淺談戲劇小品

■侯峰

（作者單位：徐州市工人文化宮）

在現在文化生活中，小品已成為我們喜聞樂見的藝術表現形式，它不僅語言幽默詼諧，情節跌宕起伏，表現題材也十分廣泛，家常里短，人情世故皆可入戲，觀看之余給人們留下更多的快樂和思索。廣義上的小品包含很廣，狹義上的小品泛指較短的說演藝術，特指戲劇小品這種藝術形式。當代小品藝術源于藝術院校和演藝團體，是演藝藝術界表演專業考試及基本功的訓練，是影視和話劇演員一種表演練習或是作業，稱為小品表演，一般是老師出題，演員表演。我們在中央電視臺春節晚會上看到的陳佩斯和朱時茂表演的小品《吃面條》《主角和配角》，都明顯帶有學院學生匯報作品的痕跡。

每一種藝術形式都有自己獨特的表現元素，小品是戲劇表演中聲、臺、形、表的綜合表現形式，即聲音、臺詞、形體、表演。臺詞是與聲音緊密相連、有機結合的，后來方言的納入又使小品更加貼近生活，特別是一些詼諧幽默的方言使得小品人氣爆升，增添了獨特的藝術魅力。許多經典臺詞甚至第一時間就成為人們日常調侃的語匯，比如趙麗蓉老師的經典臺詞“探戈兒，就是趟著走”，演員馮鞏的經典臺詞“觀眾朋友們！我可想死你們啦”，小品演員孫濤的經典臺詞“我驕傲”等等。關于臺詞需要注意以下幾點：一是臺詞必須具有行動性，小品是行動的藝術，它必須在有限的舞臺演出時間內迅速展開人物的行動，并隨之發生戲劇沖突，揭示人物的情感、性格、思想，這就要求臺詞服從戲劇行動具有動作的特性。二是臺詞的動作性，首先在于它能夠推動具體的進展，臺詞的動作性更于它能夠揭示人物豐富復雜的內心活動，臺詞的動作性還在于它為演員在表演時尋找準確的舞臺調度和動作提供基礎。三是臺詞必須性格化，掌握人物的語言特性，切勿千人一面。

臺詞的性格化還要求把握住人物性格的發展變化和戲劇情景的推進變化，把握人物的相互關系，寫出規定情境中符合的語言。臺詞要通俗易懂、口語化，要形象鮮明，富有表現力，要精煉含蓄，力求用簡潔和濃縮的詞語來表達豐富及深遠的意境。在注意口語化的同時，還要注意口語化的規范化和純潔性，注意對生活言語進行提煉加工，使之成為形象生活的藝術語言。在形體造型和表演方面，小品一般都走直觀寫實的路線，力圖在第一時間使觀眾對角色的認同，進入小品的規定情境之中，吸引觀眾。比如趙本山、宋丹丹、郭冬臨、賈玲等演員在一系列小品里的形象，給觀眾都留下了深刻的印象，突出了形象特征在小品人物特點中的作用。小品的藝術綜合體就是表演，表演在戲劇里是角色的重要體現，由于小品幾乎沒有預熱的空間，只要演員一上臺就要盡量抓住觀眾的注意力，在有限的時間和空間引爆舞臺效果，所以小品演員要具有相當深厚的表演功底和舞臺節奏的把控力。

戲劇小品的藝術特征有三個表現：首先是短小精悍，十分鐘左右不可能具有完整的戲劇結構，基本是以小見大，以少勝多，淺中見深。雖然選材少小，但從小中入手，在細微之處波動觀眾心弦。小品把筆墨集中在一個瞬間或是一個場景，甚至演員的微妙的心理變化，所以要把觀眾注意力集中在某個代表人物或事件上，讓觀眾在很短的時間里欣賞一個故事，感受其中的情感，體驗人間百味，放大瞬間，時間結構也會隨之改變。

另外，小品的主要特點是一個“小”字，它具備如下的表現：一是內容少，通常情節只圍繞著一個小小的事件展開，這樣的故事講起來比較容易，但要有足夠的篇幅來描寫細節，塑造人物性格和完整的故事結構。二是人物少，筆墨一般集中在一兩個人物身上，其他人物可以一筆帶過。三是思想主題簡單，由于小品的篇幅有限，所以承載的主題思想也就有限，不可能將過于復雜的思想內涵交給一個短短的小品來完成。四是小品的情節不易過于復雜，通常寫好一條情節線即可，而這條情節線只有一個起伏就夠用了，諸多篇幅的情節是小說或影視劇的結構。變形與夸張也是小品的主要特點，雖然戲劇的初始是模仿，卻不是照搬生活，它來源于生活但高于生活，為了能在一定時間里展開戲劇矛盾，在小品創作中會有一定的變形和夸張，以達到突出或強化某種特征的效果，所以小品源于生活，但不追隨生活原貌，要在生活的基礎上進行一定的藝術加工。這種基于生活的夸張就像照鏡子一樣，從點滴的細節中觀照自己的言行，或者身邊熟悉的人或事，通過舞臺將人與生活的本質看的更清楚，更深刻。需要注意的是藝術要抓住生活的本質，表現一定要適度，如果一味追求夸張的效果而不顧及現實的可能性，非但不能創造戲劇的美，反而會流于淺薄。

獨特的喜劇性是小品的特色所在，現行的小品演出,大多具有喜劇性,因此被習慣的稱為“喜劇小品”。喜劇性是小品產生的原動力，幽默使觀眾快樂和舒暢，在笑聲里觀眾得到教育、啟迪和宣泄，這也是小品受到歡迎和喜愛的重要原因。小品產生的初期，經典作品的幽默主要由故事情節和肢體語言來呈現，但喜劇小品不能成為小品的代名詞。隨著小品藝術的發展，其門類也越來越多，各式各樣的作品借助舞臺展現自己獨特魅力，喜劇風格的小品雖然仍是主力，但鬧劇、荒誕劇、悲喜劇、哲理風格的喜劇以及黑色幽默的元素也逐漸融入到小品的行列中。

目前對小品的研究還不是太深入，尤其是它的創新發展與持續發展還需要全面客觀的探討。避免模式化創作的傾向，對小品的要求不斷提升，既要抓住觀眾的眼球，又要避免單純的鬧劇，這就需要創作者具有深厚的藝術功底和厚重的生活基礎。法國作家雨果說過：“戲劇應該是一面聚集物像的鏡子……把微光變成光彩，把光彩變成光明?！眲撟鲬騽⌒∑烦晒Φ年P鍵就在于此。當今小品創作要深入生活、貼近生活、體驗生活、華而不亂、鬧而不俗。題材宜小不宜大，要“大題小做”，不要“小題大做”，切忌搞“高大全”，包羅萬象。總之，戲劇小品的現代發展會越來越豐富，無論內容結構還是表演形式都具有與現代社會同步的迅速、簡潔、濃縮、審美的特性。它要求創作者要深入生活，抓住亮點、挖掘材料、升華主題，不斷創新表現方法，藝術地再現生活中的那個“點”，那么戲劇小品就更能真正“品”出其中的無限意味。多元化發展是小品的創作趨勢，優秀的小品將贏得掌聲，熱情的觀眾更需要笑聲。