劉蘭芳：做人不能端著，因為就端著最不值錢

黃衛

“我覺得他們這樣是沒到一定程度，你要真到了一定程度就不會有什么‘偶像包袱了。演員不要把自己看得太重。觀眾捧著你，你是好演員；不捧著你，你什么都不是。這樣的例子舉不勝舉。”劉蘭芳說。

接受記者采訪時，78歲的劉蘭芳和老伴王印權手挽手、拖著一只拉桿箱就來了。盡管只需要錄一個訪談短視頻，她還是習慣性地備好了兩件外套，以便根據背景板顏色來挑選，箱子里還有扇子、手絹等說書藝人的幾件寶。

她曾經“紅得山崩地裂”，也曾身居中國文聯副主席、中國曲藝家協會主席之高位，但她說，越是這樣，你越不能端著，因為就端著最不值錢。

“說書人是明白人。因為我是講歷史的，縱觀歷史看得太清楚了，你上多高摔多重。有些人就是不懂得這個道理。”她說。

“小老藝人”

熟悉劉蘭芳的人都知道，她天天熬夜，每天晚上都在改稿或者背詞兒。她的這種習慣，是當年在鞍山曲藝團學藝時養成的。

1959年，15歲的劉蘭芳考入鞍山市曲藝團，成為一名學員。

當時鞍山是全國著名的“鋼都”，中國鋼產量1/4出在鞍鋼，每到晚上燈火鋼花相映，經濟繁榮。40里鋼城，40萬鋼鐵大軍，每天三班倒，且單身職工居多，每天總有人聽書，因此鞍山興起了說書熱。市里有大小21個茶社，說書人紛紛從河北、天津等地趕來，鞍山市曲藝團這個自負盈虧的民間演出團體名角匯聚。劉蘭芳和1956年進團的單田芳都是團里的年輕學員。

被稱為“師爺”的趙玉峰是“趙派”西河大鼓創始人、曲藝大家。每天早晨6點，他像鬧鐘一樣準時地用大煙袋來敲學員宿舍的窗子，領著他們去練功，吃完早飯再給他們念“書梁子”（指評書的故事梗概），開蒙之書是《三俠五義》。劉蘭芳記得很快，字都寫飛了，一天能記下一萬字。

劉蘭芳進團前是學東北大鼓的，因此正式拜團里唱東北大鼓的孫惠文為師。但她還有一位沒有正式拜門的恩師，就是盲人弦師閻春田。閻春田發現她用功，嗓子好，唱得有情感，就提議她有空時來他家，幫她“歸置歸置”。

此后她每天吃完早飯，就到閻春田家去“遛嗓子”。開始弦要低，唱開之后音高再一點一點地漲上去，這樣才能養嗓子。他家立柜上有面大鏡子，劉蘭芳就每天對著大鏡子練身段。怕打鼓聲音大擾鄰，閻春田讓她拿柜子當鼓敲，她就天天懟那個柜子。終于有一天，閻春田說：“好了，你的鼓打得可以了，和弦子能合上了。”那時柜子已被她打出了一個深坑。閻春田笑說，等她成了角兒，得賠他一個新柜子。

1962年劉蘭芳出師，成了一名正式演員。她隨團去外地巡回演出，第一站是遼寧錦州。說書一般都是連續說“一轉兒”，由正月十五到端午節、端午節到中秋節、中秋節到正月十五分別為一轉兒，一年三轉兒。劇團在錦州說了一轉兒，再北上黑龍江鶴崗，她掛牌說《精忠說岳》。

書是老師教的，但老師就教40分鐘左右的書梁子，可一場有兩個半小時，剩下的時間全靠自己編。一開始，她說得太快了，給她伴奏的閻春田提醒她，她光跑梁子了，“肉”太少，要她別緊張，沉住氣，再說的時候攢當點“小牽掛”（指小情節、小故事），她才懸崖勒馬。

每天晚上她都要冥思苦想第二天要說的詞兒，詞兒不夠，就去找閻春田，閻春田總是讓她別急，然后搜腸刮肚幫她編一段。但有時候在臺上詞兒又不夠用了，這時候就得現編，這就是即興創作，這種東西觀眾最愛聽。

閻春田還是她的“舞臺監督”。如果她老半天了光說不唱，閻春田就會自顧自“咣當咣當”開始拉弦，她就趕緊打板唱一段東北大鼓；如果覺得她一段書說得不熱鬧了，他的弦也會“咣當咣當”響起，警告她。“他老這樣，實際是犯忌的，觀眾也能看見，但是對我來說幫助太大了。”劉蘭芳說。

她越說越好，場場滿座。她說，“三分唱，七分彈”，弦一好使，弦師的激情感染了你，說書如有神助，信手拈來，脫口而出，合轍押韻。

閻春田不但是她的恩師，還是她的媒人，給她介紹了當時在鞍山曲藝團擔任民歌說唱隊隊長的王印權。1965年兩人結了婚，婚后一起搞評書，一個表演一個創作，婦唱夫隨，相伴至今。

“文革”開始后，王印權偷偷把她七年來辛苦積累的《精忠說岳》《楊家將》《三俠五義》等幾部大書的書梁子一把火燒成了灰燼。其中，她最心疼的是《精忠說岳》，這是團里著名說書藝人楊呈田傳下的。是楊呈田發掘了她，把她帶進了鞍山曲藝團。他每天給他們這些學員念這部書梁子，教了一個月，她記錄了8萬字，視這部書為寶中之寶。

她哭著說：“你就是把我燒了，也不能燒了這些書梁子啊！”王印權黯然說：“不燒行嗎？你已經被他們說成‘小老藝人，再抄出這些書梁子的話怎么活？”

“我這個勞模就是這么換來的”

“文革”結束后，一度解散的鞍山市曲藝團重建。1979年，鞍山市人民廣播電臺文藝部副主任李喜元找到了劉蘭芳。

當時全國還沒有一家電臺播放傳統評書，李喜元想要沖破這個禁區，并決定由劉蘭芳來打頭炮，錄哪部由她考慮，最好是借古論今，有現實意義。她跟王印權商量后，提出錄《岳飛傳》，李喜元干脆地同意了。

此時，離她上次說這部書已過去了17年，楊呈田已在“文革”中受迫害而死，她記錄的書梁子也已化為灰燼，所幸她記憶力好，還能記得一部分書梁子。鞍山曲藝團團長師智富跑遍了全鞍山市，終于在市圖書館找到了一部清代錢彩所著《說岳全傳》和一套《兩宋史資料匯編》。

在電臺錄音不能像在茶社說書那樣臨時加“小牽掛”，必須要有腳本。當時團里演出任務很重，她一天在茶社演出兩場，下午場說《明英烈》，晚場說《大隋唐》，晚上9點后才有時間寫腳本。她先寫，后半夜再由王印權接著寫。每寫完幾回，就趁上午沒有演出時去電臺錄音。錄音一天的酬勞是3塊錢，還要上交團里一塊。

1979年9月1日，《岳飛傳》由鞍山人民廣播電臺首播。不到一年時間里，全國66家電臺轉播。

那時，一到中午十二點半或晚上六點半，只要有人喊一聲“到點了！《岳飛傳》來了！”在戶外滾鐵環、打彈子的孩子們呼啦一下跑得干干凈凈。家家戶戶都守在收音機旁凝神靜聽。很多地方的半導體收音機都賣斷了貨。

劉蘭芳收到了3萬多封聽眾來信。有人說，岳飛父子三人的慘死尤其是岳飛臨死前在漫天風雪中的一段獨白，讓他一連多日都非常痛苦，聯想起“文革”中那些含冤而死的人們，他的淚水再也止不住。

劉蘭芳一炮而紅，各種榮譽接踵而至，拿獎拿到手軟，還入了黨、當了勞模。

1983年春，在改革開放的大潮中，劉蘭芳組織了一支十來人的演出隊，叫“劉蘭芳演出隊”，長年在外演出。她的名字就是金字招牌，演出隊每年給團里創收十幾萬元。年終時，大家一人200塊錢獎金，曲藝團黨支部書記蘇興武說，劉蘭芳今年貢獻大，給她400塊行不？大家說，行！“我就多這200塊錢。我這個勞模就是這么換來的。”

1984年，劉蘭芳當上了鞍山市曲藝團團長。團里100多人，最多時候160人，財政只管44個退休人員的工資，不足部分由團里自籌。財務人員說聲“團長，沒錢了”，她就帶人出去演出，回來就夠了。每次演出都有財務人員隨行，她從不經手錢款。

1985年她當選為中國曲藝家協會副主席，1993年任鞍山市文化局副局長。她說，前輩說書藝人可能業務比她還好，但是沒趕上好時候。“老師們就是光懂業務，我還知道要講政治，要跟上時代的步伐。”

她報恩來了。她將閻春田聘請為團里的教師，讓他發揮一技之長，老有所依。后來，她還把閻春田接到北京，帶著他四處游覽，到長城摸摸長城磚，到故宮摸摸大門上的九九八十一根包頭釘。

主持曲協

1996年，劉蘭芳從鞍山市文化局副局長任上調到北京，擔任中國曲協分黨組書記、常務副主席兼秘書長。“我已52歲了，我的青春已獻在這了，再演太累了，不要在這養老，還是走吧！這才把關系轉到了中國曲協。”

2001年12月，她當選為中國文聯副主席，2002年又當選為中國曲協主席。她主持曲協工作16年，直到2012年才由姜昆接任。

文藝界是非多，她從地方上調來，一開始人生地不熟，面臨的困難可想而知。

后來擔任她業務助理的邵秋實聽說，她召集了一個“智囊團”，集思廣益。她在鞍山時就承包曲藝團，還曾辦過面包廠、印刷廠，建起了有曲藝演出的“蘭芳茶樓”，是作為文藝界搞改革開放的典型調來的。當時允許搞創收，她運用這些經驗，把曲協多余的辦公場所出租，以籌集活動經費，改善工作人員待遇。漸漸地，她得到了大家的認可。

作為女性領導，她格外注意避嫌，從來不混圈子，而且特別痛恨酒局。

就在這期間，她的小兒子王鵬1998年在鞍山家中突然病逝，年僅25歲。她悲痛欲絕，說如果能換回兒子，寧愿沒有今天。邵秋實說，自那以后鞍山成了她心中永遠的痛。有時候邵秋實包餃子，想喝點小酒，她總是要邵秋實別喝，說一提到喝酒她都恨死了。

盡管行政事務繁雜，但她始終堅持一條：不放松業務，永遠研究業務。她跟在鞍山當曲藝團團長時一樣還是不管錢，由辦公室主任管。

“為啥？因為以史為鑒。‘文化大革命時看見人家挨批挨斗，我都嚇死了。作為一個演員，你要時時刻刻注意別惹事。我們膽兒最小。”她說。

傳幫帶

劉蘭芳有兩門弟子，一門是東北大鼓，一門是評書。評書門里有30名弟子。王封臣入門時間晚，2005年才初識劉蘭芳，但在劉門中綜合排名第18。

他說，這個行業的人在做了行政管理工作之后，業務一般都會受到很大影響，但劉蘭芳是一個特例。她自己給自己定了一個規矩：每年必須錄一部新編長篇評書。

從2005年起，劉蘭芳很多新編短段、長書，王封臣都參與了創作。她搭建了一個創作班底，由王印權、楊清江和王封臣組成。他們寫出初稿后，再由劉蘭芳進行加工。

還沒入門的時候，劉蘭芳要他幫忙把《軒轅皇帝》改成評書。他寫完一部分后，接到劉蘭芳打來的電話，她說：“封臣，你算是把我們說書人給琢磨透了！”他暗自歡喜，嘴里說著“沒有沒有”，卻聽劉蘭芳接著說：“你把我們說書人這些亂七八糟的，全學會了！”

她說，你寫的這些嗯嗯啊啊、哎喲哈都是“話作料”，這些不應該出現在你的藍本上，而且里面有很多救命詞，什么叫救命詞你懂嗎？王封臣說，不懂。她說，每個人上臺說書，腦袋都會有短路的時候，比如張三打遠處過來，李四抬眼一看，“哎呀！”這就給了你三秒鐘的思考時間，這就是“救命詞”。你不能把這個詞也給我加上，我需要用的時候我自然會用。

她還說，為什么我叫你幫我創作？如果寫這種東西，我不比你懂嗎？我要的是你年輕人的思維，要的是新鮮血液，這方面我得向你們學習，你們不要給我弄老的東西。

王封臣說，劉蘭芳從不虧弟子，這個行當里很多人覺得弟子就應該服其勞，但她不這樣。她讓王封臣幫著寫東西，過兩天就會給他發一個紅包，并且告訴他，人家給了多少錢，她拿多少，給他多少。他說不要，劉蘭芳會說：“接著接著！老師掙錢了，掙錢了就有你的。”

有時候他發朋友圈，說新創作的某部書在中央臺播出了，劉蘭芳會打來電話，讓他改一下，加上括號，注明是跟誰合作的。

他覺得，評書大家們各具特色。單田芳嗓子沙啞，但他說的書“筋骨”好，容易帶入，三兩句話就能把人抓住；袁闊成“帥”，工架好，空間轉換流暢；田連元在小細節上見長，常有小幽默，熱鬧；劉蘭芳則善于用聲音塑造人物，能明顯區分出不同人物的角色音。

劉蘭芳經常建議王封臣往學者方向走，穿得更年輕更洋氣一些，不要弄那些大褂子。“你打扮得老氣橫秋的，你這是跟誰裝？”盡管這些話有時讓人掛不住，但王封臣還是覺得，自己是劉門弟子中收獲特別多的一個，因為在一個個字細摳一部書時，也就掌握了評書的藝術規律。

他覺得，劉蘭芳的走紅，天時、地利、人和的因素都有。她那一代人正好處在新舊藝術交替時代。他們從小刻苦練功，為生計上臺，半個小時的書梁子要說兩個半小時，這樣的訓練給他們打下了極其扎實的藝術功底。而在他們藝術生命最成熟時，又趕上了八九十年代的評書“黃金時代”。“現在很多人說評書衰落了，其實不對。評書在歷史上一直就是這樣，除了在那個‘黃金時代之外從來沒有成為主流藝術，但它的生命力也一直不斷。”

他說，新媒體的出現恰恰給了評書一個生長的契機，反倒是現在，他可以用評書養活自己了。2015年，他辭去了做了15年的品牌策劃工作，全職做起了評書工作。

劉蘭芳不太愛談及圈內的事，尤其是不愿評論當紅的曲藝界明星，擔心在網上引起輿情，“咱打不過水軍”。

她愛看網絡小說，已經花了幾千塊錢，看了幾千集了。一開始她每天充值，后來發現包年辦會員劃算，就辦了包年。她把看網絡小說當做一種學習新的語言的機會，看后她發現，網絡小說跟評書藝術一樣，就是制造懸念，讓人欲罷不能。

2021年12月中旬，喜馬拉雅等平臺上線了她播講的新編評書《新斗羅大陸》。這是根據經典穿越玄幻小說改編的，王封臣也參與了改編。

他說，他與師父還是第一次將玄幻穿越小說改編成評書，這是爭取新一代年輕聽眾的嘗試。播講這部評書非常難為師父，因為她需要完全背下來，有情節的還好一點，尤其困難的是那些魂魄技能、招法招式、兵器名稱等奇異玄怪的東西，一串一串的，挑戰很大，但78歲的她狀態不減當年，節目播出后點贊一片。

她相信，不管到什么時候，曲藝永遠有它的生命力，因為它來自基層，老百姓喜歡。她說的多部評書在喜馬拉雅點擊率加起來有幾十個億，自己看到都嚇了一跳。邵秋實替她抱不平，覺得她沒有像別的評書大家那樣賺到大錢，但她說自己“賺到名”了。

她說，說書有上千年歷史，說書藝人自古以來都是紅的時候連吃帶喝、前呼后擁，但晚景凄涼，有的就凍死在陰溝里，用蘆席一卷，或者藝人們湊錢弄一口薄皮棺材。今天的社會里藝人叫文藝工作者、藝術家（當然現在又叫“藝人”了。政治待遇不低，又有養老金，很知足了。