淺談電視紀錄片的選題與策劃

趙 瑩

（甘肅省廣播電視總臺移動電視頻道,甘肅蘭州 730000）

紀錄片的創作是一項嚴謹的工作，是一種以電視語言藝術化表現創作者對于客觀事物的認知和理解的系統化過程。在創作過程中，涉及前期的選題策劃、中期的采訪構思、后期的編輯撰稿。而一部紀錄片的成功，選題尤為重要。一部優秀的紀錄片，良好的選題和立意有著決定性的作用。

一、電視紀錄片選題策劃的意義

（一）電視紀錄片選題的意義

對于紀錄片的創作者來說，拍攝紀錄片首先碰到就是“拍什么東西？”這個問題，如果拍攝的對象都沒有，那整個拍攝活動也就無從談起，這就涉及紀錄片選題的問題。無論是雕塑、小說還是繪畫、詩歌，都必須建立在選題的基礎之上，如果沒有選題那么一切都將成為無源之水、無本之木。而對于紀錄片的創作來說，選題也同樣有著至關重要的現實意義，是根基所在。只有根基牢固，才能夠確保上面的建筑順利推進。實際上，很多有著豐富創作經驗的編導都曾經直接或者間接地肯定了紀錄片創作過程中，題材的重要地位，認為題材在某種意義上可以決定作品的藝術水準。所以，我們對紀錄片選題相關問題加以更為深入的研究和討論，有著重要的現實意義，值得我們給予應有的關注和重視。

（二）電視紀錄片策劃的意義

這里我們所重點討論的策劃，主要是指通過加工和設計信息材料以形成新的方法或者創意的過程，是后期各項具體操作的重要指引。在電視節目創作中引入策劃，已經取得了階段性的成果，成為廣受信息業關注的核心研究方向之一。首先，策劃明確了紀錄片的發展方向，為其創新發展奠定了堅實的基礎；其次，紀錄片的創作必須以策劃為第一步，科學合理的策劃可以有效規避決策失誤，進而為節目質量的提升提供強有力的支持。由于紀錄片是建立在一定事實基礎之上的，因此選題策劃的有著至關重要的現實意義，可以在現有信息的基礎上開展靈活的創作，有效地再現真實事件，從而全面提升影片的藝術感染力和舞臺影響力。

二、電視紀錄片的選題

筆者認為，電視紀錄片的選題應該把握時代脈搏，要貼近群眾的日常生活，要新穎獨特，升華主題，講好故事。下面，筆者將結合自己的認識和經驗，對電視紀錄片的選題展開探討。

（一）選題要把握時代脈搏

電視紀錄片的選題中，最為重要的一點是要把握時代的脈搏，要選擇具有時效性的題材，要緊扣時代主旋律，選取具有正能量的題材。舉例來說，紀錄片《大國崛起》主要講述的是近現代以來，葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國、法國、德國、日本、俄羅斯、美國九個世界性大國的崛起，對這九個大國的崛起歷史、背后的原因分別進行了詮釋，為中國的現代化發展提供了一定的參考。當前，我國正走在中華民族偉大復興的道路上，如何探尋自己的強國之路？該紀錄片能夠“讓歷史照亮行程”，對我國的復興與發展有著重要的價值。

此外，在選題的過程中，也要關注和把握社會熱點、社會輿論，要對大眾的輿論有一定的正向導向作用。

（二）選題要貼近生活

電視紀錄片是反映真實的世界、真實的生活，因此在選題的過程中，要注意貼近現實生活，貼近人民群眾。比如，很多紀錄片選題會圍繞著“三農問題”“大學生就業問題”“飲食起居問題”“醫療問題”等等，這些是群眾非常關心的選題，因此也應該成為紀錄片選題的重要題材和范圍。比如紀錄片《舌尖上的中國》，將中國各地的美食以輕松快捷的敘事節奏和精巧細膩的畫面展示給觀眾，讓人們在觀看紀錄片的時候，了解了中國人千差萬別的飲食習慣和獨特的味覺審美，貼近人們的實際生活，因此也收獲了一批又一批的粉絲。

（三）選題要新穎獨特

隨著社會的發展和時代的進步，當下的紀錄片選題范圍日益廣泛，社會上存在大量重要的題材，有些已經在紀錄片中有所體現。而對于創作者來說，同類題材的創作也同樣需要積極主動地予以創新，而不能是簡單的重復，必須以創新為基礎，給人們以新的啟發，令人耳目一新。追求新穎的題材，不僅是迎合大眾追求新奇心理的體現，更是電視娛樂化發展的必然要求，所以應在選題策劃階段就給予重點體現。所以，創作者們應從不同的角度審視和挖掘題材的內涵、外延，為觀眾提供更為新奇的感官體驗。具體來說，應重點做好如下兩個方面的工作：

首先，在開展選題策劃工作的過程中，應盡可能選擇那些不常見、有特色、新鮮的內容呈現給觀眾。具有這些特征的事物，不僅可以更好地激發其觀眾的好奇心，同時也有利于人們拓寬視野、豐富知識，因此廣受現代觀眾的歡迎。法國人雅克·貝漢的《小宇宙》和《遷徙的鳥》就是將鏡頭聚焦于我們不熟悉的昆蟲和候鳥的世界,通過對他們生活習性的拍攝而讓我們對生命有了新的認識和感悟。

其次，要以獨特的視角從日常生活中挖掘不同于尋常的情節或故事。畢竟新鮮、新奇的事物并不常見，我們的生活整體上必然的平淡的。但是平淡的生活背后，也同樣隱藏著很多非常具有價值的內容，只是因為習慣性思維的影響而無法被我們所發現。如張以慶在《幼兒園》中，就以自己的視角去重新審視幼兒園小朋友們的行為，以此為基礎挖掘和創作了諸多非常富有趣味性的生活片段。而這些優秀作品的出現，不僅要求編導有良好的思維發散能力，而且更要有必要的逆向思維能力和敏銳的觀察能力。

（四）選題要升華主題

作為電視傳播最為核心的作用，傳播知識主要是指通過寓教于樂的方式，將地理知識、專業知識、歷史知識、人文知識等傳遞給節目的觀眾。所以，知識性同樣是我們在紀錄片選題過程中必須重點強調的問題。事實上，通過賦予自然類紀錄片某些思想性的內涵，是升華主題的重要途徑。如在《話說長江》中，就通過引入長江兩岸社會發展情況，賦予這部紀錄片以更為深層次的內涵，這也是紀錄片創作過程中非常常見的一種手法。又比如，紀錄片《舌尖上的中國》，在選題上非常貼近群眾的生活，都是各地的美食，但是其又對美食這一題材進行了生活，圍繞中國人對美食和生活的美好追求，用具體人物故事串聯起中國各地美食生態。舉例來說，《舌尖上的中國》第一季第一集《自然的饋贈》，講述了不同地理環境中的人截然不同的飲食習慣，使人們更加了解在世代相傳的傳統生活方式中，通過各種不同的途徑獲取食物的故事。

（五）選題要講好故事

在某種意義上，我們可以將紀錄片理解為講故事。而故事中的人、事是否具有足夠的曲折性，無疑是評價故事講述好壞的關鍵所在。所以，我們在選題的過程中，同樣需要重點考慮這個選題是否可以為觀眾提供新鮮的信息、是否具有一定的普遍性和典型性、是否為群眾所關注。豐富的經歷往往更容易觸動人們的心房。特別是一些人物類的紀錄片，選題過程中應盡可能將人物的大喜大悲展現在觀眾面前，凸顯人物的曲折故事和豐富經歷，凸顯選題的故事性，這樣才能夠推陳出新，得到觀眾們的喜愛。

三、電視紀錄片的策劃

一些媒體人常將選題和策劃混為一談。其實，電視紀錄片的選題與策劃是完全不同的，選題著重于選擇紀錄片拍攝的主題，而策劃著重于紀錄片拍攝的方法和實施。因此，在選題之后，電視紀錄片的策劃也是非常關鍵的。下面，筆者將結合自己的認識和經驗，對電視紀錄片的策劃談一談自己的認識。

（一）策劃細節

選題工作是紀錄片成功的重要環節，但是在選題的成功也并不意味著紀錄片的成功。選題之后，紀錄片的創作重點就在于策劃，尤其是在于對每一個細節的策劃。在拍攝過程中，對于拍攝對象的每一個環節、每一個場景、每一個對話、每一個眼神甚至每一個背景音、每一個空鏡頭，都應該進行細致的策劃。很多時候，優秀的紀錄片都來源于對細節的追求甚至苛刻，因此紀錄片的細節的策劃應該成為創作者首要做好的工作。

（二）設置懸念

敘事性特征是紀錄片的常見特征。所以我們在選題過程中，應盡可能摒棄單純的平鋪直敘的方式，引入或者設置懸念，從而提升節目的趣味性，充分調動起觀眾對節目的好奇心，產生期待感。不過我們必須強調的是，相對于普通節目來說，本文中所重點討論的紀錄片有著自身的鮮明特色，只有引入或者設置的懸念和主題之間有高度的一致性，設置的方式也要足夠巧妙，才能夠得到觀眾的認可，避免引起他們的反感。所以，紀錄片中引入或者設置懸念，不僅要綜合考慮節目的整體結構和大綱，而且也要和內容緊密相連。只有這樣才能夠充分調動起觀眾的好奇心，起到深化內涵、豐富主題的作用。尤其是創意懸念引入，更是要從紀錄片專題內容出發，以專題結構為依托，借助懸念加強內容之間的內在聯系，增加故事的邏輯性。觀眾的觀看行為多表現出明顯的碎片化、隨意性特征，因此所設置或者引入的懸念必須簡短、明確才能夠在短時間內得到觀眾的認可。此外，要根據實際需求，靈活選擇聲音、剪接、解說等多種方式，實現懸念的合理設置。

（三）即興創作

攝像意識是拍攝一部優秀的紀錄片的關鍵所在。事實上，一部優秀的紀錄片，在策劃階段不僅要對拍攝的內容加以深入的思考，而且也要對具體的畫面、鏡頭的拍攝做出針對性地設置。不過我們也同樣應該認識到，生活沒有腳本，拍攝過程中永遠會出現一系列新的問題，所以我們不僅要盡可能打造全面而成熟的策劃，同時也要對拍攝中的各種突發情況做好應對，熟練掌握即興創作的能力，根據現場情況加以針對性的調整和優化。“人物紀錄片編導不僅需要講好人物故事，更需要兼具攝像意識、現場意識。”不僅要盡全力完成拍攝計劃，還要盡可能拍攝那些計劃外的畫面，形成豐富的素材，為后期剪輯工作的開展提供必要的支持。而在實際拍攝過程中，由于只有一臺攝像機，不僅要紀錄事件，更要及實地捕捉人物鏡頭，而且也不可能要求被攝對象擺拍一遍，所以需要根據現場的實際情況對拍攝計劃、拍攝內容加以靈活的調整和優化，這要求我們重點做好現場突發問題的把控工作，這對于提升紀錄片的真實性也有一定的積極意義。

（四）多角度的敘事視角

在紀錄片的策劃過程中，敘事視角是非常關鍵的。創作者需要選擇多角度的敘事視角，從而將作品展現得更精彩。

1.全知視角。所謂的全知視角，主要是指解說人扮演敘述者角色，引導或者講述片中人物或者事件的一種視角。由于敘述者不僅可以全面地了解紀錄片的具體內容，而且也對各種事件的走向、人物的特點有全面的了解，因此是“全知”的。而在全知視角之下，我們可以更好地掌控紀錄片故事的內容走向，幫助觀眾更為全面地了解創作者所要表達的內涵。實際上，全知視角敘事的優點在于能夠突破時間和空間對敘述的限制，賦予創作者以寬廣的視野，在一些人物眾多、時間跨度較大、沖突矛盾復雜的大型紀錄片中有著較多的應用。

2.內部視角。部分文獻資料中也將其稱之為內聚焦視角，實際上是一種通過某一個人的感知，增加觀眾的代入感的敘事視角，能夠通過紀錄片中某些角色的感官來展現內容，展現出他們在面對外部信息時所產生的心理活動，敘事方面多以主人公自述為主。一般來說，內部視角拍攝的紀錄片，導演通常都是以人物敘事或者事件發展為基礎拍攝的，本身對于人物心理狀態的把握較少。但是對于觀眾來說卻不是這樣，內部視角可以更直接地和主人公對話，這對于提高觀眾的代入感是有著一定的積極意義的。如在張以慶的《幼兒園》中，貫穿整部紀錄片中的孩子，就是情節推動的關鍵，借助孩子的視角觀察和展現幼兒園發生的事情，共鳴極強。

3.外部視角。相對于上文中所介紹的全知視角來說，這里我們所介紹的外部視角有所不同，敘事者不僅不是全知的，甚至可能對人物缺乏足夠了解。通過外部視角的拍攝，不僅能夠提高戲劇性和神秘性，而且對于觀眾審美意識的增強也有一定的積極意義。不過這種視角很難飽滿地刻畫人物形象，因此很少被使用。

（五）文案策劃

文案策劃工作對于紀錄片的創作有著重要的現實意義，為紀錄片的創作提供了明確的方向。無論是制作內容、拍攝方式還是現場協調，都需要文案策劃的支持。在文案策劃的過程中，需要以項目內容和拍攝意圖為基礎，合理選擇風格和樣式，盡可能提出新的觀點或者創新的表達手段，用簡潔明了的語言將創作建議、創作意圖展現出來，而不必拘泥于套路。在實際操作中，應盡可能用簡潔的語言，有創造性地整合各種選題的元素并按照一定的邏輯對其加以梳理，這也是紀錄片創作的首要工作。以文案策劃為基礎，展現創作者的創作意圖，并以此為基礎開展廣泛的調研，從而形成初步的構想。除此之外，文案策劃方面不僅要注重通過邏輯思維來打造紀錄片的基本架構，而且還必須以視聽語言為核心去思考各方面的問題。

（六）打造精品

在當前市場經濟進入新常態階段之后，我國紀錄片的專業化發展、國際化發展，必須走精品路線。只有策劃出精品節目，才能夠在當前日漸白熱化的市場中處于不敗之地，才能夠得到廣大觀眾的持續喜愛。電視紀錄片受眾群體多元，但是無論是何種群體，都需要我們的創作者提供精品紀錄片。我們在創作中絕不能因為受眾群體后者創作題材而放松了對品質的要求，必須始終精于策劃、力出精品，為觀眾提供精神上的崇高享受。而上述目標的實現，不僅要有充裕的時間去打磨作品，更需要有一支高素質的團隊去精心策劃。除此之外，精心策劃、多出精品也同樣是我國電視紀錄片可持續發展的客觀要求。一方面，作為一種極具藝術品位的電視藝術形式，紀錄片必須始終堅持自身的藝術品位，才能夠獲得長期的發展；而在另一方面，我國市場經濟的蓬勃發展和文化事業的快速進步，使得社會精英階層的規模日漸擴大，這也要求我們必須走精品路線，推出精品紀錄片以滿足市場的熱點需求。所以，我們必須始終堅持走精品路線，重點做好策劃工作，做出藝術精品，這樣才能夠得到市場的認可，才能夠獲得觀眾的喜愛。

結語

電視紀錄片選題策劃具有非常重要的意義，本文對電視紀錄片的選題與電視紀錄片的策劃分別展開了研究。在這個信息化、數字化、多元化的社會中，紀錄片的創作者在創作作品時，應該對整個選題與策劃的過程有一個系統的把握，要回歸生活，回歸本真，以精益求精的態度，創作出紀錄片中的精品。