論白先勇小說中的男性形象

陶亞寧

摘 要：白先勇是美籍華人作家，他的短篇小說享有極高的聲譽。白先勇小說中的男性形象具有一種罕見的陰柔之美。他們在外表上往往清秀白凈，性格上膽小溫和，甚至總處于一種弱勢的地位。自卑情結和病態心理的發展使他們處于自我與外在環境嚴重分裂的狀態。他們通常具有壓抑情欲的特點，在兩性關系上往往處于被動地位。

關鍵詞：白先勇;寂寞的十七歲;男性形象

《寂寞的十七歲》是白先勇的一部短篇小說集，收入了白先勇早期和中期的多篇短篇小說。書中塑造了眾多的男性人物：不擅長學習和社交，在家庭和學校都沒有容身之處的楊云峰;永遠活在玉卿嫂近乎病態的掌控之下，最終選擇背叛并走向毀滅的慶生;在美國苦讀十幾年終于拿到博士學位，但情感和精神卻陷入了巨大的空虛和危機，選擇在拿到博士學位的第二天便投入密歇根湖自殺的吳漢魂;立志學習理論物理成為偉大的物理學家，但內心理想與現實早已嚴重分裂，沉浸于那天夜晚柔美月光下與余燕翼盡歡那夢幻般的真實的李飛云……這些形形色色的男性形象都在某一方面或多個方面呈現出與陽剛強大的傳統男性形象完全不同的特點，這與作者本身相對特殊的心理也有關系。研究這些相對特殊的男性形象對于我們以一種更加開放包容的心態接受與主流審美大相徑庭的男性，以及對于人的多樣性的認識會有很大的幫助。

一、具有女性特質，缺乏男子氣概

白先勇小說中的一些男性形象首先在外表上便具有女性陰柔之美，長相缺乏男子氣概。他們的面貌展現出與陽剛健壯相反的特質，大多清秀柔弱、虛弱可憐，看起來白凈、纖細、不具威脅力，激起人心中的憐愛之情。《寂寞的十七歲》中的楊云峰雖然遭到學校和家庭的冷暴力，但他并非相貌丑陋，作者通過同學叫他“小白臉”、“大姑娘”，還有他躲到公園里面被一個中年男子盯上等描述暗示楊云峰長相清秀白凈。《玉卿嫂》中的慶生也是白凈的長相，再加上慶生患有肺癆，整個人病怏怏的很虛弱。書中以容哥兒的視角表露出慶生長相的討喜，慶生有一頭如墨的黑發，發根微卷，還有精致直挺的水蔥鼻，慶生沒有剃過胡子，但他的胡須不同于一般男性那樣濃密張揚，而是細致柔軟，呈淡青色，看起來很逗人愛。如果說上述對男性陰柔美外貌的刻畫是偏向隱性的，那么作者對于《青春》中給老畫家當模特的少年的美的描摹則是熱烈而張揚的。他充滿熱情和贊頌地寫道：“勻稱的肌肉，淺褐色的四肢，青白的腰，纖細而結實，全身的線條都是一種優美的弧線，不帶一點成年人凹凸不平的丑惡。”①

除去外貌，書中部分男性形象在性格上也展現出與男子氣概完全不同的女性化的特點。傳統的男子形象大多脾氣火爆、大膽無畏、豪放不羈，極具陽剛之氣且處于主導地位，展現出掌控者的姿態;女子則大多膽小溫和、細膩敏感、擅長隱忍，擁有陰柔之氣且處于被掌控的位置。很顯然，白先勇小說中的男性形象更貼近女子所具有的性格特點，《藏在褲袋里的手》中的呂仲卿就是一個典型的例子。呂仲卿的妻子是精明強勢的玫寶，玫寶喜歡具有男子氣概的男人，而厭惡呂仲卿的懦弱窩囊，玫寶的取向在與他人談論明星長相時直白地表露出來：“油頭粉面，我最看不得沒有男人氣的男人。”②雖然呂仲卿知道玫寶厭惡他，但他還是隱忍懦弱，非常好脾氣，一步也離不開玫寶。

二、自卑病態，自我與外在環境嚴重分裂

白先勇小說中的男性形象常常呈現出一種自卑情結和近乎病態的心理，這種自卑和病態的心理使他們內在的自我與外在的環境嚴重分裂開來。對他們來說，外在的環境猶如地獄一般讓人難以忍受，他們無法很好地調節和適應這種與自我嚴重割裂的環境，他們想要尋求突破和改變但又因為各種原因依舊被困在原地，外界的凄風苦雨不斷摧殘著他們的內心，使他們的自我在這緩慢的凌遲中逐漸消解。

《寂寞的十七歲》中的楊云峰就有著自卑情結和病態心理。這篇短篇小說是以第一人稱書寫的，能夠直觀地感受楊云峰的內心世界。楊云峰是家里幾個兄弟中唯一一個不會學習的孩子，而他的父母又對孩子的學業寄予厚望，可想而知，在這種家庭氛圍中，很難不產生失落和迷茫。楊云峰的自卑早就在心靈深處埋下了種子，每次父親說他沒有出息、低能等話語，他不但不為自己辯解，甚至覺得父親的話有點道理。在家庭中得不到認可的楊云峰在學校也是同學嘲笑的對象，女氣的長相，發育的發毛都被同學拿來奚落，這也使他更加自卑。他的自卑甚至發展成一種病態心理，因為極度的孤獨而做出自己給自己寫信寄信、打電話等荒唐的舉動。楊云峰的自我與外界嚴重割裂，他清楚要突破圍籠但又依舊在原地掙扎，他的人格主體在內心與外界的雙重折磨下逐漸消解，哪怕他想要出家修行實則還是在逃避無法脫離的現實。

《那晚的月光》中的李飛云以及《芝加哥之死》中的吳漢魂也都面臨著類似的困境。李飛云一直有著去國外留學的夢想，立志要成為一位物理學家，為此他曾縮衣節食購買書籍，挑燈夜讀努力學習，但終歸是因為迷戀月色下的夢幻而成為了一個還沒有畢業就要撐起生活重擔的準爸爸。好友依舊在繼續逐夢，而自己卻面臨畢業考試都可能不及格的困境，他也流露出了自卑和掙扎。不過李飛云還有一個心靈上的慰藉，那就是那一夜如湖水般清澈的月光，讓他能夠得到片刻安寧，但吳漢魂卻是徹底處于一種行尸走肉，內心空洞，無可寄托的毀滅狀態。親情、愛情、學業統統動搖了他活下去的根基，自我存在與外界的分裂使他陷入了對自我的懷疑和否定，投入了冰冷的湖水中。

三、情欲上的壓抑以及兩性關系上的羞澀被動

白先勇小說中塑造的男性形象往往并非是那種長期流連于煙花場地的浪蕩男子，也不是肆意玩弄女方情感的兩性關系的主導者，而是在面對情欲和兩性關系時敏感羞澀，克制壓抑，小心謹慎，內心渴望情感和溫暖，甚至呈現出一種女性主導、男性被動的反常狀態。情欲上的極致壓抑也有可能最終走向爆發。《藏在褲袋里的手》中的呂仲卿既畏懼女人又渴望女人——“不曉得是為了什么緣故，他從小對女人就有一種奇怪的感情，他畏懼她們。他見了女人，就禁不住紅臉，周身發熱。但是他又喜歡跟她們在一起，悄悄地，遠遠地看著她們。”③心理畸形以及妻子的厭惡使他的欲望無法得到滿足而在極度壓抑中徹底爆發，在光天化日之下非禮了一個穿著紫緞旗袍的女人。

比起情欲的壓抑，在兩性關系上被動羞澀，喪失了身為男性的主動權這一特征則更為明顯。《寂寞的十七歲》中的楊云峰很明確地表現出他不喜歡唐愛麗這類不大規矩的女生，但是當唐愛麗湊近他、觸摸他，扳起他的臉親吻他時，他只是“好像失去了知覺一般，傻怔怔地坐著，任她擺布。”④《芝加哥之死》中的吳漢魂在情欲上也呈現出被動的狀態，在酒吧里是蘿娜主動來找他搭訕，和他聊天，帶他去自己的公寓，全程吳漢魂都像一個僅靠發條轉動來維持生氣的木訥的機器人，甚至在盡歡之時也是蘿娜來主導。《玉卿嫂》中的慶生全程都處在玉卿嫂的絕對掌控中，容哥兒曾撞見過玉卿嫂和慶生行云雨之事，玉卿嫂如鷹隼一般狠戾強勢，而身為男子的慶生則像只受了重傷的小兔子一樣柔弱無力。

白先勇小說中的男性形象對于傳統男性陽剛健壯的風格造成了一定顛覆，展現了不被主流審美所接受的男性形象的生存現狀和心理創傷，對于這類男性，社會應當給予更多的關注和人性關懷，為他們的生存創造更好的環境。

參考文獻：

[1]白先勇著.寂寞的十七歲[M].桂林.廣西師范大學出版社.2015.

[2]魯學冬.論白先勇小說中的求學者形象——以《寂寞的十七歲》《那晚的月光》《芝加哥之死》為例[J].名作欣賞.2019（06）.

[3]劉鈺.白先勇小說中“女強男弱”人物形象分析[J].青年文學家.2021（20）.

[4]沃麗麗.論白先勇小說中的情欲書寫[D].溫州大學.2019.