技術(shù)與藝術(shù)的融合
——淺談交響音樂會(huì)電視直播錄音實(shí)踐

董 凌

（甘肅省廣播電視總臺(tái),甘肅蘭州 730010）

電視節(jié)目是音頻和視頻的結(jié)合。它是一種完整的視覺和聲音技術(shù)。它和它的照片可以在電視節(jié)目中表現(xiàn)出特殊的美感。對(duì)于直播電視節(jié)目，錄制聲音的質(zhì)量是相關(guān)的。拾音話筒不僅要保證錄音，還要兼顧電視畫面的質(zhì)量，另外還要兼顧現(xiàn)場觀眾的需求，所以，現(xiàn)場拾音和錄制一直是一件非常不容易的事情。過去，我們對(duì)這種類型的節(jié)目的錄制工作經(jīng)驗(yàn)很少，也沒有相應(yīng)的錄制設(shè)備。所以當(dāng)我接受這份工作時(shí)，我覺得這將是一項(xiàng)艱巨而艱難的任務(wù)，同時(shí)我意識(shí)到這是一個(gè)難得的學(xué)習(xí)和鍛煉的機(jī)會(huì)。

交響音樂會(huì)是多種樂器的組合，演奏者眾多，影響深遠(yuǎn)。由于留給直播調(diào)試的時(shí)間非常緊，所以：電視上的各類劇目（如話劇、舞劇、曲藝、舞蹈比賽等）中，最難的就是交響音樂會(huì)的電視錄制。

制作交響音樂會(huì)并非易事。但是，一旦掌握了它的基本特征和規(guī)律，那么就可以使用最合適的電視制作技巧來進(jìn)行描述。

一、在錄制音樂會(huì)之前，要做好前期準(zhǔn)備工作

（一）了解樂隊(duì)規(guī)模和編制，熟悉交響樂隊(duì)的聲部配置

中國國家交響樂團(tuán)樂隊(duì)來蘭演出的總?cè)藬?shù)有96人，采用“三管”編制。一般情況下，判定樂隊(duì)編制大小的以木管作為標(biāo)志。如構(gòu)成“雙管”編制的樂隊(duì)，即：每一種木管樂器都用兩件；三件就構(gòu)成“三管”編制樂隊(duì)，木管樂器的隨之增減，弦樂器和其他樂器在數(shù)量上也要隨之變化，以保持聲部音響的平衡。樂隊(duì)采用的是美式排位，也就是一提在觀眾前面的左面第一排，二提在第二排，大提和低音提琴在右面第一排，中提在右面第二排，木管組居中，銅管樂及打擊樂在最后排。這樣做的目的是達(dá)到聲音的最佳平衡，弦樂音色親切，被安置在前面，更加靠近觀眾；更有力量的銅管樂富有刺激性，被安置在后面或后側(cè)面；木管組樂器音色突出，所以按照需要分門別類排列在弦樂組之后、樂隊(duì)中間；其他樂器的位置根據(jù)演出作品的特殊要求而定。見文末圖1：

（二）根據(jù)音樂會(huì)演出節(jié)目單，提前了解和熟悉演出曲目

為了更好地詮釋作品，要多聽多看搜集的音視頻資料，了解每一首演出曲目的創(chuàng)作背景，是什么調(diào)式的？主題是什么？分為幾個(gè)部分？主奏樂器有哪些？SOLO部分的樂器是什么？都要提前做好功課，做到心中有數(shù)。以捷克作曲家德沃夏克第九交響曲《自新大陸》第二樂章為例：第二樂章，慢板，平D大調(diào)，4/4節(jié)拍，三重奏。這一樂章是所有交響曲中最著名的樂章，第二樂章被稱為“所有交響曲中最動(dòng)人的樂章”。在低音區(qū)演奏了幾首充滿悲傷的和弦之后，管弦樂隊(duì)以一首優(yōu)美而歡快的英文慢板為主題，輔以一個(gè)簡單的弦樂，這是這首曲子的第一個(gè)主題.運(yùn)動(dòng).長笛和雙簧管交替演奏的樂曲。運(yùn)動(dòng)的第三部分，仍然是由英國人經(jīng)營的一部感人的懷舊題材劇。

所以好的聲音和好的平衡離不開聽，聽是一切創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是滿意約會(huì)的條件。

二、根據(jù)現(xiàn)有設(shè)備制定切實(shí)可行的錄音技術(shù)方案

（一）提前做好直播現(xiàn)場及相關(guān)的技術(shù)問題的協(xié)調(diào)溝通工作

在直播前期，趕赴直播現(xiàn)場——甘肅大劇院，與大劇院工作人員就直播場地的布局、音響設(shè)備系統(tǒng)連接、錄制系統(tǒng)的搭建位置的確定以及供電電源等方面進(jìn)行了細(xì)致的溝通。

（二）直播音頻系統(tǒng)的確定

本次音樂會(huì)在大劇院進(jìn)行，由于舞臺(tái)上安裝了音板（音樂罩），無須在場地內(nèi)放大聲音，避免了觀眾在錄音過程中說話時(shí)對(duì)聲源的干擾過程使它非常適合錄制節(jié)目。當(dāng)然，節(jié)目是通過電視直播的，如何保證播出質(zhì)量是本次錄制項(xiàng)目的一大重點(diǎn)。為保證直播系統(tǒng)的可靠性和功能性，決定在直播中采用第二種調(diào)整方式，即在大劇院設(shè)置第一環(huán)節(jié)，所有現(xiàn)場拾取樂器和現(xiàn)場音效的話筒信號(hào)，通過話筒放大器，分別送入主調(diào)音臺(tái)（YAMAHA02R96數(shù)字調(diào)音臺(tái)）和備份調(diào)音臺(tái)（Audio Developments AD144模擬調(diào)音臺(tái)）的形式進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)音和輸出。

圖2 直播現(xiàn)場音頻設(shè)備連接示意圖

拾音話筒調(diào)節(jié)、擺放好后，通過舞臺(tái)接口箱、話筒放大器將現(xiàn)場話筒信號(hào)分別送入現(xiàn)場主、備調(diào)音臺(tái)后，再經(jīng)過轉(zhuǎn)播小盒送回轉(zhuǎn)播車。這樣做的

目的：

在確保聲音不間斷，無單一聲音（信號(hào)）奔潰點(diǎn)的前提下，聲音經(jīng)過調(diào)音臺(tái)調(diào)節(jié)潤色后，層次分明，使通過電視機(jī)觀看音樂會(huì)現(xiàn)場直播的觀眾能享受到中國國家交響樂團(tuán)藝術(shù)家們?cè)兜难葑嘈Ч?p>

圖3 新年音樂會(huì)音頻輸出系統(tǒng)連接圖

（三）拾音話筒的選擇

音樂會(huì)中最主要的目的是聽，是欣賞優(yōu)美的旋律，由于話筒的放置將直接影響拾音的效果，特別是選擇并定位主話筒。因此，有必要根據(jù)不同樂器的頻率特性選擇合適的拾音話筒，并為每個(gè)樂器找到最佳拾音位置。

現(xiàn)場拾音話筒的設(shè)置方面采用主話筒、點(diǎn)話筒、效果話筒“三層拾音”的方式。

1.主話筒出于對(duì)演出曲目、樂隊(duì)規(guī)模的考慮，在主話筒的設(shè)計(jì)上采用NeumannU87話筒形成AB拾音制式，主要拾取整個(gè)樂隊(duì)的整體效果和現(xiàn)場的空間感，并對(duì)每個(gè)聲部進(jìn)行較為清晰的定位。

2.補(bǔ)聲話筒確保各聲部比例平衡以及樂器在solo部分的清晰度。

3.效果話筒現(xiàn)場觀眾掌聲的拾取。

三、錄制過程中的具體實(shí)踐與操作

（一）交響樂的含義

交響樂的含義在于交響，也就是說需要很多聲部共鳴和交織在一起進(jìn)行，不同聲部需要層層推進(jìn)，并且根據(jù)樂器的特點(diǎn)共同構(gòu)筑成一個(gè)整體。如果一旦某種樂器特別突出，則會(huì)完全破壞交響的氛圍。平衡的交響樂，各聲部都在為整體服務(wù)，而不會(huì)使得某個(gè)聲部聽起來長時(shí)間占據(jù)主力位置。交響樂的平衡，還包括動(dòng)態(tài)上的平衡。所謂動(dòng)態(tài)平衡，指的是各聲部有一定的動(dòng)態(tài)起伏。需要表達(dá)強(qiáng)烈情感的地方，則會(huì)有較大的起伏。因此交響樂的錄音和后期縮混，很少使用壓縮器來改變其動(dòng)態(tài)，正是為了保持這種動(dòng)態(tài)平衡。

（二）舞臺(tái)上樂器的位置

首先用現(xiàn)有的兩只NeumannU87大振膜話筒作主話筒，AB拾音制式，指向性為心形。放置在舞臺(tái)中軸線兩側(cè)，指揮臺(tái)后方的位置。兩只話筒的間距為3米，距離地面高度約3.5米的指揮臺(tái)后上方。并將主話筒頭朝下傾斜指向木管組。在弦樂器組的一提組放置2支，二提組、中提琴組、大提組前方各放置一支Schoeps MK 4話筒作為補(bǔ)聲話筒，低音提琴放置一支Sennheiser MD441動(dòng)圈話筒，組木管組采用4支Eiectro VoiceRE20動(dòng)圈話筒，鋼琴、豎琴各采用一只Sennheiser MD441動(dòng)圈話筒作為補(bǔ)聲話筒。選擇NeumannU87作為主話筒的原因是：它是世界上最流行和使用最廣泛的錄音麥克風(fēng)。U87的優(yōu)點(diǎn)是頻響寬廣，各頻段的標(biāo)準(zhǔn)聲音都很棒，呈現(xiàn)的聲音真實(shí)自然，近乎完美。弦樂器是合唱中最重要的樂器，是合唱的基礎(chǔ)和支柱。Schoeps MK 4話筒音質(zhì)出色，聲音自然，可以將弦樂的聲音表現(xiàn)到每一米。Sennheiser MD441動(dòng)圈話筒是一款單一指向動(dòng)圈話筒，它的聲學(xué)特性與電容話筒接近，具有出色的音質(zhì)，即使在最高聲壓級(jí)下實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確的信號(hào)響應(yīng)和低失真度。Eiectro VoiceRE20動(dòng)圈話筒具有極廣的頻率響應(yīng)和優(yōu)秀的瞬態(tài)反應(yīng)，這使其能與最好的心型指向電容話筒相媲美，心型指向模式能有效防止外界信號(hào)干擾并最大限度地減少回饋，拾音效果清晰細(xì)膩。

（三）交響樂的錄制

在直播過程中，在設(shè)定好主話筒電平的基礎(chǔ)上，圍繞樂曲最弱、最強(qiáng)和獨(dú)奏部分的三大重點(diǎn)，實(shí)時(shí)調(diào)節(jié)各點(diǎn)話筒的音量，使點(diǎn)話筒的電平小于主話筒至少6dB，盡量避免其他樂器的串音，確保聲部與聲部、樂器與樂器之間聲音大小的一致。現(xiàn)場調(diào)音時(shí)，盡量做到動(dòng)態(tài)不要太大，聲音清晰自然，層次分明，控制好電平幅度，避免削波失真的情況出現(xiàn)。

此項(xiàng)工作的圓滿完成也使我們認(rèn)識(shí)到：大型交響樂音樂會(huì)涉及技術(shù)的各個(gè)方面。大到可以制定一個(gè)完整的錄音計(jì)劃，小到像混頻器一樣，每個(gè)麥克風(fēng)的功能特點(diǎn)，都要考慮到位。同時(shí)，技術(shù)是節(jié)目的服務(wù)，其最終目的是保證整個(gè)演唱會(huì)生動(dòng)的藝術(shù)效果，同時(shí)，電視直播的效果應(yīng)盡可能地反映現(xiàn)場音樂會(huì).只要前期準(zhǔn)備充分，設(shè)計(jì)合理，現(xiàn)場演唱會(huì)就會(huì)取得比較滿意的效果。

四、體會(huì)

要提前了解、參加演出的國家交響樂團(tuán)的編制和演出曲目。對(duì)音樂會(huì)直播所需的設(shè)備配備、話筒布位、系統(tǒng)連，接、錄制方式以及應(yīng)急措施等工藝流程和環(huán)節(jié)要考慮到位。按照“安全、實(shí)用、簡潔”的原則設(shè)計(jì)錄音技術(shù)方案。

此次音樂會(huì)的難點(diǎn)是交響樂的現(xiàn)場拾音，要求多話筒、分聲部拾取，并且直播現(xiàn)場只有1天的準(zhǔn)備時(shí)間，工作強(qiáng)度和壓力較大，沒有預(yù)留充足的走場和進(jìn)行設(shè)備搭建、調(diào)試的時(shí)間。可以說，此次大型音樂會(huì)的直播是對(duì)音頻拾音技術(shù)一次較大的、全面的業(yè)務(wù)考驗(yàn)。

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，音響設(shè)備的質(zhì)量不斷提高，電視節(jié)目的技術(shù)和音響技術(shù)有了長足的進(jìn)步。隨著時(shí)代的進(jìn)步和數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，電視節(jié)目的音頻需求呈指數(shù)級(jí)增長。

附圖：

圖1 交響樂團(tuán)聲部配置圖