試論東陽木雕設計創作的創新

盧嘉卿

搞 要：東陽木雕傳承至今已有上千年的歷史，東陽木雕在傳承中發展，在不斷創新中得到壯大。木雕藝人們對東陽木雕的傳承與發展作出了極大的貢獻。本文通過東陽木雕在設計創作中的圖稿、主題內容、技法技藝等方面展開探討，以期在利用研究上有所幫助。

關鍵詞：東陽木雕;設計創作創新;圖稿;主題內容;技法技藝

一、引言

東陽木雕的歷史悠久，是首批國家級非遺產保護名錄，是中華民族最優秀的民間工藝。通過上千年的傳統發展，逐漸形成了自身的發展特點，具有雕刻技法完善，創作構思嫻熟，題材內容豐富，觀賞實用性有機結合等特色。

由于東陽木雕的特點，決定了在一開始設計創作就十分重要。不管是從木雕作品設計創作時的主題構思和圖稿設計開始，還是從選擇雕刻材料和雕刻創作，都要注重作品的創作創新。每一個環節都要體現創新的理念，才能設計創作出更加完美的木雕作品。本文從圖稿、主題內容、技法技藝等方面探討東陽木雕的創作創新。

二、東陽木雕設計創作的圖稿創新

創新，是一切事物發展的必然動力。只有創新才能使事物得到不斷的發展和向前推進，創新的道路無止境。木雕藝術的創作也是如此，木雕藝術只有在繼承中，不斷地創新，才有藝術的生命力。對于木雕藝術來說不能一味地死守，也要不斷地創新，創新是木雕藝術家的天職。

東陽木雕的設計創作從圖稿設計開始，就對整個木雕作品創作有一個總體的規則。因此東陽木雕的傳承創新，在圖稿設計中就要有一個創新設計和規劃。以下從構思意境、物象布置等兩個方面闡述圖稿設計的創新。

（一）圖稿設計構思意境的創作創新

木雕作品圖稿設計的構思意境，就是木雕作品所表達的主題思想。在設計創作木雕作品中，要突出中心主題，如同寫文章一樣要有一個中心思想;而木雕作品是用人物、物象等素材的藝術語言來表達中心主題，在構圖設計時，就要把表達中心思想凸顯出來，把要凸顯的中心物象放置到最能表現的位置，讓欣賞者一目了然。通過物象或圖形的表現來達到顯現作者的思想意境。木雕作品的這種藝術語言，使木雕作品凸顯了主題思想，讓欣賞者慢慢地領會深遠的意境。

在圖稿設計的構思創作中，就是要有創新的意識，設計創作的木雕作品不能太呆板，要有靈活性，要有新穎性和新的面貌。比如設計創作的木雕花鳥作品，鳥的設計要有千姿百態，有飛翔的鳥，也有站立的鳥，有上升的鳥，也有俯沖的鳥;突出表現主題，去勾畫各種形狀的鳥。什么樣的鳥，能夠刻畫表現主題思想，或者說怎樣去表現主題意境，創作者就要有充分的考慮。在對花鳥的設計創作中，要有新意，要有創新意識，使花鳥作品達到一個新的階梯，讓觀賞者看后，產生一種思想情感，并且能夠凸顯木雕藝術的魅力，在思想情感上引起共鳴。

（二）圖稿設計物象布置的創作創新

東陽木雕圖稿設計的物象布置，就是把要設計創作的物件如何放置到圖案中，應當放置到什么位置。也就是說，把設計創作的物象如何進行布局，如何放到合適的位置，使木雕作品更加美觀大方，更加具有藝術的欣賞性。在圖稿設計的物象布置時，首先要突出主題內容的物象，把它放到更加顯眼奪目的位置，這樣就能突出中心思想，突出主題，讓觀賞者一看就明白作品的主題思想。不管題材作品是人物、花鳥，還是山水作品，突出主題思想是第一位的，也就是把主要的物象放在首位;再進行其它物象放置，達到烘托主題的作用。

東陽木雕圖稿設計中，也要有一個創新的理念，也要有所創新，創新是木雕藝術的生命，圖稿設計的物象放置創新做好了，作品的創新也就達到了。圖稿設計中的物象創新，一是要考慮題材內容的這主次關系。要凸顯主題內容的主體物象，主體內容的物象不能多，要顯現高大又突出，其它物象可以繁多，起到襯托作用。比如表現某種花卉的作品，花朵要小，枝葉可以繁多茂盛。這樣才能起到襯托花朵的作用。二是要注意構圖設計處理的動感性。雜草與樹枝，要縱橫交錯，此起彼伏，有凹有凸，有律動的S感，達到既生動，又逼真，活靈活現，惟妙惟肖。通過圖稿設計的物象放置的創新，構成一幅動靜結合、形象生動的優美畫卷。

三、東陽木雕設計創作的主題內容創新

東陽木雕不管用何種形式展現，首先碰到的是主題內容問題。如果主題內容比較陳舊，沒有新意，就會影響木雕的藝術效果，東陽木雕的主題內容有著廣泛性和多樣性。其題材內容很廣，木雕人物作品傳統的有《二十四孝》《八仙過海》等，木雕山水作品有《唐寅真跡》、《春和景明》等，花鳥作品有《龍鳳呈祥》《鴛鴦成對》等，木雕作品的創新必須要突破這些傳統的題材內容，要緊跟時代，創作有新意的木雕作品，才能保持木雕的藝術生命力。

東陽木雕主題內容的創作創新，應該充分考慮到：一是要緊跟時代的脈絡，作品要有時代感。要結合新時期發生的各項新鮮事物、新的成就，去不斷地思考創作新的作品。對新時期改革開放、科研成果、現代化工業、現代化農業等各項領域的發展，以及影響全國人民的事件、成就，去提煉素材，挖掘元素，創作出符合新時代主旋律的木雕作品。比如反映祖國蒸蒸日上、航天事業發展、空間站建設、上月球、上火星探索，新農村發生的變化，人們幸福美好的生活，等等新的題材內容，去創作創新木雕作品。二是要拓寬創作思路，更新新的創作理念。深入到實際生活中去，挖掘新的題材，走出去、深下去，到大自然的生活中去寫生，豐富創作題材內容，不斷提煉和挖掘素材，用新模式的思維方法去創新，在傳承傳統木雕的基礎上，不斷創作出新的木雕作品，通過木雕的藝術語言去謳歌贊美新時代。總之，木雕的創作創新源于生活的實踐，因而要在生活的實踐中去做好謀篇創意。只有不斷地創作創新，才能使東陽木雕長盛不衰，才能把東陽木雕推到一個嶄新的高度。

四、東陽木雕設計創作的技法技藝創新

東陽木雕的技法技藝有淺浮雕、薄浮雕、深浮雕、鋸空雕、鏤空雕、陰雕、半圓雕、圓雕等多種方法，在雕琢過程中，充分地運用這些技藝技法，使木雕作品具有立體感和層次感。近年來，木雕大師們、木雕藝人們在不斷地創新木雕技藝技法，先后出現了多層疊雕、鏤圓雕、火燒拼雕等創新的技法技藝，把這些創新的技藝技法運用到木雕的雕琢作品之中，使木雕作品，更具有多層次感，凸顯三維空間的立體畫卷。這些技藝技法的創新，使東陽木雕作品提升了一個嶄新的檔次，更加凸顯了藝術特色。

在東陽木雕的雕琢創作中，我們一定要繼承前輩們優秀的技藝技法，特別是要學習木雕大師、藝術家們創立的新的技法技藝，把它運用到木雕設計的創作中，使自己創作的木雕作品更加具有三維的立體藝術，并且還要不斷地創新技藝技法，在總結前輩們創新的技藝技法中，提升自己去探索創新木雕技藝技法。使創作出來的木雕作品更具有古樸典雅、自然逼真、栩栩如生的藝術美感。

五、結語

東陽木雕的創作創新，永遠沒有止境，我們要在“揚棄”中去挖掘東陽木雕的創新，在不斷繼承東陽木雕傳統的基礎上去創新，創新才能使東陽木雕的發展生機勃勃。上述是在圖稿、主題內容、技法技藝等方面探討東陽木雕的創新內容，對于其它方面的創作創新，還需要在今后去探索研究，去不斷地突破木雕藝術的瓶頸，通過不斷地創新木雕作品，讓東陽木雕的藝術更加煥發出藝術的魅力。

參考文獻：

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