寶慶竹刻翻簧工藝探析

竹簧的制作工藝

竹簧的制作工藝從實踐方式上來看可以劃分為五個階段[ 1 ]，分別是竹材的選料和初加工；竹筒的砍粗和細鏟；撕筒和蒸煮；揉搓和定型；晾曬和儲藏。每一個環節都需嚴格把控時間，同時依照詳細規定來完成，例如省略竹筒的砍粗和細鏟的環節，將會影響下一環節的撕筒，也會使得竹筒表面粗糙度不一，厚度不勻，竹筒撕口也不能呈一條直線，不便于雕刻。因此，竹簧的制作環節要求匠人足夠細致耐心，嚴格遵循工序制作流程。

第一階段是鋸節階段，即對竹材的選材、取材及粗加工。寶慶竹刻以3-5年竹齡的楠竹為主要原料，且只在每年的中秋節后至春節前制作竹簧（春夏的竹子正處于生長期，糖分含量較高，容易被蟲蛀，影響產品美觀）。伐竹需要伐竹人擁有對竹子狀態的判斷力以及在操作時對力量的精準把握，伐竹時伐竹人需朝竹根部以上約5厘米處用砍刀砍若干次，直至竹竿莖上出現向里約2毫米的凹痕；同時為了使竹子不被壓壞，需先預判竹子倒下的方向，再依照這一方向用鋸子以垂直于竹竿莖的角度反復鋸。當然，若竹的竿莖直徑小于5厘米，則可一刀鋸下；若大于5厘米，則需鋸到其橫切面積約三分之一處，再以反方向繼續把剩余的竹竿莖以同樣的方法鋸下。

第二階段是砍粗和細鏟，即對竹材粗加工后的細致打磨。砍粗即用砍刀去除竹肌的三分之二，但每次下刀不能超過竹肉厚度的二分之一。細鏟需要匠人極為細致，使得竹筒材料由簡至深，由粗至細。細鏟的過程很容易造成竹簧破損，需先將竹筒放于劈簧架上，再根據竹子的紋理雙手緊握鏟刀順勢用力。每次下刀用力要勻，鏟的厚度以0.1厘米為宜，一邊旋轉竹筒一邊鏟，鏟至0.3厘米左右厚度，直至竹筒在陽光下透光均勻方可。這兩個步驟對匠人的技術和經驗均有很高要求。

第三階段是撕筒和蒸煮，即撕裂竹筒之后依靠長時間的火燒水煮來蒸煮竹筒。撕筒之時要考慮為蒸煮創造條件，因為撕筒的目的是使竹簧在蒸煮后，能夠順利翻面。蒸煮需40至60分鐘，為了節省蒸煮空間，一般會撕2至6個竹簧筒，然后將其套在一起。蒸煮是為了讓竹簧筒中的糖分散發出來以達到防蟲的效果，且在高溫下竹纖維變軟可達到防裂的效果，利于后期的器型制作。由此可見，蒸煮也多有講究，例如煮液的用量需浸過竹簧筒；若煮液太少，會使竹簧筒蒸煮不充分；若煮液太多，加入水中的殺蟲劑也要隨之增多，浪費材料。

第四階段是揉搓和定型，即蒸煮竹簧筒之后的揉搓、定型處理。該階段講究的是反復推敲，如揉搓這一道工序，要求匠人在操作前需先用冷水浸手，再迅速從沸水中撈起竹簧筒，而后再翻開開口處，一只手握住竹簧筒，另一只手將竹簧筒壓平，再用雙手握住一頭，揉搓2至3次，再換一頭搓揉2至3次，如此反復操作后再讓竹簧平穩翻過來，然后將其一片一片地繃在架子上定型。

第五階段是晾曬和儲藏，即將竹簧片晾曬后進行儲藏。晾曬和儲藏的重點在于環境的干燥程度和儲藏的時間長度。晾曬方式靈活，可待其自然晾干，也可用火烘干。儲藏前應將其置于干燥通風處大致兩個月，靜待其干透（竹簧片內外的濕度達到百分之八左右）。

綜上所述，制簧工藝需依階段次序完成，期間對匠人技術要求最高的部分是砍粗細鏟、揉搓定型，撕筒、蒸煮這一階段講求耐心，最初階段和最后階段主要要求制作經驗。

竹簧器型制作工藝

竹簧器型制作是在制簧之后開始的，可大致劃分為五個步驟[ 2 ]。分別是制模；軟化、刨皮及涂膠；壓制、定型、拓樣；粗鋸與清刮角；配色、捆扎和清修。主要將工藝操作的連貫性和實踐方式的類同性作為階段劃分標準。

首先，由木工師傅制作木模，而模具分為壓模和清模兩種。其次，對竹簧片進行軟化處理。軟化的目的是避免干透的竹簧片斷裂，所以在壓制前需將其放于冷水中浸濕，只需表面呈濕潤效果即可。軟化到刨皮是連貫的操作，依靠手刨方式，生產效率較低。因此20世紀60年代，寶慶竹藝人發明了刨皮機，使刨皮質量和工作效率大大提高。刨皮的目的是刮掉竹簧片表面上的不平整，以用于貼簧，而“涂膠”也是為貼簧而服務的。該階段中的所有工序均為輔助“貼簧”，而貼簧中間采用木材作芯板，兩面壓制創平的竹簧片，這樣可使木胎兩面“應力”均等，防止木芯日久變形起翹。為了將其壓制得更為緊實，將膠均勻涂于木芯、竹簧片與竹簧片的背面及接口處，再依次把竹簧片和木芯依據上下為竹簧，中間是木芯的次序，依次疊放在壓制模具里。需要注意的是，木芯兩面都要緊貼竹簧，如果竹簧需要拼接的話，可以在接口處墊上報紙，以避免在壓制時膠溢出而粘連模具。

然后開始壓制、定型、拓樣。其中壓制這一工序需要長時間的等候，但是據壓制所使用的方式方法的不同，其需要的時間長短也不一樣。首先壓制可分為捆壓與機壓兩種，而機壓又分為熱壓和冷壓兩種。捆壓需要24小時，其過程是用較厚的木芯夾住壓模上下兩面，兩頭用繩子捆好，用槌子把木楔從繩子下面打進，使繩子更緊，同時使竹簧片和木芯挨得更緊密；機壓采用的是液壓機的熱壓方式，技術性較強，操作的時候對溫度、壓力的掌握較好。溫度越高，壓制所需的時間越短，一般壓制30分鐘即可，但壓制竹簧板時溫度不能超過80攝氏度。相較之下，冷壓比熱壓效率低了許多，冷壓膠合時間最少為24小時，然后才能松開模具，因此也較少被使用；完成壓制之后定型和拓樣就容易很多，定型即將熱壓的竹簧板從模具中取出后，放在跟熱壓型號一致的定型模上定型，直至冷卻為止；拓樣是用事先做好的樣板平整地附在竹簧板上，再用鉛筆依樣板描出樣板的形狀。

緊接著是粗鋸與清刮角，該工藝難度較大，鋸的時候一定注意看好事先畫好的邊沿線，在邊沿線外留下3毫米左右的加工量，方便下面的清角；同樣，清刮角要求模具的角度要相當精確，因為清刮角又叫“開角”，是器型工藝中一道主要工序，刮角的好壞直接決定器型的好壞，清得好的刮角成型后天衣無縫，處理不好，整個竹簧板就會報廢。粗鋸要求相同的兩塊竹簧之間的木芯也要鋸成相同的形狀，木芯一般以不易變形的杉木為主材，加工成所需要的厚度；而清刮角要求角度一般為四角、六角、八角形；該步驟非常考驗匠人制作工藝的熟練程度。

最后開始配色、捆扎、清修，這是藝術審美和細致技術的結合。以六邊形竹簧花瓶為例，從配色起手。由于竹子生長的年代不同，造成竹簧本身存在一定的色差，所以在膠合之前一定要將顏色相同的配在一起，這樣成型后看起來才渾然天成，美觀雅致；捆扎的時候需要在膠合過后迅速捆扎，以免不穩定的六邊形花瓶出現變形的狀況。捆扎需先用繩子將瓶口捆住，然后再繞過瓶身將瓶底捆住，這樣將六塊胚板固定，接著再一道一道加捆，捆手拇指一定要將繩子掐在棱角上，以避免繩子松動，捆好花瓶一般要24個小時才可以松開，這便是一個花瓶制作的大致程序。此過程需避免較小的差錯，如塌陷，一旦出現塌陷就要將手伸進瓶中，將低的一塊頂上來。最后，清修是指刨平瓶底，刨平機的圓盤中央有一條橫線，需先將瓶子六邊形的正對角線與這條橫線重合后，才能開始刨平的工序，依次將三條對角線與圓盤上的橫線重合進行刨平。

綜上所述，前三個步驟都是奠基作用，最為重要的步驟便是粗鋸和清刮角，這是竹簧器型制作工藝的靈魂，而最后的步驟起到完善作用。竹簧器型制作與其說是技術的體現，不如說是依靠藝術審美作引導的使用經驗技巧的體現。

竹簧雕刻工藝

寶慶竹刻的藝術表現形式主要體現在竹簧雕刻技法上，是以雕刻的方式將文化內涵融于器型之中[ 3 ]。而其表現題材內容豐富，雕刻技法體現出復雜多樣的特點。寶慶竹刻所使用的雕刻技法稱為陰刻，陰刻技法中常見的刀法有單刀法、雙刀法、順刀法、逆刀法、顫刀法、點刀柒、排刀法、回刀法、劃刀法等。在刻的過程中，根據圖案自由變換刀鋒角度，能使雕刻出來的線條有粗有細有深有淺。雕刻一條連貫的線條時，刻刀不能離開竹面，用平口刀雕刻時，刀鋒與竹面的角度越接近九十度，刻的線越細也越深，這需要雕刻者有極好的手上功夫。從雕刻題材的角度來看，有人物、山石、樹木、樓臺、走獸等不同的題材，但主要以植物和文字表現為主。

雕刻山石、樹木、文字以及走線，首先需要的是翻簧竹刻最基礎的刀法——單刀法。單刀法的運用范圍很廣，中國畫的鐵線皴、披麻皴、折帶皴、轉云皴和蘭葉描等都可以用單刀充分地表現。單刀運刀時，要掌握轉動自如的握刀技巧，運刀時要用偏峰和中峰轉換，同時要注意刀的停頓與連貫，充分利用線條的變化。其次，雕刻山石、樹木、文字以及走線分別又需要不同的刀法，雕刻山石需要運用雙刀法。所謂雙刀，就是一刀無法表現的點和線，有時候用兩刀完成，甚至三刀完成。雙刀法大多數是偏鋒運刀，根據畫面的需要，有時是中鋒引刀，然后偏鋒補刀完成。這種刀法表現的特點在于刻山石粗壯的線條，如表現大斧劈、大混點及墨竹一類的畫面。在雕刻樹木時需要運用逆刀法和順刀法，這一技法雖不是主要運用的技法，但能起到獨特的作用，尤其是在雕刻花草和葉片的時候需要。因為逆刀是朝握刀右手背向前動刀的，順刀是朝手心方向前進運刀的，逆刀和順刀往往是交替使用的，如刻制菊花瓣、梅花瓣和其他葉片時多用這種刀法，還有逆刀拉長線，如蘭草葉等，這種刀法表現流利，沒有中途停頓。

在雕刻樓臺等建筑的時候需要用到劃刀法，這種刀法是用在精細工整的屋宇建筑上，或者長直的線條上的，和中國畫的界畫相同，需要借助界尺刻畫。界尺是用來引力的，用刻刀和界尺在竹簧上劃出一絲痕跡后，可以把界尺移開，根據線條的粗細需要，用刻刀順痕跡由輕到重地拖劃幾次。在操作上不能操之過急，一旦走刀，畫面就不便再整改，并且劃刀在特殊的情況下也可用來刻水紋。

在雕刻文字時需要用到回刀法和排刀法。首先回刀法用在刻字上，即從一邊運刀過一道后，再從相反的方向回刻運刀，刻出的字體筆畫效果就能呈現出兩面現刀痕的光面；并且如果用回刀刻畫面，一刀運過去后，則不用拔刀，讓刀鋒自然地順著刻過的痕跡拖回來即可。因此，回刀法在使用好巧妙的技法后猶如畫家提筆于紙上書畫，蒼勁有力且回轉有余。其次，排刀法主要用于塊面和較粗的文字題詞。筆畫粗的題詞運用——排刀法刻制均勻，進刀深度一致，一刀挨一刀間隙要勻，并要求刻出沙地來，這是刻詩詞的基本要求。但如果用來表現一幅畫的塊面時，要求就復雜多了，要根據塊面所反映出的內容來定，比如一片郁郁蔥蔥樹林的塊面，運刀時要根據塊面外的輪廓力求用多變的刀法來組織山石的結構。總之，刻這類畫不能像刻字一樣一刀一刀地排列整齊，而要在塊面中求運刀的變化。

除此之外，還有點刀法和顫刀法的運用，這兩種刀法在雕刻的時候主要起到輔助作用。點刀法普遍用于點苔、點葉。例如，表現雨景山水時，多用點刀法來點苔、點葉，且偏鋒用刀。在雕刻的過程中需要使用腕力、臂力從各個不同的角度進刀，避免層次無變化的弊病。另一種點刀是中鋒運刀，使用指力；這種點刀效果細膩，靠疏密組織畫面，有如中國畫的渲染法，還可以用這種方法造成素描效果。進一步來說，為了表現畫面的胡椒點、小混點，須特制一種沒有圓槽的圓刀，運刀時，刀口與材料基本垂直，快速點刻，刻制的點要渾圓光滑。但點刀法從操作上來看費時費工，因此除特別需要很少使用到。顫刀法與點刀法在操作的細致和復雜程度上有異曲同工之妙。當雕刻的畫面根據要求需要兩面發毛的線條，又能用一刀充分表現的，這就需要顫刀來完成。顫刀用偏鋒，運刀較慢，運刀的過程中握刀手指適當轉動，使用腕力造成刻刀顫動前進，達到線條兩面相澀的效果。

最后，寶慶竹刻在雕刻上還有起到重要裝點作用的技法，例如，陰刻加彩、陰刻加烙、浮雕、透雕等。陰刻加彩即所表達的對象在主要輪廓雕刻的基礎上，用不同的題材采用不同的雕刻刀法，再采用工筆畫的繪畫方法對作品進行多遍渲染。如給六角花瓶上色，以更好地顯現雕刻效果。一般選用墨水或黑色油漆先將竹面涂滿，再刮磨，再經過打磨、噴漆等后期工序。而陰刻加烙也同樣是在雕刻的基礎上用烙筆對不同的題材，采用勾、皴、渲、染等手法進行塑造，達到理想的藝術效果。浮雕的重點在于薄意浮雕，而透雕在于鏤空，二者相結合表現來突出形象，使雕刻畫面現光通透，呈現出靈動的藝術效果[ 4 ]。

寶慶竹刻的工藝技法是一項重要的傳統手工藝，其豐富的文化內涵需要憑借匠人精湛的手工藝技術在環環相扣的工序中表現出來。雖然在部分工序中已經可以借助大型機械設備來達到理想結果，但從根本上來講，翻簧竹刻器型復雜多樣，制作技法靈活多變，是機器生產難以實現的工藝。因此，翻簧竹刻這一寶貴的非物質文化遺產，這一依賴于人而存在的活態文化，很難實現批量化生產。由此，探索寶慶竹刻翻簧竹刻工藝的傳承新路徑尤為重要。我們可以在傳承手工制作技藝的核心基礎上，依據實踐經驗不斷摸索途徑，以達到保護與傳承寶慶竹刻翻簧工藝的目的。

參考文獻

[1]胡彬彬.寶慶竹刻[J].收藏家，2001（10）：16-21.

[2]張宗登，張紅穎.“寶慶竹刻”傳承人張宗凡的竹刻藝術探析[J].世界竹藤通訊，2015，13（01）：31-35.

[3]王艷萍，唐文林，聶世忠.寶慶竹刻 刻刀為筆 雕竹成畫[J].新湘評論，2019（11）：47-48.

[4]康勝，張宗登.產品創新視角下的寶慶竹刻保護策略研究[J].藝術研究，2019（03）：146-147.