分部配合法（十）

許曉俊

為獲得字形完美之藝術(shù)效果，部首偏旁之合理配合方法，歷代書家論述甚多，其見解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結(jié)前人之說著《分部配合法》，是清代書論中論述結(jié)構(gòu)的經(jīng)典之一，以偏旁部首為中心，講解另外部件與之的關(guān)系。在教學(xué)應(yīng)用中，教學(xué)內(nèi)容有四個方面：筆畫的形態(tài)鞏固、筆順關(guān)系、偏旁部首中每個筆畫之間的構(gòu)成關(guān)系（教學(xué)重點(diǎn)）、影響構(gòu)成關(guān)系的因素（教學(xué)難點(diǎn)）。

十、廣字頭

《分部配合法》曰：“橫劃左尖長以冒下，點(diǎn)撇亦以尖接，筆斷意連?！?/p>

橫畫左部起筆尖而長，以蓋蒙下部撇畫的起筆，點(diǎn)、撇也用“尖接”，筆畫之間斷開，但筆意仍相連。

一、構(gòu)成關(guān)系

三個筆畫之間一般點(diǎn)與橫相接，橫與撇相離，長度通常點(diǎn)最短，橫較長，撇最長，有時也可橫長撇短。角度上的變化相對固定：橫較平，點(diǎn)側(cè)撇斜。橫畫弧度一般較小，以直為主，點(diǎn)有較小的弧度，撇的弧度最大，也有較直斜的，如“廣、座、庸”等字。

二、影向構(gòu)成關(guān)系的因素

廣字頭的右下部件的形態(tài)會影響其構(gòu)成關(guān)系的變化。

1.右下部筆畫較少，形態(tài)較扁的，橫與撇的長度相當(dāng)，一般撇比橫稍長一點(diǎn)，撇的孤度較小，位置稍向右移，點(diǎn)的收筆居橫畫中部，右下部位置上靠，下部撇低。如“庀、床、庶、廉”等字。

2.右下部形態(tài)窄長的，橫短撇長，撇的斜度略小，以豎撇為主，弧度較小，點(diǎn)的收筆與下豎對正。如“唐、庸、廣、康”等字。

3.右下部筆畫少，形態(tài)寬扁的字，如“度、座”等字，橫稍長，撇宜斜，字形取橫勢。

4.右下部筆畫多的字，橫短撇長，撇的弧度不大。角度較斜，如“慶、塵、應(yīng)、歷、摩、縻、磨、廟、廊、靡、廢”等字。

5.右下部筆畫較多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜的字，如“庭、厭、厥”等字，撇捺要呼應(yīng)，有高低變化。撇捺可以向左右各自伸展，也可一收一放，也可含蓄不出鋒。

6.一個字中有多個撇畫時，需有收放變化，廣字頭的撇也可用“回鋒撇”或“禿尾撇”，如“慶、府”。

7.不同字體的風(fēng)格不一樣，廣字頭的撇也可以寫的得弧度較小或取直勢，如“唐、度、庶、庭”等字。

8.行書中，廣字頭的構(gòu)成關(guān)系與楷書可以不一樣，點(diǎn)與橫相離，橫與撇相接，如“廣、度、序、塵”等字。

9.行草書中，三個筆畫之間可以兩筆相連或三筆均相連，如“莊、慶、庭、序”等字。