不對原電影和電視作品進行二次創作，基本不具有獨創性，只在特定故事情節或特定角色的選擇時可能體現了短視頻制作者一定的思想。二是點評類短視頻，就是剪輯、評論、分享某一電影和電視作品，通過截取原作品中精彩片段或特色片段進行點評分享。通常采用濃縮劇情的手段用3～5分鐘復盤整個原作品的主要脈絡并評論其中部分場景、思想等，使用戶在極短的時間中可以洞悉整部作品的主要架構及精彩瞬間。這類短視頻在快節奏生活的今天深受用戶的喜愛。點評類短視頻或使用原電影和電視作品的畫面、聲音、字幕，并將短視頻制作者的思想融入其中，或對原作品進行部分消音，僅保留畫面，并使用短視頻制作者自行創作的聲音和字幕對原作品進行二次加工和創作。總的來說點評類短視頻的獨創性明顯高于純剪輯視頻。三是加工創作類短視頻，即短視頻制作者以自身的思想設計主體結構，將數個原作品的場景轉化為新短視頻的部分元素，整合創作出一個新短視頻。該類作品通常為了表達嘲諷、戲謔或者是致敬原作品。其中，最常見的主要是戲仿作品。加工創作類短視頻可謂是具有很高的獨創性，充分表現了短視頻制作者的想法和思路。

三、著作權合理使用制度概述

（一）合理使用制度的概念及現狀

合理使用制度是限制版權的重要機制。它是指針對已經發表的作品，依據法律相關規定在不征得著作權人同意的情況下，可無償使用其作品的法律行為。它作為現行著作權保障體系下的一個重要制度，其核心思想在于調節著作權人、使用人及社會公眾三方間的利益分歧，達到維持平衡的目的。著作權人既希望自身的作品可以在社會上廣泛傳播，同時也希望能夠對其著作權進行最大限度的保護。而社會公眾則希望可以在社會生活中更多的獲得允許免費使用的作品。合理使用制度就是在個人利益與社會公眾利益間找到了一個平衡點，既保護了著作權人的合法權益，又兼顧了社會公眾的利益關切，同時使作品在一個更加廣闊的范圍內進行傳播和發展，形成了一個良性互動。

因此，通常情況來說，未經著作權人同意而擅自使用其作品就構成侵權。但基于著作權法規定的特殊情形下，允許社會公眾以特定方式和正當目的對作品進行使用。即便未征得相關權利人的同意且未支付報酬，但只要注明了權利人或作品名稱，一般便不構成侵權。我國著作權法第二十四條列舉了合同使用的相關情形，包括個人學習、欣賞、新聞報道、教學或科研、執行公務及免費表演等，但在日趨復雜的新興行業發展現狀下，該條規定并不能完全合理地概括出合理使用的范疇。

（二）合理使用制度與剪輯類短視頻

伴隨互聯網和移動設備的發展與繁榮，短視頻越來越得到廣大用戶的喜愛。因為，短視頻符合當今時代快節奏的生活習慣，在短短的數分鐘時間內可以達到獲取信息、休閑娛樂、放松心情等各種目的，其中蘊藏了無數的商機和價值。由于智能化剪輯軟件的推廣，以前需要十分專業的軟件及操作才能夠完成的視頻剪輯等操作，現在可以輕松地按照操作教程來獨自完成。也正因如此，許多短視頻用戶不再滿足于傳統的對電影和電視節目進行觀看與鑒賞，更加希望可以參與到節目制作的過程中去，同時融入自身的想法和智慧。經過重新創作的短視頻可能更加會吸引用戶，而且還能為互聯網短視頻平臺帶來巨大的流量，并以其豐富多彩、簡潔明快的內容幫助短視頻制作者及短視頻平臺收獲了大量的關注度。同時，電影和電視作品的數量龐大也為短視頻剪輯創造了數據庫，進一步促進了短視頻產業的發展。

但是，由于剪輯類短視頻在創作手法和表達方式上與原電影和電視作品存在不同，其內在的特殊性就決定了剪輯類短視頻與原作品間存在著不可調和的沖突和分歧。究其根本是大部分短視頻制作者并未獲取原作品著作權人的授權或支付相應的報酬，侵犯了其合法的權益。更有甚者以合理使用之名掩蓋其剽竊侵權之實。這也就導致了近年來短視頻制作行業的混亂場面，侵權類案件屢見不鮮，但高昂的維權成本令大部分著作權人望而卻步，極大降低了著作權人的創作熱情甚至嚴重侵害了其相關權益。并且，隨著短視頻市場的空前繁榮，吸引了大量的用戶投入到短視頻制作行業，類似的侵權情況將越來越多。若不對短視頻行業進行法律層面的規制，將為這個新興產業造成很大的負面影響，限制與阻礙其發展。剪輯類短視頻究竟是合理使用還是侵權行為，著作權人與社會公眾的利益如何平衡是當下應當重點關注的問題。

首先，剪輯類短視頻對于原電影和電視作品具有較高的借鑒度，它們中包含了原作品的部分元素，甚至是最經典和最引人注目的橋段，故該剪輯行為極有可能被認定為侵害了原作品著作權人的權益。其次，剪輯類短視頻制作時通常也會加入制作者的個人元素，包括其思想、靈感和獨特手法等，存在二次創作的過程，產生了一定的獨創性，符合了保護著作權以鼓勵創作的立法理念。最后，在司法實踐中剪輯類短視頻侵權與否實際上是合理使用制度與侵犯行為的厘清界定問題。我國現行著作權法相關制度對于合理使用采取明示列舉的方式進行規定。剪輯類短視頻的制作如不符合法條列舉的情形便應當視為侵權，但這又會極大阻礙這個新興行業的蓬勃發展。所以，在當前條件下是否平衡了短視頻制作者與原電影和電視作品著作權人的利益是判斷侵權與否的關鍵。

四、短視頻剪輯侵權的認定問題

（一）純剪輯類短視頻的侵權認定

如今，在網絡短視頻平臺中經常出現對電影和電視作品進行純剪輯的片段。對于該行為能否被認定為侵權，存在不同的觀點。有的人認為，短視頻的時長較短，在原作品中所占的比重較小，并且大部分為權利人發布的預告和片花，本身并未泄露出更多的細節信息。這種使用方式不但不會使原作品的著作權人利益受損，反而有利于擴大原作品的宣傳和影響，使用行為也沒有實質性再現原作品，客觀上也未對原作品起到替代的作用，因此屬于合理使用。根據利益平衡理論，純剪輯類短視頻的傳播一是滿足了制作者對于記錄分享的需求，二是達到了原作品權利人的宣傳目的，三是滿足了社會公眾對于精神文明的需要，為文化事業的發展帶來了前進的動力與創造力。

但筆者更加贊同另一種觀點：純剪輯類短視頻侵犯了相關著作權人的利益。我國著作權法明確列舉了12項合理使用的情形，短視頻制作者對于原作品的剪輯與發布不屬于個人學習、研究與欣賞，也不是為了介紹或評論某一作品或為了說明某一個問題等，不屬于法律明確規定的12種情形之一。再根據著作權法實施條例的概括性規定，依照著作權法有關規定，使用可以不經著作權人許可的已經發表的作品的，不得影響該作品的正常使用，也不得不合理地損害著作權人的合法利益。純剪輯類短視頻的存在很可能會導致用戶對于原作品失去觀賞的興趣，因其中大部分已經包括了原作品的高光時刻和重要情節，故純剪輯類短視頻極易影響原作品的正常使用，侵犯了原作品著作權人的合法權益。

（二）點評類短視頻的侵權認定

點評類短視頻的制作者將原作品的片段進行剪輯，以幽默、詼諧的方式來梳理影片主線，對原作品的情節進行評價。這種操作模式是對原電影和電視作品的再加工，就無法避免地對原作品進行編輯和改動。故對原作品而言，其在點評類短視頻中無法完整地表現出來，甚至大部分原作品的內容被篡改為新的含義，致使原作品的完整性受到侵害。另外，部分著作權人在創作或發表作品時，明確保留了修改權歸原作品權利人獨有，任何人不可以對作品進行修改。如果未經權利人許可而對原作品進行剪輯點評，便會侵害原作品的修改權。點評類短視頻在制作時出于概括整個原作品劇情主線的目的，即便其具有獨創性的評論和解說，體現了制作者一定的智力成果和思維判斷，但尚未脫離原作品的基本表達。因此其創作并非復制行為，實質上是對原作品進行縮減，是忠實于原作品的，雖創造出了新的表現方式，將原作品和新作品的表達相融合，構成新作品，但在未經原作品相關權利人許可的情況下，點評類短視頻侵犯了原作品權利人的演繹權。

（三）加工創作類短視頻的侵權認定

加工創作類短視頻的制作者，通常不局限于原作品本意所展現的內容，往往采用剪輯、拼接、刪改等方式改變順序，修改故事脈絡，甚至拼湊多個作品形成了具有新制作者思想的作品，這可能涉及了對原作品改編、匯編權的侵害。但實踐中，優秀的加工創作類短視頻往往可以對原作品起到一定的正面作用，同時也不排除該類短視頻中具有符合“合理使用”情形的作品，一味地認定為侵權可能有失偏頗，阻礙行業發展。然而，根據我國現行司法制度及相關司法實踐判例中可以看出，該類短視頻被認定為“合理使用”的可能性較小，被認定為涉嫌侵權的風險極高。加工創作類短視頻的制作者應當十分注重其使用原作品的幅度和數量，將新作品的重點轉移到輸出自我思想和個人觀點，盡量減少對于原作品的借鑒和吸收，形成具備獨創性的新作品，避免直接或間接地構成劇透、縮減甚至實質性替代原作品。

五、結論

移動設備、5G網絡的普及和社會公眾享受生活、分享日常的需求導致了各類短視頻的出現，同時也就存在了大量的侵權問題。但由于短視頻行業的交互性和開發性，著作權人往往并不排斥，甚至是期待自己的作品在社會公眾中廣泛傳播，進一步提高自身作品的影響和競爭力。因此，在這種條件下原作品的著作權人和剪輯類短視頻制作者及社會公眾三方在一定程度上達成了一致。未經許可對原作品進行剪輯傳播的行為確實不妥，但是我們同時也要看到，對于原作品進行剪輯創作的行為加大了原作品的傳播，提高了原作品的關注度和傳播范圍，對原作品可以產生一定的正面影響。著作權人維權無可厚非，但在侵權認定的過程中應當具體問題具體分析，為短視頻剪輯行為留下一些余地。短視頻制作者也應當嚴守法律法規的相關規定，自覺維護他人的合法權益。如何使保護原權利人的利益和鼓勵創作之間達到一個微妙的平衡，還需法律法規的進一步細化和完善。

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（作者單位：黑龍江大學 黑龍江哈爾濱 150000）

[作者簡介：趙可欣（1996—），女，漢族，黑龍江省齊齊哈爾市泰來縣人，黑龍江大學在讀碩士研究生，研究方向：民商法學。]

（責編：若佳）

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