我演現(xiàn)代京劇《紅燈記》中“李奶奶”一角的體會(huì)

■張潔

現(xiàn)代京劇《紅燈記》中所體現(xiàn)的思想性以及藝術(shù)價(jià)值是相當(dāng)之高的，它作為一部現(xiàn)代經(jīng)典名劇，也是典型的愛(ài)國(guó)主義教育材料。我在參與《紅燈記》的京劇演出過(guò)程中深深感受到這一點(diǎn)，有幸參與現(xiàn)代戲創(chuàng)作與表演過(guò)程，我也深感榮幸，對(duì)于其中的某些角色如“李奶奶”產(chǎn)生了很深厚的感情，且感悟頗多。

在上世紀(jì)70 年代，現(xiàn)代京劇風(fēng)靡中國(guó)，它甚至與其它戲曲劇種相互結(jié)合，有所創(chuàng)新。《紅燈記》作為歷史塵封的保留曲目，它在舞臺(tái)上不斷被重新演繹，而我也有幸在《紅燈記》中扮演了“李奶奶”一角。我作為一名京劇老旦演員，多年來(lái)也在傳統(tǒng)戲曲中多次扮演老旦角色，但是“李奶奶”這樣的經(jīng)典革命群眾藝術(shù)形象卻是第一次扮演，這對(duì)于我本人而言也是一次前所未有的巨大挑戰(zhàn)。在閱讀《紅燈記》劇本過(guò)程中，我能深刻感受到當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)年代民不聊生、戰(zhàn)火紛飛的混亂景象，也能感受到劇中人物對(duì)于日本侵略者的痛恨以及對(duì)于親人朋友的無(wú)私大愛(ài)，他們是革命工作者，是希望將希望帶給未來(lái)的人，所以他們無(wú)私奉獻(xiàn)。在劇本中，我也努力將我所扮演的“李奶奶”一角的所有臺(tái)詞熟記于心，認(rèn)真分析《紅燈記》包括其中“李奶奶”角色的相關(guān)資料，深入拿捏整個(gè)故事的來(lái)龍去脈以及“李奶奶”角色本人的情緒變化以及內(nèi)心世界。當(dāng)然，我也將傳統(tǒng)京劇《紅燈記》的過(guò)往演繹版本找來(lái)觀看學(xué)習(xí)，聆聽(tīng)感受老一輩戲曲藝術(shù)家常香玉、華瀚蕊、虎美玲、任安華等等對(duì)于《紅燈記》中人物角色的精彩演繹。當(dāng)然，我也查閱了當(dāng)時(shí)的歷史資料，深度了解了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的某些細(xì)節(jié)，希望借助上述多點(diǎn)學(xué)習(xí)工作來(lái)加深我對(duì)于《紅燈記》的整體理解，并在其中找到靈感，激發(fā)自身良好的創(chuàng)作熱情。

在參與《紅燈記》京劇表演之前，我通過(guò)查找資料、閱讀《紅燈記》劇本，提前了解了“李奶奶”這一人物角色。在劇中，李奶奶年齡60 歲左右，但飽經(jīng)風(fēng)霜，這主要是因?yàn)樗龤v經(jīng)了軍閥混戰(zhàn)與日寇入侵兩個(gè)特殊時(shí)代，受盡了當(dāng)時(shí)國(guó)民黨反動(dòng)派的壓迫和資本家的剝削。李奶奶很早就失去了親人，與兩個(gè)徒弟相依為命組建了新的革命家庭。在分析理解角色心理時(shí)，我能感受到李奶奶是對(duì)國(guó)家未來(lái)充滿希望的，所以她也對(duì)自己的兩個(gè)徒弟傾注了大量的心血和愛(ài)。李奶奶本人的角色性格是和藹可親的，她總是語(yǔ)重心長(zhǎng)地娓娓道來(lái)，在面對(duì)敵人斗爭(zhēng)過(guò)程中也毫不退卻，最后為革命坦然犧牲。在我看來(lái)，李奶奶是絕對(duì)偉大的，她和藹可親、有情有愛(ài)也有恨，是典型的地下革命工作者，是當(dāng)時(shí)中國(guó)革命的代表人物。

《紅燈記》基本尊重了經(jīng)典作品的原創(chuàng)思路，在結(jié)合現(xiàn)代時(shí)代審美情趣變化的基礎(chǔ)之上可以拉近了觀眾欣賞革命戲劇心理的距離，并加以調(diào)整。在參演《紅燈記》過(guò)程中，我深刻感受到了演員化妝、表演上的精細(xì)，老一代表演藝術(shù)家所留下的固有模式為我們充分演繹人物角色、凸顯內(nèi)在情感、把控情緒宣泄奠定了良好基礎(chǔ)。在演繹人物真實(shí)的過(guò)程中，我在表演中加入了生活化元素，特別是在唱腔與念白處理上繼承了老一代唱腔旋律，特別注意發(fā)揮自身嗓音優(yōu)勢(shì)，總體原則就是在現(xiàn)代經(jīng)典京劇的高度程式化基礎(chǔ)之上適當(dāng)加入現(xiàn)代老年人真實(shí)生活的影子，如此才能完美塑造李奶奶這一典型的藝術(shù)形象。總體來(lái)講，《紅燈記》共有10 場(chǎng)戲，其中李奶奶的戲份主要集中在第二場(chǎng)、第五場(chǎng)、第七場(chǎng)以及第八場(chǎng)中。

就以第二場(chǎng)戲?yàn)槔钅棠淌状纬鰣?chǎng)。我對(duì)于這一場(chǎng)戲的處理主要是首先理解李奶奶這個(gè)角色。李奶奶已經(jīng)年過(guò)花甲，歷經(jīng)風(fēng)霜，飽經(jīng)滄桑，她目前已經(jīng)擁有了一個(gè)貧困但幸福的革命集體小家庭。在協(xié)助兒子李玉和作為掩護(hù)展開(kāi)地下黨工作過(guò)程中，她也是一名積極樂(lè)觀的革命群眾，所以李奶奶的精神面貌是相當(dāng)好的，時(shí)刻都在朝著革命勝利的曙光祈望。在第二場(chǎng)中，我的唱詞有4 句，這些足以樹(shù)立李奶奶在革命群眾的舞臺(tái)藝術(shù)形象。例如我在看到心愛(ài)的孫女小鐵梅挎著籃子回家時(shí)，我飽含深情的親熱回應(yīng)了小鐵梅一句：“鐵梅！”，我希望將李奶奶和藹可親視人的一面展現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)鐵梅問(wèn)道李奶奶：“奶奶，我怎么有那么多的表叔哇？”時(shí)，我搪塞了一句“哦，咱們家的老姑奶奶多，你表叔就多唄！”這樣的舞臺(tái)表現(xiàn)其實(shí)另有深意，我希望將李奶奶作為地下工作者的隨機(jī)應(yīng)變與警惕能力表現(xiàn)出來(lái)，這也是害怕小鐵梅走漏了風(fēng)聲。在這場(chǎng)戲中，我主要通過(guò)表演、唱腔以及細(xì)節(jié)拿捏表現(xiàn)來(lái)凸顯李奶奶所處的特定環(huán)境與特定年代，她在情感表現(xiàn)上更為豐富，這也為她在人物形象細(xì)節(jié)豐富多彩表現(xiàn)上奠定了良好基礎(chǔ)。就像唱那一句“我……我就把你僅僅地抱在懷里”時(shí)，我也在表演中不能自已，雙手交叉在雙肩肩膀上，聲音完全放開(kāi)，眼淚隨著落了下來(lái)，將李奶奶在患難之中的情緒完全宣泄出來(lái)，由此所換來(lái)的是全場(chǎng)觀眾的感動(dòng)以及雷鳴般的掌聲。從專業(yè)技巧角度講，這一段唱腔我從快速慢板唱起，直接轉(zhuǎn)為二八板，最后轉(zhuǎn)為垛板并以二八結(jié)束，整個(gè)過(guò)程要求唱出激情澎湃的效果來(lái)，同時(shí)為表現(xiàn)李奶奶教導(dǎo)小鐵梅繼承先烈遺志、成為一名革命接班人而不斷努力，堅(jiān)決與敵人抗?fàn)幍降住＿@種舞臺(tái)上人物角色精神的傳達(dá)是非常震撼的，我需要用自己的表演來(lái)傳遞這種感情，讓更多觀眾知道李奶奶的偉大之處。

總體來(lái)講，李奶奶這個(gè)角色在《紅燈記》中是非常有分量、有氣節(jié)的人物角色，我在表演她出戲過(guò)程中深有感悟，也同時(shí)感受到了她人物性格的精彩一面，為全劇表演掀起了一陣又一陣高潮。當(dāng)然，我在表演過(guò)程中也存在一些問(wèn)題，例如我對(duì)于李奶奶這個(gè)角色在現(xiàn)代京劇以及傳統(tǒng)京劇中的區(qū)分還不夠清晰，在演唱、念白、表演、腳步方面還存在激情不足情況，應(yīng)該用更為平民化的表現(xiàn)來(lái)協(xié)調(diào)統(tǒng)一角色本身。另外在舞臺(tái)腳步上，對(duì)于人物分量的拿捏上還不夠火候，稍顯稚嫩。

總之，在參加《紅燈記》演出過(guò)程中，我作為一名演員積累了許多實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，特別是在扮演“李奶奶”這一偉大的革命角色過(guò)程中學(xué)習(xí)收獲很多，可以說(shuō)角色本身對(duì)于我自身的演藝水平提升是很有幫助的。《紅燈記》是長(zhǎng)盛不衰的戲劇曲目，在搬上現(xiàn)代京劇舞臺(tái)以后，它也煥發(fā)了新的活力，這主要源自于前輩藝術(shù)家們的集體智慧，同時(shí)我們也必須在當(dāng)下繼承他們的演繹精神，秉持藝術(shù)為上的道路，更加扎實(shí)的演繹其中經(jīng)典人物角色，讓《紅燈記》在新時(shí)代繼續(xù)散發(fā)魅力，讓“李奶奶”這一偉大革命者角色在更多人心目中被歌頌傳唱。