從概念到實踐
——克里斯蒂安·克雷茲的建筑思想解析

向潘羽

（湖南師范大學美術學院，湖南 長沙 410012）

一、克雷茲建筑思想的形成

（一）求學生涯的啟迪

克里斯蒂安·克雷茲（Christian Kerez，1962~），生于委內瑞拉馬拉開波，1988 年畢業于瑞士蘇黎世聯邦理工大學（ETH Zurich）。在ETH 求學期間，克雷茲對法比奧·萊因哈特（Fabio Reinhart）和米洛斯拉夫·希克（Miroslav Sik）在類型學基礎上延展出來的類比建筑學產生了濃厚興趣，其利用巨大的圖像作為設計方法，使建筑的每個層面和細節以一種較大和較完整的形式被展現出來，繼而引起了克雷茲對概念模型的關注。他將空間的不同層面通過大比例的模型還原出來，例如有展現建筑結構的模型，判斷光影變化的模型等，而當每個層面綜合成為一個整體時，建筑才能真正達到應有的價值。

（二）日本后現代主義的影響

克雷茲讀書時正處于后現代主義文丘里（Robert Venturi） 的“ 要 模 糊， 不 要 清 晰” 和 詹 克 斯（Charles Jencks）的雙重譯碼理論時代，日本后現代主義也呈現出矛盾性、復雜性和多元化的特征，此時的建筑設計脫離了經驗和準則的束縛，充滿著自由的精神，其過程就像是一種未知的探險和嘗試。在受到筱原一男（Kazuo Shinohara）“由‘實驗’觸發建筑設計的理念、不斷自我質疑的設計態度，以及對結構與形態關系的高度關注”的影響后。[1]克雷茲以質疑的態度去不斷探索建筑的本質，形成了一種“不確定的確定性”思維，其創造的建筑空間也呈現出不確定性和多樣化的特征。同時，受到筱原一男作品中概念性的影響，克雷茲將每個作品都賦予了其獨特的設計意義。

（三）攝影經歷的感悟

從ETH 畢業后，克雷茲最初選擇了以攝影的方式去體驗和觀察日常生活中的建筑，從中發現了類似于發電廠和工業建筑等大型基礎設施的魅力，如此大體量的建筑結構呈暴露狀態，并清晰地展現在鏡頭中，給人一種視覺上的震撼，同時也體現了建筑概念的本質，即建筑設計并不是來源于藝術和歷史的沉淀，而是依據生活中所得出的經驗、實際操作中所需要的技術和建成過程中需要應對的阻礙等。圖像是克雷茲觀察和思考現實的工具，而這段獨特的攝影經歷也使其發現了新空間模式的可能性。[2]

（四）提契諾學派思想的促進

瑞士提契諾學派的建筑師嘗試在提契諾地區將建筑與當地的歷史文化和地理特征相融合進行設計實踐。作為學派的代表人物，路易吉·斯諾茲（Luigi Snozzi）認為環境與建筑同等重要，建筑被創造的意義在于使人對所處的場所產生更深刻的認知和感受，并能與自然、社會環境在情感上形成一種回應。[3]提契諾學派以批判性的地域主義理念促進了克雷茲在建筑設計中致力于建筑本質的探討和空間場所精神的感知。

（五）教育環境的熏陶

在采訪中，克雷茲曾表達了瑞士對于教育的注重。瑞士教育不僅僅重視對于知識的傳遞，更注重培養和提高學習者的專業技術水平和職業素質意識，使得他們有足夠的能力與信心去做好自己的本職工作。[4]而且瑞士建筑之所以享有盛譽，不僅得益于對建筑專業學生的教育，還離不開對每位工匠的培養。由此可以看出，瑞士對教育的注重對克雷茲產生了潛移默化的影響，并為他營造了良好的建筑教育氛圍和環境。

二、克雷茲的建筑思想

（一）空間操作下的建筑空間與結構探索

對于建筑空間來說，結構往往起著不可忽視的作用。克雷茲認為在定義空間時，支撐物和墻壁同等重要，在建筑中不應該有任何不能有助于定義空間的東西。[5]他在空間與結構的探索中發現了結構邏輯的魅力所在，結構由此成為其設計的源泉。另外，雖然他的作品總是有著異于常規的結構體系，但如果深入了解其設計方法與每個空間的訴求時，可以發現在最初的設想確定之后，其會以空間操作的方法來推敲空間與結構的多重可能性，并比較方案之間的差異和優劣，進而得出兼顧空間品質與結構技術的雙重目標方案。

1．一墻宅的設想

克雷茲設計的一墻宅是對傳統住宅的一種挑戰和顛覆（圖1），其位于蘇黎世湖西北方向的一個緩坡上，這個住宅需要在滿足兩戶人家基本生活需求的基礎上可以同時眺望遠處的湖景。克雷茲提出的分戶墻概念設想恰好能夠滿足空間的訴求，他希望這道墻體既能夠比較均衡合理地分割兩個空間，又能夠作為結構體系支撐整個建筑，同時也可以將生活所需的水電和設備等藏匿其中。但這個設想也引發了后續推進的一些問題，如何才能使這道連續的墻體發揮多重的功效呢？顯然，單一的直線型墻體分割不能滿足空間平衡的需求，而將墻體進行彎曲和折疊時可以更好地起到支撐的作用，從而成為空間的核心結構體系。那墻體又應該如何彎曲，應該在什么位置彎曲或折疊，折疊幾次，這又是值得思考的問題。

圖1 墻宅

2．分戶墻的推敲與組合

克雷茲與結構工程師席沃扎（Joseph Schwartz）利用板片模型進行了多次嘗試，從中發現曲線型墻體分割雖然使空間連續，但室內布局卻受其影響，當墻體彎折幅度過小時會出現結構失衡的情況，當彎折幅度過大會使空間零散。[6]在經過多次空間操作的嘗試、推敲與組合過后（圖2），他們嘗試將底層沉入緩坡地形中，利用外側較厚的混凝土實墻承受來自土坡的壓力，然后將一層和三層的墻體彎折幅度擴大，彎折處匹配使用量較少的儲藏室和體量需求較小的衛浴空間，而此時二層采用彎折幅度較小的墻體也不會導致空間失去平衡和支撐，相反可以得到連續而寬闊的室內空間，由此建筑結構體系與室內空間布局得到了完美的融合（圖3）。

圖2 分戶墻的推敲與組合

圖3 結構體系與空間布局的融合

3．空間與結構的相輔相成

一墻宅中樓梯以及家具的布置都緊隨墻體的位置而變化，衛浴室和儲藏室也與折墻融合在了一起，同時將這兩個空間的門與墻面齊高，在視覺上給人一種墻的延伸感，從而緩和了由折墻帶來的突兀感。其次，整個建筑的外立面設計成通透的玻璃，一方面可以滿足兩戶人家欣賞湖景的需求，另一方面以一種更直白和暴露的方式清晰地展現了建筑的結構走向與空間的聯系，以及依附于墻體的樓梯位置與形態等，賦予建筑空靈、幽靜之美。

在一墻宅的設計中，空間中的分戶墻具有多重屬性，其作用不僅僅局限于承重，而是參與到空間的表達中去。克雷茲通過空間操作的方法來探索結構與空間的關系，并對結構的穩固性進行多次嘗試，使特殊的結構形態與建筑的空間布局達到了相輔相成、緊密相連的狀態，而通透的外立面也將結構的真實性和空間的極簡性毫無保留地展現出來，體現了克雷茲對于建筑空間與結構的本質思考。

（二）質疑與批判態度下的建筑嘗試

建筑設計長期以來所形成的固定思維即建筑師按照業主給定的要求、當地的地理特色以及個人累積的經驗等進行考慮。而克雷茲在《不確定的確定性》一書中提到他的設計始于提問，這讓建筑更像是一場冒險。[7]從他的作品中也可以感受到他所設計的建筑總是與自身經歷和接觸到的事物呈現相反的狀態，其認為建筑設計應該脫離任何給定的說明或信仰，并以一種質疑與批判的態度進行建筑探索，其過程充滿未知性和不確定性。

1．湖景宅邸與環境的契合

湖景宅邸是位于蘇黎世近郊的一所私人住宅，其與傳統瑞士私人住宅所呈現的封閉性和小空間特征恰恰相反，空間既開放又寬闊，對周邊環境的包容度和融合性都很高，但從建筑的造型與尺度來看，其與周邊建筑似乎格格不入（圖4）。首先，整個建筑的外立面與周邊的淺色建筑大為不同，屋頂、墻面和窗框等都采用統一的黑色作為主色調，呈現出一種視覺上的整體感和立體感。其次，為了迎合當地的地理環境特征以及屋頂限高的建筑規范要求，屋頂被設計成了特殊的斜坡式，建筑內部的每一層也都根據階梯狀的坡地進行布局（圖5），由于湖景位于建筑下方的谷地中，所以每一層里的一戶人家都能在不同的高度欣賞到開闊的湖景景色。同時，位于道路一側的建筑立面也設計成橫向大開窗，兩側做封閉的墻體，通過窗戶向對面遠望，似乎一幅美麗的湖景畫卷展現在視野中。而由于室內空間層層跌落，當傍晚的夕陽順著背面的開窗照入時，陽光也能到達房屋的盡頭。[8]

圖4 湖景宅邸

圖5 地形走向與室內階梯狀布局模型

湖景宅邸與周圍建筑有很大的差異感，也很難融入其中，但這棟建筑在這個環境中存在似乎又非常合理。克雷茲在設計中注重對環境的利用和融合，使空間隨著地形走向不斷向下延伸，呈現出階梯狀的形態，給身處其中的人非比尋常的空間體驗感。另外，從湖景宅邸的設計中也可以看出，雖然建筑規范在一定程度上影響和限制了建筑形態，但這或許也賦予了建筑空間新的思考和可能性。

2．帕萊索波利斯社會住房項目的嘗試

在設計帕萊索波利斯的社會住房項目時，克雷茲發現巴西現存的貧民窟住宅形式已經達到了一種非常理想的狀態，建筑外部空間狹小但形式多變，建筑與環境相融延續了可持續發展的歷史文脈和地方特點。面對已經理想化的建筑形態時，克雷茲大膽地做出了與其相反的嘗試，他將每個建筑的尺度縮小，并分成五種類型的住宅，然后在這個大的場所中重復九十次，繼而以一種非常緊湊的方式進行組合（圖6）。這些小空間在大場所中的組合數量和方式是靈活多變和復雜多樣的，數量可以是兩兩組合，也可以三或四個一起；方式有橫向嵌入，豎向咬合，三兩交錯等。由此，建筑與建筑之間所形成的間隙空間也隨著其組合數量和方式的不同呈現出變化與不規則的形態。帕萊索波利斯的社會住房項目是一項不小的挑戰，面對其規模之龐大、發展狀態較理想的情況下，克雷茲秉持著不滿于現狀，對既有建筑的批判態度，并以激進的方式在進行著建筑嘗試。

圖6 五種住宅類型及組合

通過在哈佛展出的項目模型（圖7），我們可以更直觀、更清晰地看到建筑空間的各個維度以及間隙空間的變化，從中也可以看出，克雷茲重新審視的不再只是建筑空間，而是更多地關注建筑之間的空間，這些常常被忽視的間隙空間在帕萊索波利斯的社會住房項目中呈現持續變化的形態，為整個項目注入了靈魂和活力。

圖7 帕萊索波利斯的社會住房項目模型

（三）概念本質追求下的建筑變化與融合

傳統的建筑設計即按照給定的任務與要求，將建筑的造型、空間的布局和施工的材料用圖紙表達出最優的設想。與此不同，克雷茲認為建筑設計是一個持續變化和融合的過程。在這個過程中，為了迎合和回歸最初的概念設想，就需要在設計中提供一個開放且后期有調整余地的概念場所，以便通過不停地改變來完善和接近最初想呈現的效果。[9]

1．中國美術學院良渚校區之“云”概念的設想

在2017 年中國美術學院良渚校區的競賽方案中，受到李凱生老師提出的“云”概念隱喻的影響，克雷茲團隊開始思考怎樣才能更貼切于這個概念，并為之不斷調整和修改方案。最終的方案呈現中（圖8），與傳統的大學校園布置完全不同，他們將“最小占地”的理念推向了極致，因為他們認為教育建筑應該對地面產生最小的影響才是最佳的。建筑形態異于常規，像云的造型懸挑在半空中，頂層空間用作體育館和研究部門，由此留出了大面積的底層地面空間，從而更接近最初所設想的大型開闊的室外活動場地，同時也與任務書中所提到的聯結、共享校園目標達成一致。

圖8 中國美術學院良渚校區競賽最終方案

方案中另一個值得思考的問題是如何分布校園功能，傳統的大學校園功能都是散布在不同樓棟的建筑中，比如有宿舍樓、教學樓、實驗樓、體育館等。而克雷茲對該項目中校園功能的分布有了新的思考，他希望建筑可以同時容納和聚合多種功能為一體，其中一個體量用于容納有關教學和研究的功能，而學生宿舍則歸于另一個體量中，這也使得建筑最終呈現的方案和效果呼應了最初的設想與意圖。

從國美的方案中可以看出克雷茲對于概念的追求，為了更靠近最初的概念設想，其在設計中秉持著持續變化的理念去不斷調整建筑的造型，盡管在這個過程中會遇到各種困難，但這是更能接近最初概念本質的途徑。

2．空間的變化與結構的融合

克雷茲希望他所設計建筑并不是一成不變的，而是能夠隨著今后空間的變化和需求進行靈活的改變。在國美競賽方案中，建筑以層疊的鋼桁架作為外層結構（圖9），每四層設置一個，由此能夠從中得到三層自由且可靈活支配的空間，在這些空間中，可以通過橫向的樓板分割，豎向的隔斷和樓梯分布來滿足未來不確定性的空間所需。

圖9 建筑結構模型

另外，因為建筑似在空中，樓梯顯得格外重要，克雷茲在設計中采用了相對封閉式的剪刀梯，但在平面上仍然保持開放的空間以便欣賞景色，并且將樓梯與特殊造型的結構緊密結合，從而在滿足日常所需的基礎上也能保證其安全性。身處此建筑中，當人們想要從地面通往頂層時，有多條流線供選擇，不同的流線所能欣賞到的景色也不盡相同。

三、結語

與大多數建筑的保守性和方便性相比，克雷茲所設計的作品與周邊建筑往往呈現格格不入的狀態，但卻有一種不可言喻的合理性。克雷茲秉持著一種質疑與批判的態度，從方案最初的概念設想到設計過程中反復的模型推敲，都在探尋著建筑結構與空間的聯系，其后再根據建筑需求與地形環境等限制條件對方案不斷進行改變和融合，使建筑最終在不確定性的嘗試中被賦予了確定性，這也是其“不確定的確定性”思想在建筑設計過程中的具體呈現。同時，通過對克雷茲建筑作品與思想的研究，不僅有助于發現當下建筑設計所面臨的困境和現實問題，也能以其從概念到實踐的設計方法為出發點來探索建筑的創新性和特色性。