當代漢語程度義構式的演變研究

摘 ?要：當代漢語中，在程度范疇內發展出一系列新興的程度義構式。這些新興構式大多是在既有的語法結構的基礎上發展演變而來的，一部分與既有結構同構，一部分與既有結構表層不同構但深層結構相同。這些構式“形式—意義”的組配是一個動態浮現的過程，語言使用的交際動因和具體語境，使其浮現出程度語義，其演變也呈現出“語法界面—修辭界面”“語法界面—修辭界面—語法界面”等不同的方向。

關鍵詞：程度;構式;動態;演變

程度是人類認知世界的一個重要范疇，也是語言中一個較為活躍的句法語義范疇。程度的各類表達，從產生至現在一直處于演變之中。在當代漢語中，其演變速度、演變形式都超過了以往，形成了一系列新興程度構式。總的來看，它的產生方式主要有兩種：一是既有的程度表達手段出現新形式;二是出現新的程度表達手段。這些新興程度義構式大多與既有的語法結構密切相關，一部分與既有結構同構，一部分與既有結構表層不同構但深層結構相同。這些構式“形式—意義”的組配是一個動態浮現的過程，其演變也呈現出不同的方向。

一、當代漢語程度義構式構造的演變

當代漢語程度義構式的演變，在構造層面所呈現出的特點，主要表現為與既有語法結構之間的關系：一是與既有結構同構異義;二是與既有結構不同構。

（一）與既有結構同構異義

從構式的結構來看，大部分新興程度義構式是對既有語法結構的直接借用，并與既有結構形成同構異義的關系。從常項與變項的角度來說，新興程度義構式與既有結構之間的同構異義可以分為兩種情況。

1.結構中的常項沒有發生變化，變項發生了變化

新興構式借用既有結構時，在大部分情況下，結構中的常項沒有發生變化，變項則突破了既有結構對它在詞性與句法功能方面的要求而發生變化，并引起常項與變項之間的語義關系或語法關系發生變化，進而形成新的構式義。新興程度量級構式中屬于此類情況的較多，如“大寫的X”[1]、“各種X”[2]-[4]、“小X”[5]、“暴X”、“嚴重X”、“敢不敢再X一點”、“最高級的X”、“X的最高級”[6]、“不能更X”[7]等構式，都直接借自現代漢語中既有的語法結構，并與之形成多義同構關系。例如：

（1）a.以絕對零度為起點的溫度計稱為絕對溫度計，通常以大寫的K字來代表。（《人民日報》，1962年）

b.大寫的心疼！大熊貓瘦成皮包骨 ?網友：熊貓都比我瘦了。（站長之家，2017-10-12）

（2）a.而今這位農民出身的統帥，乘坐當時被認為是最高級的美式敞篷轎車，威風凜凜。（《人民日報》，1989-09-24）

b.最高級的孤獨，不是一個人吃飯，而是不被愛。（百度快照，2019-10-09）

上述例句中，a類和b類的劃線部分均是相同的句法結構，但是二者意義不同，形成多義同構關系。其中，a類是既有的語法結構，b類借用a類結構，與此同時，原來的變項X發生了變化，由此產生了新的構式義。例（1）中，劃線部分可以碼化為“大寫的X”，a句“大寫的K”表示字母的書寫方式，是既有結構與用法，其中的變項X為名詞;b句“大寫的心疼”中的“大寫”，具有程度高量的語義，表示“心疼得不得了”，此時X為性質形容詞和心理動詞，“大寫的X”多帶有感嘆語氣。例（2）中，劃線部分可以碼化為“最高級的X”，a句中“最高級的美式敞篷轎車”表示“質量最好的美式敞篷轎車”;b句中“最高級的孤獨”則表示程度量，即最高程度的孤獨——“最孤獨”。

此外，還有新興程度補語中的無標記程度補語也多屬于這類情況。所謂“無標記程度補語”，是指述補結構中沒有補語標記，如“X爆了”“X翻了”“X哭了”“X炸了”等。這類程度補語與原來的結果補語同構異義，其中，X發生了擴展，構式的語義也由表示結果演變為表示程度。例如：

（3）這才是秀恩愛的最高境界，你們小年輕都弱爆了！（有意思吧，2014-12-31）

（4）最美校花集錦！2015年度20位高顏值校花簡直美翻了（搜狐新聞，2015-12-31）

（5）中國十大最丑車型，丑哭了！（搜狐汽車，2016-03-12）

（6）作為山東人你竟然不知道？這樣的海邊夜生活簡直爽炸了！（搜狐，2017-07-03）

上述構式與現代漢語中業已存在的結果補語同構，但構式的語義卻有所不同。作為結果補語時，X的使用受限，多為動詞，語義上必須與補語的成分相關聯。作為程度補語時，補語成分已發生虛化，不再表示實在的語義，因此，X多為性質形容詞，不再受語義相關的限制。這種情況在已經虛化的程度補語“X死了”“X壞了”的演變過程中表現尤為明顯。

2.構式的常項與變項未發生變化，但構式語義和功能發生了變化

有些新興程度義構式在借用既有語法結構時，結構內部的語法關系沒有發生變化，常項與變項也未發生變化，但它們所出現的句法環境、語義—語用環境發生擴展，從而形成新的語義。這類直接借用的新興構式主要有“不要太X”。實際上，該結構在古代漢語中已經出現。例如：

（7）王匠說：“三叔久別，多飲幾杯，不要太謙。”（明代馮夢龍《警世通言》第二十四卷）

這類用法在現當代仍廣泛使用，一般多用于勸阻，常項為“不要太”，變項X多具有[+程度量]，如性質形容詞、心理動詞等。例如：

（8）什么事情都不要太認真。（張賢亮《男人的風格》）

（9）且忍過一時罷，事情多也只是短暫的幾日，但要知道自己的身子，不要太信任她，因為你是初愈不久的。（聞青《秋簡》）

值得注意的是，當代漢語中出現了表程度極量的“不要太X”，形式上直接借用了既有的“不要太X”，并且其中的變項X也仍由形容詞或心理動詞充當。例如：

（10）蔣欣曬自拍露圓潤下巴 自嘲“不要太胖”（大眾網，2017-09-25）

（11）王者榮耀：排位遇到國服第一是什么體驗？簡直不要太絕望。（東方網，2017-09-08）

上述例句中，“不要太X”不再表示禁止或勸阻，而是表示極量感嘆“太X了”或“X極了”。例（10）中的“不要太胖”，表示“太胖了”“胖得不行”;例（11）中的“不要太絕望”，表示“太絕望了”“絕望極了”。不過，從句法結構上來看，它與表示勸阻義的“不要太X”是一致的。

（二）與既有結構不同構

1.不同構，但深層結構相同

在一種語言的語法系統中，語法結構的數量是有限的，深層的語法結構數量更為有限，因為深層語法結構最為穩固，短時間內一般不易發生變化。在新興程度量級構式產生的過程中，有些構式雖然突破了該結構常項在既有語法系統中的組合規則，但仍然遵循著更深層次的語法結構。從構式的層級網絡來看，這類構式在微觀構式層級不與現代漢語既有結構同構，但在次級圖式層級則符合現代漢語的深層語法規則，其深層結構與現代漢語中的某一結構相同。屬于這類情況的構式，主要是新興有標記程度補語，如“X得不要不要的”“X到哭”“X到沒朋友”“X到爆”“X到掉渣”“簡直了”等。這里不妨以“X得不要不要的”為例加以說明。

（12）面包最輝煌的瞬間，看完簡直好想咬一口，誘惑得不要不要的。（風行網，2014-08-10）

（13）順產經過努力不成功被迫剖腹產，心酸得不要不要的。（百度寶寶知道，2016-02-04）

“X得不要不要的”中的“得”，是現代漢語中典型的程度補語標記;表示程度極量的成分“不要不要的”，則是一種新的表達形式。從深層的語言結構來看，“X得不要不要的”仍然與有標記程度補語的語法結構如“X得不行”等相同。

再如，由新興程度補語標記“到”形成的“X到沒朋友”“X到掉渣”“X到爆表”等：

（14）皮到沒朋友的萌句，風趣幽默，笑到不能自理！（潮句子，2019-09-23）

（15）男人穿上它，帥到掉渣！男人的快樂很簡單。（財經頭條，2021-12-02）

（16）豆瓣9.5，每一集都好看到爆表！（搜狐網，2018-06-17）

上述例句“X到沒朋友”“X到掉渣”“X到爆表”中的“到”，逐漸演變為一個程度補語的標記，構式主要是表達“X極了”的程度語義，這與現代漢語典型的有標程度補語“X得不行”在深層結構上相同。

相對于現代漢語語法體系而言，新興程度義構式“簡直了”是一個全新的表達形式，因為它不同于以往“簡直”出現的任何語法結構。考察其產生過程，可以發現，“簡直了”的深層結構與“何必呢”“難怪呢”等“副詞+語氣詞”的組合相同，都是由“副詞+VP+語氣詞”簡省命題VP而形成的[8]。

2.不同構且深層語法結構也不同

在新興程度義構式中，還有少數構式與既有結構不同構，并且在既有的語法系統中也不存在相同的深層語法結構。屬于這類情況的主要是“最X，沒有之一”。在現代漢語既有的語法系統中，“最X”和“最X之一”是典型的“最”的組合結構，“最X，沒有之一”既不同于表層的“最X”和“最X之一”，也不同于深層的“副詞+X”結構，但其基本語義相當于“最X”。例如：

（17）這是今年夏天最好看的美劇，沒有之一！（時光網，2016-07-17）

（18）選擇是人生最重要的能力，沒有之一（360doc，2016-01-01）

王卯根曾較為系統地探究了“最XN，沒有之一”的來源與修辭特點，認為該構式是“最XN”（“X”為形容詞或動詞，“N”為名詞性短語）結構與“最XN之一”格式的組合重構，“沒有之一”否定最高級表述對象與評價對象之間存在群體/個體關系，在修辭上具有強調色彩和明快果決的風格[9]。吉益民則認為，雖然“最M+H，沒有之一”在語義表達上與“最M+H”結構存在一定的關聯，但該構式的直接衍生母體應為“最M+H+之一”，通過元語否定和結構分裂來排除原型結構“最M+H+之一”的語義模糊性，使極量屬性特征專屬于評價主體，以實現對特定對象進行極量評價的表達目的，具有強烈的主觀色彩[10]。

二、當代漢語程度義構式的動態浮現

總的來看，當代漢語程度義構式的演變過程是一個動態浮現的過程。浮現語法認為，語法是在語言的實際運用中產生的。結構與規則永遠處于演化狀態，它們在話語中浮現出來，并由話語塑造而成形。語法產生于面對面的互動，這個互動過程既反映了說話人過去使用該形式的經驗，又說明了他對現時語境的判斷[11]。語言是大量異質的“構式（construction）”的集合，每個構式都是跟它所使用的語境密切相關的，并且總是根據實際的使用來調整和改造著自己的形式[12]。也就是說，構式所用結構的選擇與構式語義的浮現，都是在話語力量的驅動下不斷調整的結果。因此，語言使用過程中的交際動因與使用時的具體語境，深刻地影響著構式的形成。語言實際使用過程中所采用的語法結構具有語境依附性和選擇性，都是因需而生，以滿足不同語義功能的表達需求，即語義條件和語用條件對一個語法構式的句法建構具有限制和約束作用。

當代漢語程度義構式也是如此。它的產生受到交際意圖的驅動，在特定的語境中產生，即構式的產生是有其適切語境的。因此，一旦使用的語境發生變化，構式的語義也會發生相應的變化，并且在高頻使用的過程中浮現出來。新興程度義構式都是在特定的語境中，出于說話人的某種表達意圖而打破原有的語法規則，形成新的形義組配。如在某些表達程度語義的語境中，說話人出于形象性的表達需求，將帶有情狀性的形容詞、動詞等置于狀語位置，從而促使新的程度副詞的產生;或者出于夸張的需求而使用具有極端意味的結果補語，并通過語境使結果違實化，進而演變成新的補語式程度義構式;或者出于表達手段的創新而借用定中短語來表達程度量級，進而演變出定中式程度義構式。這些構式表達程度量級的語義并非原來就具備的，而是在不斷的使用過程中形成的。可以說，這種新語義和形式組配的高頻使用、反復出現，使得構式義逐漸浮現出來。

各類否定式、簡省式程度義構式的情況與此類似。以“敢不敢再X一點”為例，該構式所表達的對程度極量感嘆的語義，是在特定的語境中逐漸浮現出來的。例如：

（19）你敢不敢再喝一點？（內省）

（20）你說不愛我，我想說你敢不敢再狠心一點？（百度貼吧，2014-06-22）

（21）女孩，你敢不敢再獨立一點？（百家號，2018-02-25）

上述例句中，“敢不敢再X一點”是現代漢語中的典型用法，“敢”表示“有勇氣做某事”[13]，受“敢不敢”的語義限制，X一般為具有[+自主]語義特征的動詞或形容詞，句子的主語一般是人。這時“敢不敢再X一點”是正反問，即說話人對聽話人提出疑問，要求對方作出回答。

為了增強語勢，說話人在表達某個肯定斷言時，往往會選擇反詰問來表達。正反問在一定的語境中較易變為反詰問，并由反詰衍生出感嘆的意味。例如：

（22）跟風促銷，16盤爭相優惠，2萬抵8萬，敢不敢再狠一點！（搜房網，2011-08-05）

（23）王者榮耀：被瘋狂吐槽6款的皮膚！網友：敢不敢再敷衍一點（搜狐網，2019-02-01）

例（22）、例（23）雖然采用了正反問的形式，但在上下文中并不表示疑問，而是表示說話人認為X已經達到主體“敢”的范圍內的最高量級，實際上表示“不敢再狠”“不敢再敷衍”，是說話人的一種反詰，此時句尾常常用感嘆號。值得注意的是，這種反詰問的用法在新媒體語境中呈現出逐漸擴散的態勢。例如：

（24）雷佳音真是從骨子里透出來的笑點，敢不敢再可愛一點？（微信公眾號，2017-11-27）

（25）韓國農心蝦條的廣告，寶寶敢不敢再萌一點！（AcFun彈幕視頻網，2015-05-26）

這時，“敢不敢再X一點”主要表示說話人的反

詰，并且該結構對X的[+自主]的語義限制也逐漸寬松，如例（24）、例（25）中的“可愛、萌”都不具備[+自主]的語義特征。因此，雖然這些句子的主語仍然是人，但“敢”表示“有勇氣”的語義已經逐漸淡化，“敢不敢再X一點”構式整體主要表示說話人認為主體（人）的某種性狀X已經達到主體特定范圍內的最高程度量級。

隨著構式的高頻使用和快速擴散，“敢不敢再X一點”的使用語境發生進一步的變化。例如：

（26）天仙花苑西區公寓房效果圖流出，敢不敢再美一點？！（海鹽房產網，2019-12-03）

（27）網友吐槽：孫廟到泉山的車子，敢不敢再破一點……（查查網，2017-03-15）

例（26）、例（27）中，論元主體都是物，如“效果圖”和“車子”，X為“美”和“破”，都不具有[+自主]的語義特征。與例（24）、例（25）相比，例（26）、例（27）“敢不敢再X一點”中的“敢”，表示“有勇氣”的語義進一步隱退，構式語義進一步整合，浮現出說話人對論元主體（人/物）某種性狀屬性達到極量的感嘆，帶有說話人明顯的主觀情態。

如前所述，隨著使用語境的變化，“敢不敢再X一點”逐漸形成表達說話人對程度極量感嘆的語義。這一語義并不是一開始就存在于語法系統之中的，而是在實際的語言交際過程中，根據說話人的語用需求，在動態變化的語境中逐漸浮現出來。換言之，這些新構式的形成是說話人根據具體的交際需求、適應特定的語境而作出的選擇，在演變過程中，該結構中的某些組構成分的語義發生淡化，對組構成分的某些限制放寬，構式義通過整合而浮現出來，經由高頻使用而逐漸規約化。

三、當代漢語程度義構式的演變方向

當代漢語程度義構式的浮現，大多受到特定表達目的和交際意圖的驅動，或借用現代漢語中的既有結構，或對既有結構進行部分創新，即在既有的語法結構上附加交際雙方特定的語用動因，因而具有一定的修辭特色。

劉大為在構式層面上系統地探究了語法與修辭的關系問題，他指出，所謂“語法構式”，“指的是任何一種可從構成成分推導其構式義的構式，以及雖有不可推導的構式義，但已經完全語法化了的構式”，而“修辭構式指的則是所有帶有不可推導性的構式，只要這種不可推導性還沒有完全在構式中語法化”[14]。他認為，二者的聯系點是在于其中的不可推導義有沒有徹底語法化。可語法化往往只是一個程度問題，兩種構式因而難以嚴格區分，二者之間存在開闊的過渡地帶，這一情況可以描述為一個連續統：最典型的語法構式（可推導的構式）——中間地帶——最典型的修辭構式（不可推導的構式）。當不可推導的意義漸漸凝固在構式上，構式就逐漸呈現出語法的性質。等到這一意義完全凝固，修辭構式也就轉化為語法構式。在這一基礎上，陸儉明運用構式語法理論繼續進行探討，對“語法構式→修辭構式→新的語法構式”的具體演化過程進行考察。他認為，這一過程實際上標示了語言的發展過程。從語法界面與修辭界面的角度來看，這種構式的產生與發展的過程可以表示為[15]：語法界面→修辭界面→語法界面;從語言規范和變異的角度來看，則可以表示為：已有的規范語言→出現語言變異→形成新的規范語言。如此循環往復，便呈現出語言螺旋形發展的軌跡。可以說，當代新興構式正處于這一演變過程之中，有些新興程度量級構式仍停留在修辭界面，有些則又進一步向語法界面演變。

（一）從語法界面到修辭界面

總的來看，大部分當代漢語程度義構式的演變，都屬于從語法界面向修辭界面的演變。這類程度義構式與現代漢語中既有的語法結構同構，在使用的過程中受到修辭動因的驅使而向修辭界面演變，如“敢不敢再X一點”“要不要這么X”“大寫的X”“最高級的X”等。這些構式的浮現受交際雙方特定表達目的和交際意圖的驅動，具有一定的修辭特色。這里以“大寫的X”為例加以說明。在現代漢語中，“大寫的X”是一個常見的句法結構，用以表示某種特定的書寫形式，一般作主語或賓語。語言使用者出于某種語用需求，基于字體“大寫”與“程度高量”之間的相似性，而將其用于表達程度高量。例如：

（30）大寫的服！6歲男孩通過玩具測評視頻年入1100萬美元。（騰訊科技，2017-12-10）

（31）中性廓形！運動街頭！DIESEL2018春夏系列，大寫的時髦隨意（搜狐時尚，2017-12-05）

（32）大寫的優秀！易烊千璽照片登上紐約帝國大廈名人墻（好看視頻，2019-10-10）

在例（30）中，“大寫的服”表示非常服氣;在例（31）中，“大寫的時髦隨意”表示“非常時髦隨意”;在例（32）中，“大寫的優秀”表示“非常優秀”。需要指出的是，這時的“大寫的”只是發生了語用的語義化，還很難說已經發生了語法化，因此，我們仍將它視為一個修辭構式。

（二）從語法界面到修辭界面再到語法界面

在當代漢語程度義構式中，也有一些構式經歷了從語法界面到修辭界面再向語法界面的演變，如發生虛化了的程度補語。以“X哭了”為例，當“哭”表示結果時，是現代漢語中常見的句法結構。例如：

（33）幾個月前，區委宣傳部一位從小在干部家庭長大的女干部剛到村里，由于話說不到農民心里，農民帶搭不理，她都急哭了。（新華社新聞報道，2001年9月）

（34）有的時候，他們問的問題難到能把學生們急哭了的地步。（土一族《從普通女孩到銀行家》）

這時，“X哭了”表示X的結果，是實意的，因此，X必須是能導致“哭”的結果的動詞或形容詞，并且“X哭了”的主語是人。

在當代網絡語境中，X發生了擴展。例如：

（35）劉亦菲首當伴娘美哭了！天仙不光顏值高珠寶品味也不俗（YOKA時尚網，2016-11-09）

（36）盤點娛樂圈的帥哥有哪些，最后一個帥哭了！（二哥看直播，2018-01-22）

例（35）、例（36）中的主語是人，仍可能發出“哭”的動作，而X由原來能導致“哭”的結果的動詞或形容詞擴展到和“哭”沒有直接語義關聯的形容詞“美”“帥”。一般而言，“美”和“帥”不會導致“哭”的結果;從句子的上下文來看，也確實沒有“哭”的意思。換言之，此時“哭了”是違實的，因此，可以理解為一種臨時性的夸張，是一種修辭化的演變。通過修辭化，臨時形式被賦予一種新的不可推導的意義，由此產生了修辭價值，這一階段可以視為向修辭界面演化的階段。

隨著“X哭了”使用頻率的增加，“X哭了”逐漸用于非指人主語的句子。例如：

（37）2017新挖出的低調處女地，全都美哭了！（百家號，2017-06-19）

（38）這片意大利秘境，每一幀都美哭了！（窮游

網，2019-10-22）

在例（37）、例（38）中，主語分別是“2017新挖出的低調處女地”“這片意大利秘境”，都不可能發出“哭”的動作。這時，“美哭了”不能再理解為一種夸張，而是經由夸張修辭階段的進一步虛化，從而演變為一個表示程度量級的成分。隨著這類主語非人且X是與“哭”沒有語義關聯的形容詞的使用增加，這種虛化了的程度量級語義逐漸規約化，并成為結構的構式義。可以說，這一階段是構式發生語法化的階段，向語法界面不斷演化，但目前尚未完全規約化。其他如“X到哭”“X到爆”“X到死”等都屬于這類情況。

綜上所述，當代漢語程度義構式的形式構造與既有的語法結構密切相關，既有繼承又有創新。在語言使用的過程中，這些結構的“形式—意義”的組配關系發生變化，逐漸浮現出程度語義，形成程度義構式。不同的構式，其演變方向也有所不同，有的經由語法構式演變為修辭構式，有的經由語法構式演變為修辭構式之后又逐漸規約化為語法構式。可見，當代漢語新興程度義構式正處于動態演變的過程之中，其后續發展和演變情況值得我們持續關注和深入探討。

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