當代“新民樂”現狀及其發展的思考

馮根榮

（無錫市公共文化藝術發展中心，江蘇 無錫 214000）

引言

作為歷史悠久的民族，中華民族有著博大精深的傳統文化，不僅種類多樣，而且內容十分豐富。隨著我國社會生活與人民精神需求進步而產生的音樂文化是其中代表，對音樂的需求催生了大批優秀民樂作品。我國傳統的民樂樂器有古琴、古箏、二胡、琵琶等，種類十分豐富。無數音樂家用獨特的音律和演奏手法為后世留下了寶貴的音樂作品，或高山流水、曲高和寡，或下里巴人、生動通俗，傳統民樂是古人為后世留下的珍貴禮物。而“新民樂”的出現和發展，讓人看到了我國傳統音樂文化在當代實現活化繼承與發展的可能。顧名思義，新民樂是在傳統民樂基礎上發展，他以中國傳統的音樂素材和民族樂器為基礎，融合西方現代化的音樂風格、編曲和配器手法、演奏或演唱形式等，讓民樂展現出現代音樂藝術風格。新民樂的音樂意境和旋律都有很大的突破，兼容了不同的音樂文化和表現手法。近年來，新民樂因其與大眾審美的一致性和藝術價值而迅速發展，一大批新民樂人投身創作與演奏，在藝術層面達到了新的高度。

一、新民樂的緣起與特征

作為時代進步的一種體現，新民樂在繼承傳統音樂的基礎上大膽地進行了革新與創造，賦予了傳統音樂形式新的發展活力，并逐漸形成獨立的體系。就其概念而言，新民樂可以定義為“中國傳統音樂與現代音樂相融合的新音樂形式”。用傳統樂器和現代化的演奏手法、作曲形式等來表現音樂，不僅能起到活化傳統樂器和音樂文化的作用，也使得音樂的元素和內涵更加豐富，進而在今天贏得發展的空間。

新民樂立足于傳統民樂發展，并廣泛吸納了西方音樂和現代流行音樂的元素。21世紀，隨著中國經濟社會的快速發展，一部分音樂人從傳統民樂領域突破出來，他們大膽借鑒現代人的審美方式和音樂形式來對民樂進行改革，使之成為兼具中西方特色、民族音樂特色與現代文化內涵的音樂形式。為弘揚中華民族傳統的音樂文化，中央電視臺曾策劃推出“新民樂”欄目，新民樂的內涵和形式得以初步確定。現有的研究資料顯示，關于新民樂的定義爭論頗為眾多：部分觀點認為新民樂以民族音樂為基礎，但其創作理念和演繹手法等都較為新奇，因而使受眾獲得現代化的音樂藝術感受；部分觀點認為新民樂新在改變和創作，新在挖掘與組合，音樂的藝術理念也較傳統民樂不同。新民樂兼具傳統音樂藝術的審美與表現力，同時融合了現代藝術，是對傳統民樂的創造，因此部分新民樂人將新民樂概括為“民族新音樂”。無論何種解釋，都能窺見新民樂這一音樂形式的漫長發展歷程和豐富的文化內涵，新民樂的出現必將引發一系列的思考與創新。

而從新民樂的內涵之中我們能看到新民樂的特點。從新民樂的音樂本體來看，其以傳統樂器表演為主，配器靈活，演奏的形式多樣，能夠用現代音樂的表現手法來展現民樂的旋律。如運用和聲、現代流行唱法等來展現傳統民樂作品，且在表演的音響效果和節奏變換上更加現代化。新民樂在保護原有的民族音樂形式與風格的基礎上，運用現代音樂來進行創作和突破，打破了人們對傳統音樂風格的印象，如王者榮耀游戲主題音樂《高山流水》、電視劇《楚喬傳》配樂《雙面燕洵》、歌曲《彩云之南》等。這些優秀的新民樂作品或者對傳統民族樂器演奏技法進行突破，或者對民樂的演唱技法進行現代化處理，打破了傳統民樂的模式，實現了創新性發展。而從新民樂的文化屬性來看，則呈現出一種融合發展、博采眾長的特性。新民樂不僅以優秀傳統民樂文化為基礎，更充分參考了現代音樂文化，它并非孤立存在，而是在文化交融的過程中逐步消減沖突，使得不同的音樂形式保持平衡，在賦予音樂作品全新特色的基礎上實現對音樂文化底蘊的探索與發展，具有本土化與多元化的特點，維護了本民族音樂的藝術特色。

二、新民樂的發展現狀

新民樂歷經很長一段時間的探索與磨礪，為了將傳統民樂元素與西方現代音樂融合，完美融合各音樂形式，必須對新民樂的內涵和藝術特色進行深入研究，其發展可追溯至20世紀。隨著西方現代音樂的流入，傳統民樂演奏形式受到猛烈的沖擊與影響。一部分人開始積極探索將民族器樂與西方演奏技巧、音樂元素相融合，進而形成了獨具中國特色的新民樂，并使其成為我國音樂的代表類型之一。當今，隨著新民樂的發展，一大批深受市場喜愛和認可的優秀作品出現。在以年輕人審美情趣為主導的社會背景下，新民樂給民族音樂帶來了一股清泉。

從新民樂的表演形式來看，最初的新民樂形式還比較單一，與現代音樂元素的融合也比較呆板。而隨著中西方音樂文化的碰撞以及新民樂表演人才及創作隊伍的壯大，新民樂逐漸成為一個獨立的音樂體系。首先是在樂隊的規模上，樂手人數大幅降低，使用的樂器以我國傳統的古琴、二胡、琵琶、竹笛、鼓等為主，同時大膽加入了西方流行電聲樂器，如電吉他、電貝斯的加入，為新民樂作品提供了獨特的背景旋律。而在樂器的演奏方面，傳統樂器的演奏形式更加多元化，如將二胡等坐姿演奏的樂器改為站立演奏，并在演奏過程中變化走動，使得舞臺表現力大幅增強。同時改變演奏的節奏，并借助電子音樂設備進行處理和傳播，配備專業的舞美和燈光，使得觀眾受到更強的視覺沖擊，這些獨特的表演形式都使得新民樂展現出自己獨特的風格。總體來看，正是對新民樂形式的探索與挖掘，才使得眾多音樂愛好者和表演者不斷探索，推出了優秀的新民樂作品，新民樂的發展也有著良好的前景。

當前學界關于新民樂的研究也在不斷發展，新民樂在繼承傳統民樂的基礎上進行了創新性改造，并形成自己獨特的藝術體系。相關研究多圍繞新民樂的概念解讀、新民樂與傳統民樂的關系、新民樂的特點與存在的問題進行探討。第一類研究在介紹當前新民樂代表作品的基礎上對新民樂的概念、范圍等劃定研究，并針對其藝術特性展開闡述；第二類研究主要探尋傳統民樂與新民樂的關聯，針對傳統民樂的影響和新民樂的傳承問題展開論述；第三類研究主要針對新民樂發展存在的問題進行講解，以客觀的視角提出了新民樂發展的建議。隨著新民樂的發展，其藝術特性和傳承問題越來越受到各方的重視。

三、新民樂與傳統民樂的關系

新民樂繼承了傳統民樂的音樂元素，與其有著不可分割的關系。作為一種新的音樂傳播形式，新民樂在繼承和發揚傳統民樂文化的基礎上為傳統民樂的傳播和發展搭建了橋梁，二者相互影響相互發展，給公眾帶去了新穎獨特的視聽享受。

（一）新民樂是傳統民樂的傳承與發展

新民樂的產生與發展和傳統民樂有著密不可分的關系，在多元化的社會背景下，傳統民樂和西方現代音樂的碰撞產生了新的音樂文化。新民樂在吸收借鑒諸多現代音樂的作曲技法、音樂技術和演奏形式的基礎上，巧妙地將傳統民樂與現代電子音樂、西方樂器等融合，進而實現了元素的融合，使得傳統民樂實現突破性發展，并最終形成新民樂這一風格。與傳統民樂相比，新民樂既有繼承又有創新發展。

一方面，新民樂繼承了傳統民樂的演奏樂器和旋律、文化意境和審美情趣等。可以看到，在許多優秀的新民樂作品中傳統樂器的存在都為樂曲增添了光彩。如古箏、二胡、琵琶等，傳統樂器有著自己獨特的音律，即使是單一的樂器也能表現出復雜的情緒。而新民樂在努力迎合大眾審美和市場需求的同時，并未忘記自己肩負的使命。在創作新民樂樂曲時，傳統樂器的高頻率使用和對傳統民樂樂曲的創造性改變都充分展現了一大批新民樂人對中國優秀傳統音樂文化的堅守和繼承。另一方面，新民樂大膽創新，在突破傳統民樂的基礎上形成了自己獨特的風格。與新民樂相比，傳統民樂演奏的風格仍然比較含蓄，更多是通過演奏的旋律和情緒意境來展現風格。而新民樂的表演形式十分多樣化，其在努力打破傳統民樂模式的基礎上探索了全新的演奏形式。如在民樂創作中引入西方“和聲式”的創作手法，將傳統樂器和現代樂器相融合，進而組成一個獨立的聲部，最終形成樂曲，使得聽眾能夠享受由不同樂器組成的視聽盛宴。如將二胡與薩克斯融合在一起，對歌吟唱，在讓人耳目一新的同時也增添了二胡樂曲聲音的和諧度。還有將琵琶、古琴等與電子音樂巧妙融合，古琴與電吉他、電貝斯在激烈碰撞的過程中相互配合，音樂的層次感與沖擊力增強。同時，在舞臺表演方面，絢麗的舞臺燈光和現代化的編舞、演奏變換等都使得新民樂在傳統民樂的基礎上呈現出獨特的魅力。

（二）新民樂為傳統民樂傳播搭建了橋梁

隨著時代的發展和音樂制作技術的發展，民眾的興趣愛好不斷轉變，從民樂再到搖滾、重金屬音樂、說唱，各種類型的音樂文化不斷涌現發展，并擁有了巨大的聽眾群體。而新民樂因自身獨特的音樂調性和對傳統民樂的創新性繼承，贏得了大眾的喜愛。新民樂以全新的音樂面貌出現在大眾視野中并贏得了廣泛的喜愛，在大眾與傳統民樂之間搭建了一座橋梁。民眾在獲得更愜意的音樂享受的基礎上，進一步了解了我國傳統的音樂文化，實現了對優秀傳統文化的保護與繼承。近年來，大眾的娛樂生活愈加豐富，各種音樂文化都受到了普遍的關注，而我國傳統民樂文化也在傳承中不斷發展，其有著深厚的文化內涵和歷史意義，在西方文化和現代流行音樂的沖擊下，大眾有了更多音樂選擇。傳統民樂的發展式微，新民樂在繼承傳統民樂的基礎上大膽進行改造，給民樂的發展注入了全新的活力。在迎合大眾審美標準的同時，讓更多年輕一代感受到新民樂的獨特魅力，這種包容性使得傳統民樂文化在當代煥發生機。一直以來，新民樂的創新和宣傳獨樹一幟。新民樂的創新不是簡單的元素融合，而是有的放矢。新民樂人在體察傳統樂器調性的基礎上有針對性地選擇現代音樂元素，并對樂曲的旋律、演奏形式和呈現方式、文化內涵等進行設計，使得新民樂展現出很高的包容性。同時新民樂音樂創作者在理解和傳承傳統音樂的基礎上，融合個人的思想創作民樂，保留了民樂的精髓，更展現了民樂的獨特吸引力，因而取得了很好的傳承和創新效果。一大批新民樂人致力于傳承和發揚民樂文化，他們用優秀的作品讓大眾了解到傳統民樂文化的價值意趣。

四、新時期新民樂的創作發展

為了推動新民樂長遠發展，打造當代中國民樂的品牌文化，要針對新民樂的創作發展和傳播制定更多保護性政策，從而構建新民樂發展的良性生態環境，將這一音樂文化傳承下去。

（一）國家相關部門需要制定振興新民樂發展的策略

為了支持新民樂的發展，國家相關部門需要制定促進新民樂發展的策略。首先，政府在保護和支持新民樂發展中扮演著重要的角色。因此要想發展新民樂，政府單位必須參與其中，從而為新民樂提供更多政策和財政上的支持。針對地區民樂文化，政府要主動增加財政投入，針對優質的新民樂項目制定專門的發展政策，并給予一定的資金支持。可派遣文化部門工作人員進行工作調研和指導，配合新民樂人開展創作工作，引導專業的新民樂團隊走向成熟，創作出優秀的新民樂作品，向公眾展示本地獨特的民樂文化。同時，政府要加強對傳統民樂的媒體宣傳。除了在本地電視新聞欄目、廣播中展現新民樂文化，還要組織更多線下新民樂活動。如借助文旅節日活動來開展新民樂表演，讓觀眾感受到民族器樂的精髓，形成對新民樂更為深入和準確的認知。政府和相關工作單位作為保護新民樂文化的重要主體，要配合本地現有的民樂團體，定時開展相應的培訓宣傳、民樂文化研究和采風、特色新民樂創作活動，用心記錄本地民樂事件，形成翔實的資料，從而鞏固好民樂的地位。在國家文化戰略的指引下，地方政府要主動順應時勢，引導新民樂文化良性發展，以保護和發展為基調，讓民樂文化真正深入人心。

除了政府主導，其他參與主體也要不斷豐富保護辦法，從基礎文化教育、專業民樂教育等多方面來培養新民樂人才，有效落實民樂保護。一是打造特色民樂文化教育課程。在本地中小學開設民族樂器教育課程，選擇更多具有民族元素的樂器、歌曲等開展教學，讓學生在學習的過程中感受到民樂文化的博大精深，并自覺形成對民樂文化的正確認知。在現代教育中，學生的興趣教育受到重視，可將民族樂器和民樂的學習作為興趣培養的方向之一。讓學生學習民樂，感受傳統民樂文化的魅力，二是推動高等教育與職業教育發展。傳統民樂文化博大精深，需要更多專業的人才，要不斷擴大專業教育中民樂教育的規模，相關音樂學院和專業要主動完善民樂課程體系，不斷提升教育水平，在政府和教育部門的引導下為社會培養和輸送更多專業人才，從而實現可持續發展。

（二）新民樂本身要與時俱進，要不斷地自我蛻變

在政府和民樂創作人的努力下，新民樂的發展環境持續向好，但新民樂本身也要堅持自我蛻變，與時俱進。文化的發展和藝術的進步必須經歷漫長的發展過程，其中充滿了磨難。當前，我國針對新民樂文化還有許多誤解，認為新民樂內涵淺顯，既沒有傳統民樂的厚重，也沒有現代音樂的輕快，這種認識是錯誤的，狹隘的。而為了破除這種偏見，新民樂需要堅持創新發展，求新求變。在演奏形式和編排的內容上，新民樂要主動繼承傳統民樂的優勢，堅持運用現代音樂流行的作曲和演奏方法等來對音樂進行創新，在結合大眾審美的基礎上使得民樂煥發新的光彩。如新民樂演出者用現代舞臺來展現音樂作品，讓觀眾在優質的聽覺體驗和舞臺感受中感受到新民樂的魅力，真正喜歡上優秀的新民樂作品。

（三）結合現代多媒體科技發展新民樂

隨著現代信息技術的發展和多媒體科技的進步，作曲技術越來越成熟先進，音樂人的創作和演出更多依賴現代化的工具，新民樂的發展也是如此，其要結合現代多媒體科技來發展自身，不斷增強自身的藝術表現力和舞臺感染力。一方面，要主動借助新技術來制作和演奏新民樂作品，如加入更多的電子器樂，以優質的音響設備、聲音處理器、現代化的錄音工作室等制作新民樂作品。而在演奏和宣傳新民樂作品時，也要借助現代化的工具來拉近與普通大眾的距離。如借助手機、電腦等工具來播放和宣傳新民樂作品，在社交和視頻網站上進行新民樂作品的直播演奏活動，從而讓受眾能夠隨時獲取新民樂作品資源，實現作品的廣泛傳播。新民樂的發展既要挖掘自身的音樂優勢，也要順應時代和技術的發展趨勢。

（四）致力于打造屬于我國本民族音樂的原創品牌

為了實現對中國民族音樂的繼承和創新性發展，要堅持打造屬于我國民樂的原創品牌，從而增加其文化內涵和市場競爭力，讓民樂文化真正落地生根，在當地煥發生機。首先，針對新民樂品牌的原創工作并非一味地創新和突破，不能完全拋棄民樂的成分，而是在繼承民族音樂充滿個性的精神內涵中尋覓屬于中國民族音樂的獨特調性。應當堅持從我國民族音樂的特色元素出發，在創新的思路引領下對民樂進行改造。新民樂品牌不是狹隘的民族音樂，只有堅持以傳統民樂為基礎、以現代審美思想為指引、以新型創作和音樂形式為依托，才能形成全面的音樂品牌，實現和諧發展。新民樂的音樂內容十分豐富，包含了多種音樂元素，充分展現了不同元素和創作思想的碰撞。但他們并不是矛盾對立的，民族器樂也能實現跨界發展。在豐富新民樂內容的同時，創作者要大膽創新，將自己的音樂思想融入到具體的演奏表演中，在解放天性中向大眾展示新民樂文化。其次，要堅持品牌創新，不斷探索更多現代音樂種類。基于民樂的傳統特性，融合現代的作曲技巧、舞臺表演形式和西方樂器等，不斷豐富新民樂作品的層次性，使得新民樂傳播得更廣、更好。近年來大批新民樂人致力于塑造和傳播自身的音樂品牌，他們以優秀的作品和對民族音樂的熱愛在音樂市場扎根生長，為我國本民族音樂的發展提供了良好的范例。

五、結語

總的來看，新民樂就是傳統音樂與現代音樂的結合，它有所揚棄，在受眾多元化的審美市場中以自身獨特的藝術表現力和文化內涵贏得了發展的一席之地，但是也存在著諸多困難與問題。對于民族音樂文化來說，新民樂新在對音樂形式和表現手法的突破，新在對傳統文化的創造性挖掘與集成。新民樂形態已經成為當前民樂界發展的重要方向，其以民族音樂為基礎，深耕文化沃土，實現了音樂的多元化、復合風格發展。當前，在文化多元的背景下，新民樂要想在傳統民樂和西方現代音樂的激烈碰撞下穩定發展，就要堅持從民樂文化的精華出發。只有制作更多適應新時代的藝術精品，才能贏得大眾的喜愛，凸顯出我國音樂文化的音樂底蘊。從業人要在認識到問題存在的基礎上進一步開展新民樂創作改革，以高度的熱情和專業的音樂素養投身新民樂創作，自覺承擔起傳承和發揚優秀音樂文化的時代重任。