專訪徐志勝：喜劇的底色

王仲昀

從普通的大學應屆畢業生，到紅遍全網的脫口秀演員，到底需要多久？徐志勝給出的答案是：一檔節目、一個夏天。

2021年通過《脫口秀大會》 ，徐志勝讓無數關注脫口秀的人記住了他。雖然沒有奪冠，但不妨礙他成為脫口秀界最具人氣的演員之一。

徐志勝確實太火了。不止脫口秀，在2022年的春天，人們還在衛視春晚和各檔綜藝里看到他。走在城市街道上，地鐵里，到處能看到他的代言。粉絲們在微博上給他留言，為他各種各樣的亮相感到欣慰。在那些微博留言里，還有對徐志勝接下來演出的呼喚。人們已經等不及想要再看到“脫口秀花瓶”的演出。

“肯定會的，我會盡快回到脫口秀舞臺?！毙熘緞僬f。因為他希望新的一年里，人們能多關注自己的才華。接受《新民周刊》專訪時，他表示雖然正在嘗試喜劇的多樣化參與，但自己所從事的核心依舊沒變——搞笑，創作。

以下是徐志勝的自述：

一切都變了，但又好像沒變。

這一年，我的生活方式發生了巨大變化。最近一直錄綜藝，每天要保持創作中的狀態，之前過年那會兒上春晚，日程安排很滿。想到去年這會，我研究生剛畢業。

雖然生活方式難免改變，但身邊的朋友還在，自己做的事情沒變。在我的生活里，核心還是喜劇創作和搞笑。

其實一畢業，沒怎么想過去《脫口秀大會》。去年參加這檔節目，完全是一次冒險。我原本給自己定了一個時間，應該是畢業的三年后，才可以去《脫口秀大會》。我得用三年，自己先在全國各地都去演脫口秀，有了表演經驗，而且形成一套完整的演員方法論。

但是，節目組去年就跟我說可以上。被邀請后我就想，是不是咱對自己的認識不夠？人家都邀請了，我覺得是不是有那么一點機會，可以去試一試？我抱著冒險的態度，想試試。

現在看來，生活是有很大變化，但當時錄節目的時候根本沒空去想未來。《脫口秀大會》每往前走一步，都很艱辛。當你辛苦地走在一個過程中，只會忙著趕路，沒空去想其他事。當時全部的注意力，都集中在比賽和創作上。一輪比賽結束，立馬回去寫段子，上過一次開放麥，就直接去比賽了。所以最后結果出來，我也沒有特別明顯的感受，不會說幸福來得太突然。

很多人問我，如果沒參加脫口秀大會，會不會去做其他工作？不會，我一開始就設定好，從畢業就直接做全職脫口秀。首先我對物質的條件要求不高，只要自己活得下去，我想未來幾年應該都和脫口秀相關。

如果去年沒去《脫口秀大會》，現在經過一年的打磨，我應該也有了比較不錯的脫口秀內容?？梢缘脑挘瑫谌珖_始我的專場巡演之類。所以哪怕不參加這檔節目，剛畢業的我，也沒想過做其他事。

現在我的生活方式因為《脫口秀大會》變得很不同，這是一個邊適應邊習慣的過程。這種忙碌的節奏，之前沒想過，也沒準備，和過去的人生完全不一樣。不過作為一個畢業生，我覺得這其實和入職新工作一樣。它的強度和工作節奏，都是上學時沒遇到過的。初入職場的新人，還是要盡力去調整自己，不斷地接受所有新變化、新挑戰。

雖然生活方式和節奏變化很大，但我感覺自己沒有變，生活的本質沒有變。面對生活，無論變化多快，還是要找到自己堅持的一件事。你沒有被生活裹挾著往前走，知道自己在堅持什么。只要這些東西還在，我感覺生活還是之前的生活。

我經常和朋友聊天，我說這是最幸運的事。雖然生活方式難免改變，但身邊的朋友還在，自己做的事情沒變。在我的生活里，核心還是喜劇創作和搞笑。

長大后，我發現很多困難其實和小時候遇到的差不多。

我從小在農村長大，農忙時跟著家里人下地干活，去田里收麥子，收玉米，養雞養鴨，這些事都經歷過。我小時候也沒感覺有多苦多累，很自然接受了這一切。

徐志勝（右）和何廣智組成cp。

后來隨著上學，然后有工作，生活條件在慢慢變好，但是我知道，在本質上生活和之前區別不大。

生活的底色，在那會已經寫下了。

那個時候的農忙，和現在的參加節目、寫段子，在我眼中可能只是體力勞動和腦力勞動的區別。生活本身帶給個人的意義，其實差別不大。那時可能會遇到難題，比如說麥子搬不動，會有挫折和打擊。現在偶爾會駕馭不了手頭的工作，或者寫不出來段子。它們帶來的焦慮，真的挺像。

小時候有一個場景我印象特別深刻。家里有一袋玉米要搬上樓去。咱家里大人都出去了，只剩你自己搞定。你就只能一個臺階一個臺階往上搬。你先搬一個臺階，累了就坐著歇一歇，再往上搬一個臺階。搬得很辛苦，但你知道必須要把它搬上去。

現在很多人評價我是“樂天派”。我感覺所謂的堅韌，所謂的樂觀，就是知道我必須要這么做，必須要把它搬上去，而且沒有其他選擇，不能靠別人，必須自己把這一關渡過去。

小時候沒有“樂觀”的概念。那會兒不為這些事情感到痛苦，沒被困難改變對生活的態度，這可能就是樂觀的一部分。在我的記憶里，回想起來過去的點滴，不痛苦，也不壓抑。從小我就接受了生活帶來的各種感受。

我覺得脫口秀創作中，接受生活的能力也是最重要的。

脫口秀的綜合性很強，風格多元，很難說某一方面的能力是必備的?？纯船F在脫口秀演員的組成，觀察他們的表演風格，每個人都不一樣。有些人是悲觀的，有些人樂觀;有些人性格內向，有人外向;有人遣詞造句相對來說比較嚴謹，或者華麗，也有人口語化很明顯。所以不會說你具備了某種能力，就一定能在脫口秀成功。

對我來說，無論生活給我什么，先接受它，把它看作這可能就是生活的一部分。我發現接受完之后，再跳出來看這件事，反而能看出有哪些不合理，或者荒謬，以及有趣的角度。

“長相優勢”就是這么回事。當你先接受自己的長相，重新再看，角度就更多元了。原本這件事帶給你的可能是單一的抱怨或者苦惱，現在反倒有可能變為自己的優勢。幾年前剛開始表演，一位演員提醒我，別人注意到你在臺上，可能會想聽你本人說說這個長相在生活中會遭遇什么。

有一種說法叫“房間里的大象”，你必須把這個事情戳破。別人一定好奇，你的長相不可能在以往的生活里對你沒有影響。他建議我，可以從這個地方去主動挖掘。

我也發現了這個問題。事實證明，在我上臺之后，自己把這個事情戳破，大家接受了你的長相，然后會對你這個人更感興趣，距離感更近了。很多人會說，在生活中看到一個長得不太好看的人，咱們去笑話，這是一種冒犯。但是當你自己完全接受這件事后，觀眾再去笑，這就變成一種善意的笑。我主動把長相寫成段子講出來，相當于給觀眾釋放了一個信號：大家可以笑。

徐志勝在節目中展現標志性的劉海。

很多人都有強烈的容貌焦慮，他們有些人是沒走出來的。我作為一個脫口秀演員，接受了自己的長相，在臺上講了相關的段子。有人就在網上給我發私信，描述自己被容貌焦慮困擾的過程。他們說看到我的表演后，開始變得更能接受自己。

“接受”之后能有這樣的反響，我也挺開心的。當然，這些都過去了。未來的創作里，我肯定會減少“長相”有關的內容。我怕觀眾審美疲勞，怕下次再在舞臺上一直講這些，他們會納悶：為什么徐志勝還在講這張臉？

去年剛畢業決定做脫口秀，我其實沒有信心。非要說有什么，只有熱愛。

當初剛接觸脫口秀也是這樣的，發現自己有天賦都是后話了，發現我熱愛脫口秀才是第一步。

我從小就對各種喜劇感興趣，相聲小品，《今晚80后》，再到后來《脫口秀大會》，我都愛看。從觀眾走到脫口秀，經歷了一個長期關注的過程。

2018年9月，我到北京讀研了，也是那時在網上看到一段最新的脫口秀表演視頻。他們聊的是地鐵這種很生活化的內容，那會我也剛接觸地鐵，聽他這么一聊，感覺特別新鮮。

更關鍵的是，那個視頻后邊還有一個關于線下演出的宣傳，給出了一個二維碼，說掃碼可以報名參加演出。當時我就感覺，好像終于有機會接觸到真實的脫口秀，自己離脫口秀不再那么遙遠。

我掃了二維碼，看到它確實有演出的報名，但我發現報名居然要收錢。說實話，這對于一個學生還是有那么一點點阻礙。不過他們也招志愿者，我就報名去當他們的場地志愿者，能去接觸脫口秀就行。

結果志愿者一開始還沒被選上，我也不知道為啥。其實沒被選上，對當時的自己還有一點點打擊。我沒放棄，給對方發了封郵件，我說我特別喜歡你們的脫口秀，報名了志愿者，還是希望能選上。

后面挺幸運，大概被人家領導看到了，然后他就給我解釋，說可能是我們工作失誤，沒把你拉進去群。最后我還是成為了他們現場的志愿者。

第一次去做志愿者，印象特別深。那天本來要求我們下午6點到場，結果我下午4點就到了。提前了兩小時，顯然那邊完全沒人，我就在外邊待了兩個小時。

進去之后沒多久，我就發現那天的演員先來了。我說，這不是視頻上一直看到的那個人嗎？這一下子，感覺原來脫口秀越來越近了。后來站在場地邊，有幸看完那一場完整的脫口秀演出。當時可以說整個人被震撼到了，那種感覺和在電視上或者電腦上看完全不一樣。

那天的場地其實很簡陋，一個很小的舞臺，每個演員走上臺，拿著麥，一束光照在他身上。上面的演員在講，下面坐著的觀眾黑壓壓的，形式很簡單，但氛圍很熱鬧，有說有笑，一直鼓掌。我站在旁邊看，完全沉浸在表演里。

那天表演結束之后，演員走了，觀眾散場，我們志愿者留下來收拾場地。我站在黑暗的角落里，抬頭一看，舞臺上空無一人，但燈光還照著那個麥。我盯著那個麥，腦袋里已經開始想象自己站在那里的畫面。當時有一種沖動，眼淚下一秒就要奪眶而出。

那一瞬間，你發現自己喜歡的東西離你如此近，心里能感受到一種渴望，有一種東西在萌發，而且意識到它勢不可擋。之前從來沒有過這種感覺。我和很多年輕人一樣，一直都在上學，從高考沖刺，再到考研，一路走來其實有被裹挾著前進的軌跡。這樣的軌跡是你按部就班地往前，但那天晚上的沖動，讓人不得不做出決定。

經歷過第一次現場后，沒多久我就自己走上這個舞臺了。因為當時那種沖動真的克制不住了。一個多月后，我報名去了一個脫口秀創作的培訓課。那個課程用一天時間，簡單地介紹了一套方法論。那會兒我已經積累了一些生活中的素材，缺的就是把他們捏合成段子的方法。

我白天聽完那個課，傍晚回到宿舍，立馬拿起筆就開始寫，在紙上寫我之前構思過的段子。當年我還不習慣用電腦寫，那天干脆用筆寫。

咔咔咔，一直寫到晚上，寫了很多。但是寫完之后我看了看，大概能講的也就3分鐘。這時候，我三個室友已經在那坐著，準備泡腳睡覺。我的天，我直接把燈一關，開始說脫口秀了。就這樣，他們成了我最初的觀眾。

之后等來了第一次正式演出的機會。我記得很清楚，那天是2018年12月18號，周二晚上7點半，在北京東城區一個開放麥場地，給了我5分鐘表演。我從學校過去要一個半小時，下午就出發了，又是提前很久就到了。

到了那之后，看到很多演員在那里準備。因為我是新人，誰也不認識，自己在后臺就一直理順自己的段子，默默地念。

演出馬上到我的時候，旁邊人跟我說下一個是你，那一刻真的整個人還是挺緊張的。結果因為我是第一次演出，主持人沒記住我的名字，他就說“有請接下來一個演員，一個演員，一個演員……”他卡住了，然后不得不用一個倉促的方式叫我。沒辦法，我只好直接沖上去了。本來我就緊張，再加上他又沒介紹我，出了點小插曲，就更緊張了。

不過，我很快就放松下來了。那天很幸運，來了7個觀眾，看樣子有3個是和我一樣的大學生。我第一個段子講的是我們學校的男女比例。這種校園生活的段子，對于學生來說，他們的共鳴更強，接受度更好。

我人生第一場正式演出的第一個段子講完，看到觀眾都笑了，這很關鍵。講完我感覺挺好，但只有5分鐘，完全沒過癮。整個人對于講脫口秀，還是有一種無法壓制的沖動。坐地鐵回學校又是一個半小時，腦海里反復回放自己的表演。

那天晚上自己的情緒在表演完之后達到一個很高的狀態，遲遲下不來，沒有抓手，也沒法讓它降落。滿腦子想的就是，再表演一次吧。回到學校已經很晚，我覺得必須要把這股能量釋放出來才能睡覺。

對脫口秀的熱愛，在徐志勝心中勢不可擋。攝影/ 文森特

接下去的事情有點嚇人。大半夜12點，我走出宿舍，到走廊盡頭的公共衛生間，對著鏡子抬起頭：大家好，我是徐志勝。周圍黑乎乎的，我一個人在鏡子前，自顧自地把那天的段子又表演了一遍。

講完之后，特別爽，終于可以睡覺了。

在我看來，脫口秀創作首先得真誠，寫出來的段子都來源于自己積累的生活經驗。像我剛去《脫口秀大會》，沒有特意準備什么。一開始比較成熟的段子大多和校園生活有關，因為那時剛畢業不久。

畢業季時，關于到底要不要全職做脫口秀，這是一個艱難的取舍過程。大家都知道應屆生第一份工作很重要，而且如果作為應屆生不去找工作，之后再找可能難度更大，會喪失應屆生的優勢。當時覺得好艱難，艱難到每天晚上大腦里會一遍遍地去想這個決定，會不停地做各種利益的分析。這不是一天就能想明白，整個過程持續了很久。在這過程中，我身邊的同學都在陸陸續續參加面試，然后收到offer，跟我說工作待遇之類。這些東西都會刺激到我，潛移默化地影響我。整個人那段時間的狀態并不好，因為突然就走到這樣的人生岔路口，不知道要往哪邊。

最后，在2020年快結束時，自己用了一整個晚上，下定決心，決定“我就這么做脫口秀了！”。做完這個決定之后，整個人就輕松很多了。那會想的是未來可能也不會太輕松，但好在做了自己想做的事情，沒有騙自己，狀態還是很開心的。

“開心”對脫口秀是生命，我站上舞臺，我就想讓觀眾跟著我一起開心，我享受這個過程。上學時，如果因為自己的幽默能讓班上同學都開心，我也很享受。

我平時的創作狀態就是當自己想創作時，就去創作。比如說我去買牙刷的段子，其實就是我在做平板支撐時，突然想到這么個事兒，一下切換到這個頻道上。然后就開始往段子上想，從地上起來坐在那想。這樣想了一會兒，整個段子基本上就成型了。

我的生活中隨時隨地都可能有一些這樣思想碰撞的時刻。我一般會立馬停下來，然后好好想一想。我不會去找一個專門的創作環境，不是非得獨自一個人，要安靜或者來點音樂。

我一直感覺脫口秀相對來說比較自由，非常生活化。如果讓我用一種非生活化的方式去創造它，我害怕創作出的段子也變得非生活化。

有人說喜劇演員很大一部分時間是和大家在一起生活，“群居”比較多，留給個人的時間相對少。不過，哪怕有多喜歡和大家待在一起，我還是要給自己單獨的時間去沉淀。

我一個人特別喜歡溜達。以前讀書時在校園里轉，現在我就特別喜歡去逛公園。工作日一般去公園的都是叔叔阿姨，他們對脫口秀關注比較少，也不會認出來我。我去公園瞎轉的時候，發現了很多細小的東西，這些細小是大家在一起時不會注意到的。

最近我喜歡坐在公園的椅子上，看著那些小草，看它們跟著風擺動。風來了之后它是怎么彎下去，往哪邊彎，然后風停了，它又怎么回來。不停地重復這個過程，風來了小草倒下，然后再順著一樣的軌跡站起來，這是我一個人觀察出來的。

再比如說，我坐飛機發現飛機快飛到云層時，飛機翅膀上會落下云朵的影子。忽明忽暗，真好看。當你能觀察到這些非常細小的變化時，生活就變得更有趣了。