傳統竹工藝融合其他天然材料創新應用設計研究
——以道明竹編為例

虞海 張婕（通訊作者）

北京林業大學藝術設計學院 100083

引言：隨著科學技術的進步與國民經濟的迅猛發展，人民群眾日益增長的美好生活需求更加旺盛，我國傳統工藝的傳承進入新的發展階段。人們對竹編產品等傳統工藝品的要求也逐漸多元化，生產供給不能滿足消費需求的情況逐漸明顯，以道明竹編為代表的傳統竹編行業也面臨著困境。

道明竹編作為四川省非物質文化遺產，有著兩千多年的歷史，產生了不同類別的竹編作品，也催生了道明地區的竹編產業的蓬勃發展。時至今日，根據實地調研，道明竹編的發展卻停滯不前，產業萎縮，品種單一，從業人員減少，道明竹編非遺文化的可持續開發已成為區域經濟創新發展的重要要求。本文主要在分析道明竹編的發展形勢和技藝類型，結合竹材特性，充分發掘材料的不可替代性，通過不同天然材料與竹材結合的方式嘗試將現代審美與傳統竹編工藝融合，用科學的方法將現代審美與傳統竹編工藝融合，對未來竹編產品與時俱進地發展有著重要的借鑒意義。

一、竹產業發展概況

（一）竹資源與產業概況

我國是世界竹資源的分布中心之一, 是竹子種類最豐富、分布最廣的國家。四川省獨特的自然條件，形成了以叢生竹為主，散生竹、混生竹兼有的竹資源富集區。目前,四川省有竹子18屬160余種,分別占全國竹子屬、種數的46%和32%;有竹林面積116余萬hm2,居全國首位,產業發展潛力巨大。

經調研，目前道明竹編主要從業者大多是當地居民，制作的竹編器具同質化嚴重，在審美標準日益多元的今天，傳統竹編的優勢正在喪失。對于傳統手工藝為主的多數從業者來說，這份工作難以獲得收入上的提升，技藝傳承期漫長，難以吸引年輕從業者加入。

總體而言，四川竹材資源豐富、竹產業產值穩步發展，但具體到地方卻難以帶動當地人致富、吸引新興人才。

道明竹藝村位于四川省崇州市中部，占地面積約8.2公頃，其中包括86戶村民。有著兩千多年的歷史的道明竹編，在歷經世代傳承和演繹升華后，有著平面竹編、立體竹編、瓷胎竹編三大體系。

據調研，道明竹編工藝以平面竹編、立體竹編、瓷胎竹編為主。

平面竹編將篾片和竹絲進行處理，編織平面裝飾圖案，其不同的編織手法對應不同的紋樣，靈活巧妙，展現手工藝者高超的技術。

立體竹編通過金屬或其他材質支撐的骨架或模具，在此形態上進行編織，多以藝術裝置或擺件為主，具有濃厚的美學底蘊。

瓷胎竹編是將陶瓷與竹材進行結合編織，在兩種材質的襯托下產生美學的碰撞，此類編織體量小巧，工整可愛，獲得市場的青睞。

當地有工業化生產傳統竹編制品的工廠，也有依托于旅游業的自經營個體戶，包括售賣竹制生活用品、玩具，體驗簡單竹編制作以及基于竹子與竹編文化運營的飯店與驛站。此外還有與丁知竹、楊隆梅等竹編工作室，從事竹編體驗與教學、創新設計，并與各地方的高等院校建立合作關系，廣泛地學習、推廣并嘗試新風格，積極將竹編這項中國傳統手工藝推向全世界。

二、道明竹編現有問題分析

（一）傳統工藝技法傳承限制

隨著各種新興行業不斷涌現，年輕人傳承傳統的意識薄弱，導致對于傳統工藝技法傳承漠視。對當地物質條件的不滿足致使年輕人選擇外出打拼，少有人愿跟隨老傳承人繼承傳統工藝技法，也導致難以從源頭吸引年輕從業者。

（二）竹編產品發展方向存在不足

竹編產業市場產品樣式過少，且分化極端，要么是形制粗糙，價格低廉， 要么就是手工精美，價格昂貴。隨著現代工業化的發展，塑料，金屬等產品的規?；a逐漸取代了人們生活中竹編用品的功能性需求。傳統竹編如若不尋找新的破局點，會失去競爭力。

（三）竹編產品種類同質化問題

現有的竹編工藝產品大多是與籃、框、燈、茶具等相關，屬于日常生活類產品范疇，種類極其有限、沿襲傳統，缺乏種類創新，逐漸處于市場邊緣。技藝方面缺乏創新，出現了衰退的趨勢，并且很多道明傳統手工藝從業者轉型向了大型竹編景觀，對于經典傳統的瓷胎竹編、平面竹編技法等漸漸淡化。

三、反思與改進策略探索

（一）竹編材料結合多元化

在材料搭配上來說，竹材富含東方美學語義，傳達出一種溫婉、美好、柔韌的語義。在與其他材料融合的角度來看，竹材工藝還有著很大的可能性。不同材料代表的語義與文化內涵在時代潮流中的碰撞與融合也誕生出意外驚喜，尤其是以藤編、草編等為代表的自然材料與竹材的結合能夠更加貼切地傳達出自然、東方、雅致的產品語義。

（二）竹編設計領域多元化

傳統竹制產品大都以日用品為主，市場飽和且難以吸收新用戶，同質化嚴重，與時代潮流聯系不夠緊密。新時代的竹編工藝應合理利用竹材特性，應用到更多種類的產品設計當中。發揮竹編在美學形態上的優勢，以其韌性、自然性和可塑性，作為硬質材料在時尚產品領域占有一席之地。發揮竹材綠色可持續的特性，良好的強度和自然的觸感在電子產品領域有發展空間。立足其自然特性，自然的觸感有利于在家裝領域獲得市場優勢。

（三）用戶定位精準化

目前竹編產品大多以生活日用品為主，用戶群體基數雖然很大，但與其他工藝制品相比，如價格低廉的塑料制品或經久耐用的金屬制品，竹制產品缺乏競爭優勢，竹編產品應尋找破局點，重新選擇賽道，立足自身特性，建立市場優勢。進一步挖掘竹材的獨特語義和獨特價值。并尋找突破口，得到更加精準，更具導向性的目標用戶。以此為契機，順應時代的發展來重新規劃竹編產業的方向。

四、改進策略探索—以竹編材料多元化結合為例

（一）天然材料特性概述

天然材料指自然界原來就有未經加工或基本不加工就可直接使用的材料，與人工合成材料不一樣，這類材料在應用設計領域占據十分重要的位置，在滿足功能的前提下有著“語義親切、加工方便、市場青睞”的優勢。

藤條材質色彩簡單、清新、素雅，通過現代科技可以打造出自然純凈、簡單淡雅的生活用品。藤材質地緊而輕、堅韌、易加工，藤皮光滑且具有明顯的皮紋。通常藤芯的紋理細膩而富有彈性，在形態處理中較為方便。

從材料特性來看，如表1所示，藤材與竹材是緊密聯系的兩種材料，竹藤不分家。由于物理特性不同，藤材可以做更為優美的起伏變化，利用藤材特性可以對產品進行更為大膽的嘗試。將藤材易彎曲特性應用到產品設計中，更容易地對材料的形狀進行改變，使其彎曲成不同參數的弧度，以此來更好地滿足產品形態的需要。而竹材的物理屬性與藤材類似，強度高，有韌性，與藤材形成天然的材料呼應。因此從物理屬性的角度來看兩者是可以相互補充、結合設計的。

表1 材料綜合情況對比— 以道明地區藤、竹為例

從成材期來看，竹材藤材生長速度快，一般在2-4年左右可用于手工藝制作，在一些竹資源相對匱乏的地區，可以增加藤材種植量，結合藤材進行設計，一定程度上實現資源互補。竹材藤材家具都兼具結構輕巧、外形美觀、堅固耐用等特點。

木材作為一種自然材料，被廣泛運用于國內外的建筑、景觀、工藝品等領域，它的材料語義給用戶帶來了溫暖的感受，能夠建立起自然與人類社會的精神紐帶。

與竹材相比，木材的種類更加豐富，但由于安全性考慮，不同類別的建筑與產品對木材的需求不同，且材料本身差異化較大。所以在一定程度上木材與竹材的結合的可行性取決于具體產品的要求，故竹材與木材的結合受到一定條件的限制。

其他比如皮革、天然樹脂等天然材料的物理屬性與化學屬性在一定程度上都會受到客觀條件的限制，與竹材的結合往往需要規定好比例與位置，從產品語義學的角度來看，兩種材料的結合的可行性不僅需要考慮其物理化學屬性，還要考慮產地、資源、市場與語義的因素。

（二）藤材在竹編產品上的創新應用

基于竹與藤的材料研究與對比，利用材料的物理特性，通過實踐展開設計探索。

竹在中國源遠流長的文明中被賦予了高尚的精神風貌，在生活中不僅是一種材料，更是傳統文化的重要載體。該設計從“靈山多秀色，空水共氤氳?！边@句詩獲取靈感。意圖利用藤材與竹材制成的抽象有機形態，探索自然空間的造景哲學、人與自然的相互關系，將生命、律動與自然的美學基因融合在形態中，賦予坐具新的色彩?！疤斓貧铓?，萬物化醇?！痹谠黾庸δ芸赡苄缘耐瑫r，賦予其極具東方美的哲思。

該坐具最初的設計外形封閉且張揚，轉折處也很銳利，線條繁復，可以同時容納3-4人，是有明顯功能分區的大型公共坐具。隨著在四川當地對竹、藤材料及用其制作工藝和器具形式有更深一步的了解，以及和四川當地的竹藝師傅的交流后，進一步改進設計，使得該坐具的形態、尺寸、功能、語義都更加貼合竹與藤的自然形態與質感。在保留原有形態的前提下提煉設計語言，在立面上采用竹材，利用竹材的穩固性來實現支撐功能。坐面上使用藤條增添其律動感，坐上去也自然舒適，實現材料與功能統一。讓原本密集松散的排列，富有通透性，能夠更好地融入到各種環境中。若縮減其尺寸，重新進行設計定位，不再是大型裝置，而是空間小品，從原來承載3-4人的體量改成了只承載2人的體量，兩處凹陷區域分別根據人機工程設計，分別滿足坐與靠的行為需求。尺寸上縮小了近一倍。并弱化其棱角，改為更加圓潤的有機形態，用戶在使用上更舒適，更富有年輕的語義，形態更加包容，使整體形態內斂但仍富有律動的自然傳達（圖1）。

圖1 坐具三視圖及透視圖

從材料角度來說，兩種材質均擁有很強的韌性，能夠滿足坐具的要求，從形態與產品語義的角度來說，藤材的可彎曲性給予了產品形態更大的可能性，實現了“東方美”的語義特征，展現其優雅的弧線，淡雅的顏色，讓產品在有機形態的基礎上，與使用者進行對話。

座面使用藤編工藝能更好地貼合人體，實現材料與功能的結合。藤條材料特有的綿延性可以作為大部分的坐面及靠面材料，其表面一根根的藤條自然而然就形成了“水的波紋感”。除此以外，通過弱化轉折，強化細節，來突出坐具的“整體感”，這樣對于表面的起伏有機形態有很好的平衡。圓潤的有機形態能夠帶來更好的用戶體驗，更年輕的語義，形態更加包容。采用藤條與竹材的結合，在立面上采用竹材，利用竹材的穩固支撐性來實現支撐功能，座面上使用藤條能增添其律動感，坐上去也自然舒適，實現材料與功能統一（圖2）。

圖2 坐具渲染效果圖

坐具最終發揮了每種材質的特性，藤材能夠展現出綿延優雅的產品語義，在座面上也更為細膩舒適，而竹材作為立面不僅堅固耐用，也使立面形成鏤空空間，賦予了坐具的通透的呼吸感。兩種材料的結合，碰撞出不同材質間的層次美感，同時自然材料之間的融合，更有溫情，更加親近生活。合理運用以及恰當地應用比例使竹材和藤條能夠在坐具上體現其特色。將材料運用到恰到好處，需要設計師在設計制作中對工藝流程和工藝細節的每一步有密切地關注和把控。

五、結語

竹材作為極具東方美學的天然工藝材料之一，傳達出樸素雅致、高潔美好的意境。自古以來中國竹材工藝品遠銷海外，積累了良好的口碑。近代竹資源與竹文化產業迅速發展，生產了一批質量卓越、工藝精湛的民族工藝品。然而隨著經濟文化全球化與各種客觀條件的限制，現代竹產業發展遇到困境，單一材料產品逐漸失去活力與市場競爭力，傳統竹工藝也需緊扣時代脈搏、多方面汲取靈感，采用不同的手法與材料對原來的傳統工藝進行改良與突破，力爭突破行業瓶頸，向更高更包容的產業平臺奮進。